我国的合唱作品中,有许多民族器乐作品改编的合唱作品。这些合唱作品大都保留了原器乐曲独特而浓郁的音乐风格,曲式结构的改变、多声部和声的加入、恰当的填词、人声的演绎等变化不仅使原曲焕发了新生,更开辟了合唱作品创作的新天地。目前,国内关于民族器乐作品改编为合唱作品的文献和研究,内容主要是对改编后合唱作品的分析、与原作品的对比分析、改编的意义、以及排练指挥此类作品的实践建议等,并没有文献着重研究民族器乐作品改编为合唱作品的可能性。而笔者认为,深入挖掘民族器乐作品改编为合唱作品的各种可能性是极具价值的,对这一方向的研究不仅可以使许多优秀的民族器乐作品“旧曲新唱”,焕发出新的生命力,而且会为我国合唱作品的创作开辟出新的道路。我们民族优秀的器乐作品成千上万、数不胜数,如此丰富的创作资源为何不能加以适当的运用,实现传统与创新、器乐与声乐的完美结合呢?答案是肯定的,因此笔者确立了本文的研究方向,即对民族器乐作品改编为合唱作品的可能性进行了研究。本文主要从以下几个方面进行了研究:首先从合唱的起源与发展现状、器乐曲的合唱作品改编、代表性民族器乐曲改编合唱作品《二泉映月》三个方面简述了合唱改编的发展沿革。然后从合唱改编作品《二泉映月》的旋律特征、歌词的语言音韵、曲式分析等方面对合唱改编作品《二泉映月》进行了分析。接着将器乐曲和合唱曲《二泉映月》进行了对比分析。又总结了中国民族器乐曲合唱作品改编的技巧。还分析了民族器乐曲改编成合唱作品的价值与意义。最后,笔者对器乐曲改编的合唱作品的创作与推广渠道进行了思考。通过上述对本文的简述,笔者对民族器乐作品改编的合唱作品的研究,意在引申出对合唱作品创作、改编以及合唱民族化的深入思考。