【摘 要】
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<正> 我不太瞧得起光能写些表演理论稿子的人,因为多少年来存着一个误会,既说表演只说表演本身,理解上象车、钳、铣、刨、磨一样,仅是个技术活计。况且究其这一点,又没人能越
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<正> 我不太瞧得起光能写些表演理论稿子的人,因为多少年来存着一个误会,既说表演只说表演本身,理解上象车、钳、铣、刨、磨一样,仅是个技术活计。况且究其这一点,又没人能越过苏俄的斯坦尼,没人能如他将表演技术归结得那样详实、周密。自愧不如之下又觉如此炮制太显不出才气;于是乎,同一个层面上的恶作剧开始了:盲从实践大于空头理论、支解电影的综合效能,贪导演之功归己有和各种名词裹携下的单一强化表演的作用,都不同程度地使本来就不健全的表演队伍,在许多简单的问题面前,在银幕下边,在研讨会上,神志恍惚、有苦难言……更由于学识上急功近利者,竟连氢弹爆炸的词句都引入表演,什么要有多辐射、冲击波,要双线注入,要使每一个表情如分子裂变去以一当十,一时间,模糊表演、辐射表演、淡化表演、呈散点式表演,真不知坑害了多少厚道的演员,使得原本还清楚的他们,突然一夜之后惊呼:我再也不要看表演理论了!
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