【摘 要】
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作为本届第十二届中国艺术节的子奖项，也是作为群众文艺领域政府最高奖，每三年举办一届的群星奖汇集群众文艺领域最新成果。日前，从上海举办的第十八届群星奖中，涌现出一大批切中时代脉搏，观照人民生活的佳作。它们将街头巷尾的生活图景和百姓关注的社会话题，以更加丰富多元的艺术技法表达出来，并在与群众的深度链接中，积聚共鸣。 在过去很长的一段时间里，我国群众文艺的发展取得了非常瞩目的成绩;而近年来，随着经济的
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作为本届第十二届中国艺术节的子奖项，也是作为群众文艺领域政府最高奖，每三年举办一届的群星奖汇集群众文艺领域最新成果。日前，从上海举办的第十八届群星奖中，涌现出一大批切中时代脉搏，观照人民生活的佳作。它们将街头巷尾的生活图景和百姓关注的社会话题，以更加丰富多元的艺术技法表达出来，并在与群众的深度链接中，积聚共鸣。
在过去很长的一段时间里，我国群众文艺的发展取得了非常瞩目的成绩;而近年来，随着经济的快速发展和文化多元化潮流的推动，文艺创作呈现出空前繁荣的局面，更多“时髦”的艺术形式涌现，尤其是年轻人可以选择的文化产品愈发迷人眼：网络文学、影视、多媒体、网游等，那么，在这当口，群文艺术又该呈现怎样的面貌吸引住观众？同时，群文艺術又因其“草根”的特性，拥有人民大众的茁壮生命力，面对新的时代与新的形势，“百花齐放”的群众文艺创作或许也该站在时代的封口思考，该向哪个方向迈进才能保持惯有的发展势头。而我们乐见的是，每一届的群星奖，都带给我们一些新的火花和值得借鉴的经验。
艺术为人民，人民群众之中自有鲜活的火花。艺术之源，来自生活。
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话剧民族化 从话剧作为“舶来品”传入中国伊始，对于话剧民族化的艺术自觉便应运而生。某种意义上，百年话剧史亦是话剧民族化探索史。上世纪20年代，“民众戏剧”“平民戏剧”等概念的提出，就昭示了戏剧先驱们贴近观众、寓教于乐的平民意识，认识到话剧应当汲取中国文化和藝术中特有的元素以创建属于自身的独特美学形态。到了救亡图存的战争年代，左翼戏剧家倡导“戏剧大众化”，以熊佛西为代表的戏剧家们，用戏剧艺术的方式
考察一出戏的完成度，有多种视角：剧本、导演、表演、舞美风格等等。觀看了7月5日上海话语艺术中心布莱希特《伽利略》首演后，只想在此处谈谈表演问题。 “自我”的投射与横亘的“他者” 在一出剧本、导演思路、舞美设计均没有问题的戏剧里，如果我们还是感到有某种程度的不准确处，或许表演问题能成为一个合适的切入口，若我们深入去想，那就是一个外国经典文本跨文化演出的老问题：自我的投射。也就是说，是在跨文化交流
上海是中国电影的发源地。而走过22届、26年的上海国际电影节，一直坚持与时代同行，反映社会发展重大节点，鼓舞和激励人民大众和电影人砥砺奋进。 本届电影节的亮点是成功完成我国首次大型文化活动的“5G+4K”超高清直播。本次电影节还首次设立与技术创新同步的“新视野”单元，在全球范围邀请一批“IMAX 3D”“杜比全景声”等形式的新片，满足大众日益增长的观影需求。 胡劲军部长强调：“电影节并非为了创
当今世界芭蕾创作大致可分为叙事与“纯动作”两大走向。叙事作品相对而言更具通俗性，而难以从内涵和美学角度理解和欣赏的则是“纯动作”一脉。谈到“纯动作”作品的创作与探索，有位不得不提的当代芭蕾当之无愧的旗帜性人物——威廉·福赛斯，而在他的身前岿然而立的是“交响芭蕾之父”巴兰钦，同时代的还有捷克编舞家伊日·基里安等人。而在福赛斯之后，便是近十年在国际舞坛声名鹊起的维恩·麦克格雷戈。透过威廉·福赛斯，能够
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