悲剧作为最古老的艺术形式向来被人称道,甚至被诩为“文艺的最高峰”。电影中的悲剧意识是对悲剧性困境的一种积极超越,在暴露困境的基础上,消解悲痛、激发生命力感。悲剧意识应与生命如影随形,可90年代以来悲剧意识在大陆电影中逐渐地被放逐。当今社会转型时期物质膨胀、精神匮乏、人性欲望失控、利益冲突尖锐呼唤直面人生、超越物质、走向崇高的悲剧作品。所以电影创作者是时候改变在精品裹挟下鱼龙混杂、泥沙俱下、鹦鹉学舌的不健康创作状态了,还观众在幕合后的一声轻轻叹息。　　 本文第一章聚焦90年代以前大陆电影悲剧意识的审美价值和社会作用。以时间为纵线、审美价值的表现为横线具体讨论了各时期饱含悲剧意识的电影的叫好叫座盛况:这些影片或者敢于捅马蜂窝,传达“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”的悲壮；或者从“近乎无事的悲剧”中抒发隐隐约约却深入骨髓、感人肺腑的悲剧情感；或者用影像深切讲述别人或久远的故事来表现恒定的生命奥秘与哲理……积极在电影荧幕上执着的开拓悲剧意识的表现、加入反思与人文关怀。　　 第二章论述了90年代以来大陆电影中悲剧意识缺失的表征。选择商业电影与现实题材影片两个代表性理应传达悲剧意识的电影种类入手探讨电影一味“不求有功、但求无过”,失却了对转折期物质与精神困境的沉勇地拥抱与担当,悲剧意识被种种妄念所遮蔽。　　 第三章探讨了90年代以来大陆电影悲剧意识缺失的传统与现实、文化与认识层面的原因,正视了当前社会转型期电影自身、观众与现实对其的呼唤。电影创作者理应体察并直面现实、寻找悲剧意识在电影中的多元载体,唤醒民族忧患意识,承载历史的重负,展望对未来生生不息的向往,改观缺乏“个人”的文化体系,用催人泪下、激人奋进的力量给观众提供一种智性的快乐。