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【出 处】
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人民日报海外版
【发表日期】
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2020年01期
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疯女人在外国文学作品中向来是反叛失败的角色，她们地位低下，或沦为男权社会中争权夺利的牺牲品，或成为婚姻坟墓里的祭祀品。在绝对的权力面前，她们失去了话语权，是“失语者”。在极度的压抑下，绝望情欲式的疯癫是奥菲利娅和伯莎·梅森展示的疯癫符号。绝望的爱情，禁闭得令人窒息，唯有走向疯癫才能给她们一丝喘息的机会。
自翻译研究的“文化转向”以来，译者作为翻译主体的身份变得越发重要，译者主体性也随之成为翻译研究的新焦点。接受美学以读者的“期待视野”、文本“召唤结构”为核心思想，为翻译研究中的译者主体性问题提供了全新视角。文章以接受美学理论为依据，评析李霁野和黄源深《简·爱》的两个中译本，认为：译者作为翻译的主体，既是读者又是创作者，在翻译过程中，应在正确理解原文及考虑读者接受能力的基础上，充分发挥其主观能动性和
“整本书阅读”是在新课改背景下提出的新思想。以《简·爱》为例，先简要分析了创作背景，并深度解读了整本书阅读的运用价值，而后通过有效导入阅读内容、合理设计阅读任务、依托思想明晰目标、注重补偿性训练等策略，提升初中生的指向阅读力，使其贴合素质教育理念完成学习任务，实现初中生全方位发展。
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