水彩光影运用更加注重色彩明暗关系,通过独特的视觉语言形式,带来多维度的美学感受。光与影的水彩技法最早出现在意大利文艺复兴时期,当时光影表现形式是对客观物象的再现过程,现阶段光影表现已将画面组织形式、笔法运用层次、情绪氛围营造等综合运用在画面作品中。光线与阴影之间阴阳相生,时间、节令的不同都会产生出细微变化,国内外知名水彩艺术家们也将水彩的技法语言作为研究方向,作品极具个人特性语言风格。本次毕业创作主要将雨后光影与主观意向情感相结合,以雨后人物的抽象概括为主题,雨景光影为创作意念,两者游走于主客观物象的创作并倾注在画面之中。为了营造出画面丰富微妙的雨后光影效果,在雨的气息、影的色彩表现技法上并与画面组织结构等作出了着重研究。毕业创作查阅大量的优秀光影水彩作品,例如以画家赵云龙作品为依据,分析出水彩在笔法、色彩对光影表现的特殊性,打破惯性的美学认知,脱离传统水彩光影表现的束缚,大胆的视觉元素作为审美的切入点,着重刻画光影的内在意蕴,用诗意性的视角营造画面构图形式。通过这一分析,本次创作中“光影”充当了诗意语言,脱离传统表现形式重拾遗落的精神家园,从而营造了画面丰富的艺术语言表达力,引起观者情绪共鸣。论文一共分为四个章节,第一章为绪论。主要介绍选题的价值与意义、以及各章节内容与逻辑安排、在现有的研究方法上形成本次创作的基本思路,并以水彩相关的基础理论为依据。第二章为作品创作初衷。第三章为作品创作中光与影的艺术表达。第四章为作品创作过程中的感悟。结合已学的理论知识和实际创作,以艺术表现力为根基深切体会情与景、意与境的交融,在创作中探索水彩光影风格之路,找寻出适合大环境下的水彩艺术表现形式。