舞蹈艺术自古以来就因为其非常优美、绵延的一面而使人们一直认为舞蹈是一种长于抒情而拙于叙事的艺术类别。而《毛诗序》里更有“情动于中而形于言,言之,嗟叹之,咏歌之,不知手之舞之足之蹈之也”的情感表述观念,从而大大地加深了人们对舞蹈长于抒情而拙于叙事的认知体验。但是随着跨学科的研究方式越来越多的在舞蹈学科领域中开展起来,舞蹈艺术中的叙事性也越来越被人们所关注并且提上研究的日程。如果人们能够从叙事学、民族文化和民族历史的角度对流传在我国民间的舞蹈形式进行解读,就会发现:任何舞蹈的种类、类型、动态、形态、队形等,都是具有一定的叙述话语符号层的。舞蹈中所蕴含的舞段、舞剧、结构以及其试图表现出来的思想内涵,都会在舞蹈的这种话语符号层中逐一地体现出来。祭祀舞蹈属于我国民间舞蹈的一个种类,具有其非常丰富的叙述话语符号层。因此,根据结构主义叙事学理论对祭祀舞蹈的叙事性进行解剖可以发现,祭祀舞蹈的叙述性可以分为以下三个层面:第一,是表层的符号层,即是祭祀舞蹈中所包含着的动作、造型、舞蹈的队形结构等;第二,是中层结构,即是祭祀舞蹈中所包含着的舞句、舞段的安排等;第三,是深层功能层,即是祭祀舞蹈中所包含的情感的表达和精神的追求等内容。在祭祀舞蹈中,这三个层面需要以相互依托、层层递进地形式开展起来。本文从叙述学角度对南丰石邮“跳傩”进行了以上三个层面的剖析,旨在能够从南丰石邮“跳傩”的文化根源和宗教信仰根源上,把握好南丰石邮“跳傩”祭祀仪式的舞蹈话语动作、舞蹈话语结构、以及其背后所要传递出来的文化底蕴与民族精神。从而使舞蹈工作者们在研究南丰石邮“跳傩”这一人类的“活化石”时,能够起到对其外在的舞蹈形态与内在的精神本质进行兼顾、全面地研究。