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摘 要：在这个“宅男腐女”的时代，越来越多的“腐”女出现在生活之中，可谓“腐眼看人基”，对于娱乐圈的男性更是如此，“胡霍CP”、“K莫夫夫”等在微博上都是讨论的热门话题，“男色”时代，国内耽美网络剧的出现更是商业文化下的消费主义所衍生的产物，其受众大多是对于男男有猎奇心理的腐女，《上瘾》的热播在捧红主演黄景瑜、许魏洲的同时，其成功背后所蕴含的商业利益，以及以其为代表的耽美网络剧的走向都是值得人去深思。本文将对以《上瘾》为代表的耽美网络剧进行现状及受众分析，以此去探讨“男色”消费时代现象。
关键词：耽美网络剧；《上瘾》；消费主义；“男色”时代
“耽美”文化通常被认为是介于精英文化与大众文化之间的位置，“耽美”的本义是反对以暴露人性的丑恶面为主的自然主义，去崇尚浪漫唯美的事物，它与日本近代文学之中的“唯美主义”相对，属于浪漫主义的一个分支，现在大部分时候所说的“耽美”取其狭义为文学艺术作品中一切美型的男性以及男男之间不考虑繁衍的恋爱情感。如果说无线电传输图像技术催生了电视剧的产生，那么可以说互联网的迅速发展成就了网络剧的诞生。近年来，伴随着受众结构以及其收视习惯的变化，网络剧不断成为一种新的时尚载体，也可以说网络剧的大热也不断地去迎合着互联网在内容制作上的需求，而耽美网络剧作为网络剧的一种类型化剧作，伴随着2016年年初火爆网络的《上瘾》的热映而日益受到人们的关注。
一、国内耽美网络剧的发展现状
耽美网络剧在国内尚处于起步阶段，最早的国内耽美剧可以追溯到2014年陈鹏指导的《类似爱情》，随后在2015年改编自柴鸡蛋的同名小说《逆袭之爱上情敌》以季播剧的形式在网络上也是刮起一阵耽美风，与同志社交软件Blued合作的《我和X先生》系列网络剧也是产生了一股耽美热。但国内耽美网络剧的真正爆发则是在2016年的1月，改编自柴鸡蛋《你丫上瘾了》的15集季播网络剧《上瘾》横空出世，在乐视、爱奇艺、bilibili等各大视频平台上线，24小时内便以千万点击量刷新了网络剧首日点击量的记录，微博相关话题4日之内便超过10亿，主演黄景瑜、许魏洲等一夜爆红，粉丝成倍增长，可以说《上瘾》的巨大成功掀起了耽美网络剧在国内的高潮。随后，大批量改编自耽美小说的网络剧，如《识汝不识丁》、《烟袋斜街十号》、等接踵而来，随后台剧《同乐会》、泰剧《一年生》等耽美网络剧在国内都有着不同的反响。但从国内耽美网络剧的现状来看，耽美题材最大的阻力则是来自主流媒体的限制。对于网络剧，国家也是出行相关条例去监管，2016年2月22日，在《上瘾》还有两集未上架的情况下，国家广电总局勒令其全网下架，随后出台的《电视剧内容制作通则》则规定“电视内容不得出现同性恋、婚外情、未成年早恋等剧情”，故而大部分受众认为《上瘾》的夭折与此息息相关，但也有指出其后续题材敏感也是其下架的重要原因之一。《上瘾》之后，国内耽美网络剧的数量虽然在不断增加，但火热程度却远不及此，故而将《上瘾》作为典型案例去研究消费主义下的耽美网络剧研究是无可厚非的。
二、国内耽美网络剧的受众分析
与主流网络剧相比，耽美网络剧的受众群体主要是以“腐”女为代表的小众群体，而“腐”文化的催生更可以说明一种女性的诉求。她们对纯爱以向往，对自主以渴望，对平等以追求，更有研究表明“耽美现象是性别不平等的男权社会的产物”。在男性长期占主导地位的社会中，男性长期占有着大量的权力，而女性则显得比较自卑，她们往往会将自身想象成“如果是個男儿该多好”，从而期望以得到一种保护与依赖，所以大部分的耽美网络剧都是以女性的视角去诠释一种她们所认为的男男的理想化的世界，以寻求精神上的慰藉。《上瘾》便是从女性的视角去审“美”，套入校园题材去定义那个想象中的虚幻世界。而对于耽美网络剧的受众群之所以能够迅速发展，也主要得益于：①耽美文学小说具有很多忠实的粉丝，他们会从小说的群体迁徙到网络剧，所以从作品本身来看它已经拥有许多自己的拥护者；②出于受众的猎奇心理，大家会对此类题材感到好奇；③互联网高速发展，社会言论更加自由，敏感话题更能够吸引受众，在娱乐圈尤甚。所以，对于耽美网络剧的受众来说，他们的受众群体更多的是渴望用新鲜事物来满足自己的猎奇心理，去表达一种他们自己所渴望的东西，而耽美网络剧恰好能满足。
三、“男色”消费时代
在如今的消费社会之中，人们消费往往不再去注重商品本身的使用价值，而更多的是去消费商品自身所具有的“符号价值”。对于文化上的消费，人们对文化实体进行消费，更多的是为了自身的诉求得到满足。 “男色”时代更是如此，其实对于“男色”的兴起可以推到2006年的《加油好男儿》以及2007年的《快乐男声》，两档选秀节目旨在选出优质的男性偶像，往往长相俊美的“小鲜肉”都会笑到最后。而以吴亦凡为代表的男性广泛登上时尚女刊更能说明“男色”时代已经到来，在娱乐圈中，对于男性“小鲜肉”的包容度更是远远高于女性“小鲜花”。《上瘾》的成功无论戏里戏外都更能说明于此。在戏里，主演们按着剧本的走向去塑造着受众心里的白洛因与顾海，无论花絮还是线下的活动，主演们一些平常的小互动都会掀起一阵阵高潮，主演们的高颜值固然是受众审“美”的源泉，如果是两个“丑”男，受众自然是不会去更多的关注。另一方面，从戏外来看，一些衍生品的热卖更能说明与此，《上瘾》的火爆使得作者柴鸡蛋不失时机的将原著翻印，价格不菲但销量十分可观，同时一些线下的活动见面会的门票即使炒成“天价”，许多粉丝依旧一票难求。由此可以看出，商业文化与消费文化共同主导的时代，以《上瘾》为代表的耽美网络剧的消费现象可以看出“男色”市场潜力巨大。
四、结论
“男色”时代，耽美网络剧充满着浓重的商业与消费气息，《上瘾》的成功为该题材网络剧带来借鉴的同时其半路夭折也无疑为该题材的网络剧敲响了警钟。对于“男色”消费，更多的是一种视觉上的审美，一种对于审美上的满足，而忘记其背后的精神内涵，它似乎是粉丝文化在另一种文化形态上的体现。对于耽美网络剧的发展前景如何，只有待时间来进行检验了。
参考文献：
[1]郑丹丹，吴迪，耽美现象背后的女性诉求——对耽美作品及同人女的考察[J].浙江学刊，2009.06
作者简介：
吕琦（1993.9～）？，男，辽宁盘锦人？辽宁大学新闻与传播学院在读研究生。
关键词：耽美网络剧；《上瘾》；消费主义；“男色”时代
“耽美”文化通常被认为是介于精英文化与大众文化之间的位置，“耽美”的本义是反对以暴露人性的丑恶面为主的自然主义，去崇尚浪漫唯美的事物，它与日本近代文学之中的“唯美主义”相对，属于浪漫主义的一个分支，现在大部分时候所说的“耽美”取其狭义为文学艺术作品中一切美型的男性以及男男之间不考虑繁衍的恋爱情感。如果说无线电传输图像技术催生了电视剧的产生，那么可以说互联网的迅速发展成就了网络剧的诞生。近年来，伴随着受众结构以及其收视习惯的变化，网络剧不断成为一种新的时尚载体，也可以说网络剧的大热也不断地去迎合着互联网在内容制作上的需求，而耽美网络剧作为网络剧的一种类型化剧作，伴随着2016年年初火爆网络的《上瘾》的热映而日益受到人们的关注。
一、国内耽美网络剧的发展现状
耽美网络剧在国内尚处于起步阶段，最早的国内耽美剧可以追溯到2014年陈鹏指导的《类似爱情》，随后在2015年改编自柴鸡蛋的同名小说《逆袭之爱上情敌》以季播剧的形式在网络上也是刮起一阵耽美风，与同志社交软件Blued合作的《我和X先生》系列网络剧也是产生了一股耽美热。但国内耽美网络剧的真正爆发则是在2016年的1月，改编自柴鸡蛋《你丫上瘾了》的15集季播网络剧《上瘾》横空出世，在乐视、爱奇艺、bilibili等各大视频平台上线，24小时内便以千万点击量刷新了网络剧首日点击量的记录，微博相关话题4日之内便超过10亿，主演黄景瑜、许魏洲等一夜爆红，粉丝成倍增长，可以说《上瘾》的巨大成功掀起了耽美网络剧在国内的高潮。随后，大批量改编自耽美小说的网络剧，如《识汝不识丁》、《烟袋斜街十号》、等接踵而来，随后台剧《同乐会》、泰剧《一年生》等耽美网络剧在国内都有着不同的反响。但从国内耽美网络剧的现状来看，耽美题材最大的阻力则是来自主流媒体的限制。对于网络剧，国家也是出行相关条例去监管，2016年2月22日，在《上瘾》还有两集未上架的情况下，国家广电总局勒令其全网下架，随后出台的《电视剧内容制作通则》则规定“电视内容不得出现同性恋、婚外情、未成年早恋等剧情”，故而大部分受众认为《上瘾》的夭折与此息息相关，但也有指出其后续题材敏感也是其下架的重要原因之一。《上瘾》之后，国内耽美网络剧的数量虽然在不断增加，但火热程度却远不及此，故而将《上瘾》作为典型案例去研究消费主义下的耽美网络剧研究是无可厚非的。
二、国内耽美网络剧的受众分析
与主流网络剧相比，耽美网络剧的受众群体主要是以“腐”女为代表的小众群体，而“腐”文化的催生更可以说明一种女性的诉求。她们对纯爱以向往，对自主以渴望，对平等以追求，更有研究表明“耽美现象是性别不平等的男权社会的产物”。在男性长期占主导地位的社会中，男性长期占有着大量的权力，而女性则显得比较自卑，她们往往会将自身想象成“如果是個男儿该多好”，从而期望以得到一种保护与依赖，所以大部分的耽美网络剧都是以女性的视角去诠释一种她们所认为的男男的理想化的世界，以寻求精神上的慰藉。《上瘾》便是从女性的视角去审“美”，套入校园题材去定义那个想象中的虚幻世界。而对于耽美网络剧的受众群之所以能够迅速发展，也主要得益于：①耽美文学小说具有很多忠实的粉丝，他们会从小说的群体迁徙到网络剧，所以从作品本身来看它已经拥有许多自己的拥护者；②出于受众的猎奇心理，大家会对此类题材感到好奇；③互联网高速发展，社会言论更加自由，敏感话题更能够吸引受众，在娱乐圈尤甚。所以，对于耽美网络剧的受众来说，他们的受众群体更多的是渴望用新鲜事物来满足自己的猎奇心理，去表达一种他们自己所渴望的东西，而耽美网络剧恰好能满足。
三、“男色”消费时代
在如今的消费社会之中，人们消费往往不再去注重商品本身的使用价值，而更多的是去消费商品自身所具有的“符号价值”。对于文化上的消费，人们对文化实体进行消费，更多的是为了自身的诉求得到满足。 “男色”时代更是如此，其实对于“男色”的兴起可以推到2006年的《加油好男儿》以及2007年的《快乐男声》，两档选秀节目旨在选出优质的男性偶像，往往长相俊美的“小鲜肉”都会笑到最后。而以吴亦凡为代表的男性广泛登上时尚女刊更能说明“男色”时代已经到来，在娱乐圈中，对于男性“小鲜肉”的包容度更是远远高于女性“小鲜花”。《上瘾》的成功无论戏里戏外都更能说明于此。在戏里，主演们按着剧本的走向去塑造着受众心里的白洛因与顾海，无论花絮还是线下的活动，主演们一些平常的小互动都会掀起一阵阵高潮，主演们的高颜值固然是受众审“美”的源泉，如果是两个“丑”男，受众自然是不会去更多的关注。另一方面，从戏外来看，一些衍生品的热卖更能说明与此，《上瘾》的火爆使得作者柴鸡蛋不失时机的将原著翻印，价格不菲但销量十分可观，同时一些线下的活动见面会的门票即使炒成“天价”，许多粉丝依旧一票难求。由此可以看出，商业文化与消费文化共同主导的时代，以《上瘾》为代表的耽美网络剧的消费现象可以看出“男色”市场潜力巨大。
四、结论
“男色”时代，耽美网络剧充满着浓重的商业与消费气息，《上瘾》的成功为该题材网络剧带来借鉴的同时其半路夭折也无疑为该题材的网络剧敲响了警钟。对于“男色”消费，更多的是一种视觉上的审美，一种对于审美上的满足，而忘记其背后的精神内涵，它似乎是粉丝文化在另一种文化形态上的体现。对于耽美网络剧的发展前景如何，只有待时间来进行检验了。
参考文献：
[1]郑丹丹，吴迪，耽美现象背后的女性诉求——对耽美作品及同人女的考察[J].浙江学刊，2009.06
作者简介：
吕琦（1993.9～）？，男，辽宁盘锦人？辽宁大学新闻与传播学院在读研究生。