本文力图通过笔者对一类典型的纤维材料——麻纤维材料的研究，来挖掘纤维艺术材料表现的可能性。 纤维艺术是一门既传统又现代的艺术。说它现代，是因为它是伴随着现代艺术的兴起而逐渐兴盛的，许多现代艺术家摆脱画布的束缚，从画布上走下来，通过材料获得秩序，用材料来寻求抽象表现的可能性；说它传统，是因为不论在中国还是世界其他地区，我们的先民们很早就开始利用纤维材料，很早就把纤维材料制作的生活用品视为艺术品，在这些艺术品中充斥着强烈的移情化的人文色彩。这一点正如西方哲学家美学家威廉·沃林格所言的“抽象与移情无至尽的圈式循环”一样。威廉·沃林格的《抽象与移情》理论清楚的阐释了传统艺术与现代艺术之关系，非常适合用来解读纤维艺术的材料表现，因此，它也成为我们首先要阅读和研究的理论，并将之与当代语境相结合，进而形成贯穿全文主线的理论基础。 而材料是纤维艺术的第一语言，所以我们首先对材料的材质、肌理、色彩、形式等相关属性进行研究，讨论材料与传统艺术、材料与现代艺术的关系；其次，就纤维艺术的历史沿革、发展里程及未来方向作出讨论，对纤维艺术的材料性和纤维艺术的抽象性两个问题进行探讨；再次，对一类典型的纤维材料——麻纤维材料的相关知识进行系统的分析，包括麻纤维材料的分类、使用历史、发展高峰及其所形成的相应的麻文化，以一种纯技术性的典型事例来挖掘研究深度。最终，我们结合前面研究的几个方面，结合大师创作的经典的纤维艺术作品和笔者自己创作的作品，对麻纤维材料的表现在工艺、秩序、符号和传统四个问题的可能性进行分类讨论，得出结论。 整篇论文形成“抽象与移情理论”——“材料”——“纤维材料”——“麻纤维材料”——“麻纤维材料的抽象移情表现”的层层抽丝剥茧的理论层次。