【摘 要】
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2019年的北京国际音乐节,有两场极为精彩的演出连续呈现在听众面前,它们分别为在中山音乐堂上演的纪念亨德尔逝世260周年的巴洛克歌剧《塞尔斯》(Xerxes,1738)以及紧随其后在
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2019年的北京国际音乐节,有两场极为精彩的演出连续呈现在听众面前,它们分别为在中山音乐堂上演的纪念亨德尔逝世260周年的巴洛克歌剧《塞尔斯》(Xerxes,1738)以及紧随其后在保利剧院上演的当代作曲家杜韵的歌剧《天使之骨》(Angels Bone,2015).对笔者来说,接连面对这样两部不但表面看起来风马牛不相及、而且在审美标准以及艺术效果上都存在极大不同的音乐戏剧,不但在直觉上感受到始料未及的特殊震撼,更是因“过去与当下”的碰撞冲击而引发对音乐发展历程的的进一步思考.因为同样作为在内容和形式上都明确表达出各自时期在艺术上的独特倾向与追求的作品,《塞尔斯》与《天使之骨》无论是创作本身还是此次演出,都展现出了典型的“文化融合”特质.而对音乐历史的进程来说,人们在不同时代背景下能够平等看待并加以综合运用的文化因素的差异所反映出的“文化中心”观念的变迁,已经开始直接影响到音乐史学科的认知与判断.
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