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城厢法院探索行政争议化解新路径
【机 构】
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法治日报
【出 处】
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法治日报
【发表日期】
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2023年01期
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与有唐一代相比,以苏、黄、米为代表的北宋书家在书法上追求一种“我书意造本无法,点画信手烦推求”的更为天真自由、和谐烂漫的境界,这种风气也被后世称为“尚意”书风,影响深远。到了元代,这种“尚意”书风随着复古主义的风靡显得较为黯淡,后人提及元代书法史,往往更关注于“复古主义”的影响,对于宋人书法在元代各阶段的接受情况和发展上的研究则略显不足。实际上,宋人书风从初期的被“贬低”,到中期被书家重新审视,再
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五代以来,“黄家富贵”与“徐熙野逸”两种不同的审美取向分别体现出富丽丰满与野逸清秀两种不同的绘画风格。宋初“黄体”应和宫廷审美的需要而独放异彩,使得院墙内外的花鸟画家为获得认可纷纷起而效之,注重物象的精研与色彩的表达。北宋中期以后,伴随着社会政治文化等思潮的沛起,徐熙画派为变革因循守旧之院风发挥了巨大作用,并逐步与文人画思潮合流,展现出淡雅清逸重精神传达的水墨淡彩之风。北宋花鸟画在技法表达与抒情写
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李成是山水画史上至关重要的人物,乃集大成者。据画史记载,李成有“百代标程”之誉,且在北宋之际便已有“古今第一”之称,故而研究李成于山水画学习者而言颇有意义。通过对史料的梳理分析可知,李成之作用可谓承上启下。对上,总结前人所长,进而形成自己独特的风格,史载烟林平远之妙,就是始于李成,之后难有出其右者;于下,其对后世画坛影响颇深,以致学李之风盛行,经数百年仍旧不衰,而见于文献记录的弟子就有范宽、郭熙、
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陆维钊（1899—1980）是中国高等书法教育的先驱,为中国书法教育事业的发展作出了巨大贡献,培养了朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂等一大批国内优秀书法家。他长于篆隶,尤精隶书,其隶书创作在继承传统书法的基础上,又能做到古今交汇溶于一炉,汲取历代不同风格的作品,并抽绎出最具个性的经典来为我所用。上世纪六十年代中期,陆维钊的隶书风格日渐成熟,其“蜾扁体”横空出世,震撼书坛。可以说,“蜾扁体”凝
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现阶段，超声技术发展快速，日新月异，进修成为很多超声医生选择进一步学习的方式。随之而来，进修医生的培养中存在的问题也日益突显，如进修医生的需求和科室培养计划之间存在矛盾，小器官、肌骨超声、先进的诊疗技术学习方面存在问题及科研思维欠缺等。针对进修医生培养中存在的主要问题，文章提出了不同的培养策略：针对进修医生的主要需求调整培养计划、规范小器官的检查诊断标准、肌骨超声理论学习及实际操作培养、学习提高先
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花鸟画在经历了宋元时期的繁荣发展之后,又在明代推陈出新,呈现出了多样的面貌,意笔花鸟画开始盛行。得益于帝王热爱艺术,重视对于画家人才的吸纳和培养,院体绘画得以蓬勃发展,其中花鸟画在院体绘画中的地位尤其突出,出现了一批承前启后的花鸟画家,对明初及后世的花鸟画发展产生了重要影响,孙隆便是其中之一。在明代花鸟画的众多风格之中,虽然孙隆的“没骨图”尚未形成一个标准的范式,且相比起同时期的林良、吕纪等院体画
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崔白作为北宋时期承前启后的画家,不仅继承院体绘画的衣钵,对“黄体”的技法传承,同时有推陈出新,把宋代绘画推向又一个辉煌。本文从崔白《双喜图》展开,试分析作品的生命精神之表现。通过对《双喜图》用笔用墨的探究了解北宋时期的笔墨格趣。通过临摹学习之后发现《双喜图》在经营位置上的点点构思,树枝的曲线造型和野兔、飞鸟的黑白相对,这与太极图极为相似,本文也以此突破口研究崔白画风变革与理学的关系。本文将崔白《双
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继徐崇嗣之后,恽南田所创没骨花鸟画独具个人风貌,将没骨花鸟画带到了一个新的高度。其所绘菊花,在他的没骨花鸟画中极具代表性。元代之后,画家开始重视文心、文意入画。菊花带有坚贞不屈和桀骜清雅的品格,因此文人们在时常会选择菊花作为表现对象。除此之外,菊花还带有超逸脱俗的遗民情怀和淡泊名利的隐逸思想。本文拟从恽南田所处时代、个人经历等方面分析恽南田选择反复描绘菊花题材原因,探索其师古人,师造化时写意观念的
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在传统哲学和美学范畴当中,自然与自我在作品核心思想中的参与比重的强弱决定了山水画两种不同的境界,使得山水画分为忘我境界下的“以物观物”和具有强烈主观色彩的“以我观物”;山水画中的点景作为“画眼”,起着点题、叙事、象征、隐喻的作用,使画面更加生动,赋予画面更多的内含和意蕴。本文以“以物观物”和“以我观物”两种观照方式为区分依据,以已知的山水画作品中的点景为参照对比,以大量的传统绘画理论作为理论支撑,
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