油画在中国发展已久。鲁迅先生曾说过:“只有民族的,才是世界的。”越来越多的艺术家也开始步入少数民族题材的行列,如何使其发展更好,让中国少数民族题材走向世界,是留给当下艺术家们一个刻不容缓的命题。因此,必须把握好自己民族的特性,才能更有利于油画在中国的传播与发展,更深入本民族的土壤。已有许多前辈做出了惊人的成绩:比如吴作人、陈丹青、艾轩、董希文、靳尚谊等。位于西南地区的侗族作为少数民族之一,也同样是我国历史的构成部分中不可缺少的一个板块,历史悠长。侗族地理环境多喀斯特地貌,地势起伏大,降水量丰富,以及奇特的信仰文明,他们崇拜多神、对大自然的崇拜、萨崇拜等,使得充满了神秘色彩的侗族,让越来越多的画家喜欢上了画侗族题材。本文研究共分成三大部分:第一章,阐述了侗族的魅力文化以及侗族艺术的表现特点。介绍侗族文化的特点,为下一章做铺垫,承上启下。第二章,主要探究以侗族内容的绘画,分别阐述了侗族内容的绘画与民族绘画的关系、黄菁老师作品中的写意性与表现性意味,以及黄菁老师《三江侗寨》系列作品对我创作的影响,为下一章的创作部分细致描写做铺垫。第三章主要围绕自己的创作来写,研究黄菁老师作品后得出的启发和感悟,找到自己想表达的形式语言,重点介绍了自己的创作主题来源、如何在创作中运用侗族建筑元素、以及在探索这个形式语言的过程中的一些尝试性作品。本文认为:对于当下学者而言,我国拥有丰硕的少数民族文化,立足于自己本民族的艺术研究是我们义不容辞的责任,深入本民族的生活,积极探索,争取创作出更多优秀的佳作,丰富与弘扬我国多民族的绚丽文化。