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印象里的王千源就像他演的大多数角色一样，是硬汉、东北爷们、质朴。见到他时，他穿着一个黑白条的背心，短裤，脚上一双人字拖，身材比印象中更瘦，戴着耳机，更像个大男孩儿，还带着点时尚的气质。
演过《钢的琴》里的陈桂林、《绣春刀》里的锦衣卫、《黄金时代》里的聂钳弩……王千源是一个公认的演技派。拍照时，他的每一个pose都带着态度，从他的眼神、表情和动作里你甚至能脑补出独白。对于王千源，一张照片不只是一个表情和一个姿势那么简单。这过程中，他喜欢听到摄影师及时的反馈，如果状态不对，就继续，一旦戏足了，见好就收。这时的王千源有点“掌控欲”。
拍摄结束，采访开始，他自然地窝在沙发里，声音有点懒懒的。他告诉记者，最近因为要拍一本杂志封面，需要露出点“块儿”，为此已经一个月没进油水了。“就为了拍杂志封面吗？”记者表示吃惊，“不是为了拍这个，是为了拍这个能有一次不同寻常的旅程。”王千源用语重心长的语气强调了后半句，接着解释道，“平时你肯定闲着没事不会去婚纱店看婚纱，但是你要结婚了，就可以去试婚纱，可以去海边拍点婚纱照，这一套活儿你就都会了。是这个意思。现在我很少吃碳水，每天要吃三四个蛋清，吃虾，都是蛋白质，不过，没有碳水人就会很饿，很困很疲倦。”
对于很多问题，王千源喜欢用比喻和类比对他的回答解释一番。比如，他提到自己出演的第一部电影是霍建起的《赢家》，戏里他演一个断臂青年，用牙齿和右手系鞋带，苦练了一个多月。那时，他就尝到了努力的甜头，“你演得好，就有人来看你，努力之后的厉害劲儿，那么牛，那么爽。”王千源形容那种感觉“就像跳街舞，你背地里苦练完，在别人面前一秀，别人都惊讶地张大嘴巴。”
而对于他在新电影《解救吾先生》里演的绑匪，他则把他比喻成“丧家之犬”。
虽然很疲倦，说话声音有点小，但王千源反应很快，并带着不动声色地幽默。记者抛给他的球，他不仅能利落地接住，还能漂亮地回传。
挤进了大cast里
你绝对想不到，在成为演员前，王千源曾是个裁缝。虽然父亲是辽宁人民艺术剧院的演员，但王千源起初并没有子承父业的意识，而是上了职高。面对记者的好奇，王千源解释说，“不是我想学，而是只有裁缝能收留我，而且据说当裁缝能挣不少钱。”真学了裁缝，王千源就失望了，“毕业后都要被分到工厂的流水线上，今天匝裤线，明天缝裤带，人生不会有起色。”于是他开始学画画，报考了“中戏”的服装设计班，志向很远大——要赶上皮尔卡丹。但由于绘画基础太弱，没能实现。后来他灵机一动，又报了表演系，“因为表演不需要功底，你只要不缺胳膊断腿，不磕巴，老师只看你的潜质。”
可是，学表演多少要看颜值啊。“为什么我能上呢？”王千源看出了记者的疑问，他用调侃的语气说，“我们班形象最好的，那个时候还是小生呢，就是辛柏青，可想我们有多丑。我们班一个个丑得呀，所以我特自信。”
虽然在大二时就演了处女作《赢家》，但直到2010年，凭借电影《钢的琴》王千源才被更多人熟知。那是他第一次在电影里担任主角，他饰演的东北钢铁厂下岗工人陈桂林，把小人物的亲情、爱情和辛酸诠释得入木三分。出色的表演还为他赢得了东京电影节影帝的桂冠。那年，王千源38岁。
在这之前，他都干嘛了？其实他一直没停止演戏。每一年他都有作品问世，大部分是电视剧，他也演电影，但都是配角。人们看到他会说：“这不是那个xxx吗？”多数人只记住了王千源的角色，却不知道他是谁。“那时候你不着急吗？”记者问，“不着急，只是接不到好角色。什么是好角色？就是我可心的，那什么时候有啊？就是你还没到那个时候。”他答。
很多时候，一步一个脚印的积累是必不可少的。现在，王千源能把一个个小人物演得鲜活生动，力道十足。他说自己是被逼出来的。“我想一开始演偶像一直演下去，但是今天《浪漫的事》让我演个磕巴，明天《空镜子》让我演个有洁癖的人，我说我不演，人家说你过来帮个忙演一演，后来《宋氏三姐妹》又让我演路人甲，没得挑。”起初，王千源也是拒绝的，但慢慢地，他学会了“乖乖听话”，后来就尝到了甜头，“老师、家长让你干什么就干什么，绝对有好处，从不喜欢到爱每一个角色，渐渐就找到了创造每一个角色的不同寻常的路。”
出演《钢的琴》，就是王千源所谓的“到了时候”。很多人说他大器晚成，他非但不认同，甚至还觉得自己“大气早成”呢，“你看别人哪个不比你优秀？但人家拍哪个戏拿了东京影帝，刘德华也没有。所以说这个年龄得到那个奖，很早了，要五十五岁得也没有什么怨言。”
《钢的琴》并没有给王千源带来太多名利上的收获，他真正看重的是随之而来的机会。“它让我能挤进大cast里。”王千源把它比喻成“就像到健身房你要有会员卡一样”。“它能证明你逐渐变得优秀。”这之后，王千源可以闯荡大银幕了。《绣春刀》、《黄金时代》、《太平轮》，每一部戏都带给他不一样的经历——第一次演武侠片，第一次演文人，“在《太平轮》里，我第一次捞着一个漂亮媳妇。”
像小孩拿着一个热腾腾的烤鸡翅
如今，无论从年龄还是表演经验上来看，王千源都算是个老炮儿了。但每次接到新角色，他依旧会“特别紧张”。王千源说这是喜欢一个角色时的兴奋，“就像小孩拿着一个热腾腾的烤鸡翅时，想吃，但又无从下嘴。”
比如在即将上映的电影《解救吾先生》里，他第一次饰演绑匪。电影是根据2004年吴若甫被绑架的真事改编的。先不说要与刘德华、吴若甫、刘烨这些大卡司合作，能在这样一部惊心动魄的真实事件里演那个牵制故事走向的坏人，王千源就兴奋得不得了。兴奋过后却是痛苦，“坏人我从来没演过，怎么样能超越前人，创造一个王千源对坏人的理解呢？从小到大谁碰到过绑匪呢？挑战大了。” 王千源专门买来犯罪心理学、反社会心理学方面的书反复研究，还去了监狱和警察聊天，看罪犯的录像带……后来，他给自己演的绑匪找到一个精准的定位——“丧家之犬”。“绑匪很坏，但和教父不一样，他是个小人物，不能像藏獒那样丰满，肯定是丧家之犬。你在垃圾箱旁边看到的流浪狗，骨瘦如柴、肮脏、狰狞，要是被它咬一口也够呛。”
为了演出丧家之犬的瘦骨嶙峋和困厄之感，王千源把自己折磨得够呛。拍戏的四十天里，他没吃过碳水化合物。有一场戏里，他要裸露上半身，为了把肋条骨瘦出来，他硬是三天没喝水，“基本上就在桑拿房睡，提前十个小时要蒸一次桑拿，让皮肤脱水，一旦有水分就没有紧致的感觉了。渴得实在不行了就拿水漱一下口，再吐掉。”在拍最后一场审判的戏时，要表现出绑匪的绝望与穷途末路，他7天没洗澡，头一天晚上喝酒喝到了天亮，于是，苍白、萎靡、绝望自然地就出来了。“在演戏上怎么样把握人物的分寸，这是真正较真的时候，就像你把菜买回家，开始做饭时，才是最要劲儿的。”王千源这样比喻。
不过，《解救吾先生》虽拍得艰辛，王千源却觉得相当爽。说到演戏的收获，王千源有点激动，“这部戏可能从某种角度上超越了《钢的琴》，《钢的琴》的人物还是随处可见的，这几年我又历练了很多，我会把我全新的东西加入进去。”王千源很自信地要和记者打赌，“你看完觉得不好看，要说比《钢的琴》差远了，我给你一万块钱！”
《解救吾先生》里的绑匪依然是个小人物。对于挑选角色的标准，王千源说，“从来都是角色挑我，我就是好好工作，演一个角色爱一个角色。”他曾说，演员一辈子能创造两三个令人印象深刻的角色就算成功了，问他觉得自己算成功了吗？他很含蓄地答，“目前还只有一个《钢的琴》，《解救吾先生》还没放呢，只能说，我自己做梦的时候说，成功了。”
Q：当时导演找你时是什么吸引了你？
A：演员往往很有猎奇心，想演真实的事件、真实的人物，在一辈子艺术生涯里，这对导演、演员都很难得，所以这个事情就很吸引我。我和丁晟的配合也很好，他就是一个男人导演，他不磨磨唧唧谈爱情、谈喜剧。那么我又很喜欢这种比较有血性、阳刚的戏，之前也拍了不少喜剧、文艺片，那么我适合不适合演绑匪呢，我想尝试一下。
Q：你知道刘德华会出演的时候有没有激动一下？
A：像你说的那种激动呀，在我心目中是属于大师级别的，我上初中的时候他已经很红了，他现在一直很红，和他合作挺开心、兴奋的。我和成龙演一场戏也会很兴奋的，我没干这行的时候人家就是大明星，我干上这行人家还是大明星，和他们一起工作的感觉很不一样。
Q：吴若甫会和你们讲他的经历么？
A：会讲很多，吴若甫老师特别好，尤其是对我演的反派人物，他会讲很多感觉、细节，包括绑匪让他喝可乐，给他烟他不抽。当时绑了两个人，他们就想，如果不给钱，就当着他的面把另一个人杀了，电影里我们有表现。吴若甫就说，你不要杀他了，我有钱，我拿钱赎他一起走。在危难的时候他还能救人一条命，这让我挺感动的。
Q：之前为什么没人找你演反派呢？
A：他们没有眼光呗，我演喜剧多、小人物多。
Q：几个男人一台戏的感觉怎么样？
A：我和刘烨、吴若甫都很熟，一块打篮球啊玩啊，但在现场我很少和他们说话，我已经掉在人物当中了，我从来不相信咱俩玩得挺好的，回过头来我就能大嘴巴子打你，表现出绑匪的凶恶。
Q：那你和刘德华交流多吗？
A：因为我演绑匪，他演被绑架的人，和他在一起要经常说话，比如，“大明星你好”，拿过电话号码来一看：“哇，全是我崇拜的明星，你们都怎么认识的，你们是怎么演戏的……”我和刘德华在一起，要尊重他，他是老师级别的人物，他是非常敬业的演员，我会把跟他已有的尊敬气息带进表演。打个比喻，你虽然不抽烟但你去吸烟室转一圈你身上就会有烟味，因为人的皮肤都是有记忆力的。
Q：如果十分满分你给自己打几分？
A：七分。如果要是再给我长一点时间，半个月、一个月，我会更好。
Q：那三分失在哪了？
A：一分半失在无知上，你不知道你有多好，山外有山，人外有人，过十年我可能会演得更好，我能把自己比下去。那一分半失在莫名其妙上、未知上。谁也不敢说谁是满分。还有呢，比如说导演给我再多点时间，我看完剪的片子，某一场戏的细节我会演得更好。他要不是赶时间，像大师一样一场戏拍一天，今天拍的不行明天再拍吧，再给我体验生活的时间长一点，对人物的要求再丰满一点，那一分说不定就捡回来了。还有那半分属于各个层面的，前期、灯光、导演、摄像，哪都属于未知的，你不能说这场戏导演导得不好，所以说综合因素，打个七分。
Q：《解救吾先生》给你哪些新东西？
A：勇敢。勇敢地超越，勇敢地接受，勇敢地质疑一切，导演在戏上面的问题，我也和他去合理地争论。它带给我快乐，我完成了一件超难度的事情。
Q：《钢的琴》之后，你的事业和生活发生了哪些变化？
A：说实话，《钢的琴》要是能拿戛纳奖就好了，中国人都很认。东京电影节在国际上只是排第五。但那届东京国际电影节很牛，影帝影后由同一个国家的演员摘得，男演员是王千源，女演员是范冰冰。可惜国内没怎么宣传。之后都是业内人士因为演技找我演戏，没有因为票房找我的。
Q：观众看电影关注主角比较多，那你在接戏时权衡的是什么？
A：男一男二不重要，重要的是你演完之后，比起男一男二，别人更能记住你。
Q：对于文艺片和商业片你有偏好么？
A：没有，当工作出现的时候首先是喜欢不喜欢，喜欢了怎么都行。就像家里人不让你找对象一样，喜欢了谁都阻拦不了。《钢的琴》也是，只给了我百分之十的片酬，就几万块钱。中间没钱了，我还一直演。后来给我钱我也没要，给场工、化妆都分了。我还签了一个戏，签在《钢的琴》之前，这个戏一个月之后拍，正好《钢的琴》能拍完。签完之后钱也拿到了，服装也做好了，《钢的琴》没钱拍不下去了，我怎么办，推哪个呢？塞翁失马，焉知非福。我也不知道这个奖是别人给我的，还是我应该得的。你演得不好不会给你，你要半道去拍另一个戏了你也不会有，如果拍半道没给你钱你非要那个钱，这个戏非黄了，你也不会有。你说这个奖是谁给我的，我就是喜欢，有的时候是自己给自己的。 Q：在剧团大院里长大是怎样的体验？
A ： 那时候的父母也不像现在星二代那样培养，我们大院有十来个孩子，就两个孩子干这行了。但是我感谢我的父母和我曾经待过的地方，给了我很多养分，那种养分就像种一个东西，不能第二天出来，若干年之后说不定就出来了。比如说看好多老艺术家演戏，六点半演出，他们提前一个小时，比如演个乞丐，他们就拿个茶缸子到底层的锅炉房体验生活，静静地一个人，他们有自己对专业的热爱。
Q：你小时候的理想是什么？
A：我小时候想当运动员，踢踢足球。上学时开运动会，跳远、跨栏、跳高、踢球啊，我都还可以。好玩嘛，符合那时候的性格。
Q：提到东北男人会想到大男子主义，你怎么样？
A：我还好吧，通情达理在我身上表现得淋漓尽致。我顾家、护犊子。比如说我拍戏时遇到好的大米啊，我都往家里买。还记得我小女儿很小的时候，我在福建拍戏时看那儿的鸡蛋特别好，坐飞机回来我就给我女儿拎筐鸡蛋。
我也很喜欢在家呆着，但是工作不允许。现在电影产业那么好，你的事业也到了一定的阶段，不允许你停下脚步。之前没有戏想拍戏，现在有了戏又想休息，哪能什么都是你的。该努力的时候要努力，早晚有一天长江后浪推前浪有你不行的时候，那个时候再好好休息。
Q：你在家里的地位是怎样的？
A：奴才，第四名。在找对象前我是第一名，结婚以后我是第二，生了孩子我成了第三，后来岳母来了，我妈来了，我成第四、第五了。现在仅在保姆之上，没有养宠物，要是有宠物我成第六了。
Q：你演过很多爸爸的角色，你自己是个什么样的父亲？
A：很好的父亲，溺爱型的。要工作的时候就恋恋不舍的，抱抱啊，亲亲啊。有时候她上学晚了，我主动喂她吃饭，给她系鞋带啊。我回来之后都不让她坐校车，我亲自接送。
Q：女儿看你的戏么？
A：不看，演员最悲哀的事情是家里人都不看你，只看一看动画片，看一看刘德华啊。按照东北话讲就是远的亲，近的臭，都喜欢迪卡普里奥。
Q：你平时空闲都喜欢做什么？
A：看电影，现在看的主要不是人演的了，都是动物演的，我最喜欢看动画片，因为总是陪女儿看。一般回家以后就是踢踢球，聊聊天，运动一下，或者是躺床上发呆。
Q：对未来有什么期望么？
A：没有什么期望，人生无常。就是平平安安的，按照现在的感觉努力，别掉队，不能以前努力现在不努力了。快快乐乐地干点自己想干的事情。
演过《钢的琴》里的陈桂林、《绣春刀》里的锦衣卫、《黄金时代》里的聂钳弩……王千源是一个公认的演技派。拍照时，他的每一个pose都带着态度，从他的眼神、表情和动作里你甚至能脑补出独白。对于王千源，一张照片不只是一个表情和一个姿势那么简单。这过程中，他喜欢听到摄影师及时的反馈，如果状态不对，就继续，一旦戏足了，见好就收。这时的王千源有点“掌控欲”。
拍摄结束，采访开始，他自然地窝在沙发里，声音有点懒懒的。他告诉记者，最近因为要拍一本杂志封面，需要露出点“块儿”，为此已经一个月没进油水了。“就为了拍杂志封面吗？”记者表示吃惊，“不是为了拍这个，是为了拍这个能有一次不同寻常的旅程。”王千源用语重心长的语气强调了后半句，接着解释道，“平时你肯定闲着没事不会去婚纱店看婚纱，但是你要结婚了，就可以去试婚纱，可以去海边拍点婚纱照，这一套活儿你就都会了。是这个意思。现在我很少吃碳水，每天要吃三四个蛋清，吃虾，都是蛋白质，不过，没有碳水人就会很饿，很困很疲倦。”
对于很多问题，王千源喜欢用比喻和类比对他的回答解释一番。比如，他提到自己出演的第一部电影是霍建起的《赢家》，戏里他演一个断臂青年，用牙齿和右手系鞋带，苦练了一个多月。那时，他就尝到了努力的甜头，“你演得好，就有人来看你，努力之后的厉害劲儿，那么牛，那么爽。”王千源形容那种感觉“就像跳街舞，你背地里苦练完，在别人面前一秀，别人都惊讶地张大嘴巴。”
而对于他在新电影《解救吾先生》里演的绑匪，他则把他比喻成“丧家之犬”。
虽然很疲倦，说话声音有点小，但王千源反应很快，并带着不动声色地幽默。记者抛给他的球，他不仅能利落地接住，还能漂亮地回传。
挤进了大cast里
你绝对想不到，在成为演员前，王千源曾是个裁缝。虽然父亲是辽宁人民艺术剧院的演员，但王千源起初并没有子承父业的意识，而是上了职高。面对记者的好奇，王千源解释说，“不是我想学，而是只有裁缝能收留我，而且据说当裁缝能挣不少钱。”真学了裁缝，王千源就失望了，“毕业后都要被分到工厂的流水线上，今天匝裤线，明天缝裤带，人生不会有起色。”于是他开始学画画，报考了“中戏”的服装设计班，志向很远大——要赶上皮尔卡丹。但由于绘画基础太弱，没能实现。后来他灵机一动，又报了表演系，“因为表演不需要功底，你只要不缺胳膊断腿，不磕巴，老师只看你的潜质。”
可是，学表演多少要看颜值啊。“为什么我能上呢？”王千源看出了记者的疑问，他用调侃的语气说，“我们班形象最好的，那个时候还是小生呢，就是辛柏青，可想我们有多丑。我们班一个个丑得呀，所以我特自信。”
虽然在大二时就演了处女作《赢家》，但直到2010年，凭借电影《钢的琴》王千源才被更多人熟知。那是他第一次在电影里担任主角，他饰演的东北钢铁厂下岗工人陈桂林，把小人物的亲情、爱情和辛酸诠释得入木三分。出色的表演还为他赢得了东京电影节影帝的桂冠。那年，王千源38岁。
在这之前，他都干嘛了？其实他一直没停止演戏。每一年他都有作品问世，大部分是电视剧，他也演电影，但都是配角。人们看到他会说：“这不是那个xxx吗？”多数人只记住了王千源的角色，却不知道他是谁。“那时候你不着急吗？”记者问，“不着急，只是接不到好角色。什么是好角色？就是我可心的，那什么时候有啊？就是你还没到那个时候。”他答。
很多时候，一步一个脚印的积累是必不可少的。现在，王千源能把一个个小人物演得鲜活生动，力道十足。他说自己是被逼出来的。“我想一开始演偶像一直演下去，但是今天《浪漫的事》让我演个磕巴，明天《空镜子》让我演个有洁癖的人，我说我不演，人家说你过来帮个忙演一演，后来《宋氏三姐妹》又让我演路人甲，没得挑。”起初，王千源也是拒绝的，但慢慢地，他学会了“乖乖听话”，后来就尝到了甜头，“老师、家长让你干什么就干什么，绝对有好处，从不喜欢到爱每一个角色，渐渐就找到了创造每一个角色的不同寻常的路。”
出演《钢的琴》，就是王千源所谓的“到了时候”。很多人说他大器晚成，他非但不认同，甚至还觉得自己“大气早成”呢，“你看别人哪个不比你优秀？但人家拍哪个戏拿了东京影帝，刘德华也没有。所以说这个年龄得到那个奖，很早了，要五十五岁得也没有什么怨言。”
《钢的琴》并没有给王千源带来太多名利上的收获，他真正看重的是随之而来的机会。“它让我能挤进大cast里。”王千源把它比喻成“就像到健身房你要有会员卡一样”。“它能证明你逐渐变得优秀。”这之后，王千源可以闯荡大银幕了。《绣春刀》、《黄金时代》、《太平轮》，每一部戏都带给他不一样的经历——第一次演武侠片，第一次演文人，“在《太平轮》里，我第一次捞着一个漂亮媳妇。”
像小孩拿着一个热腾腾的烤鸡翅
如今，无论从年龄还是表演经验上来看，王千源都算是个老炮儿了。但每次接到新角色，他依旧会“特别紧张”。王千源说这是喜欢一个角色时的兴奋，“就像小孩拿着一个热腾腾的烤鸡翅时，想吃，但又无从下嘴。”
比如在即将上映的电影《解救吾先生》里，他第一次饰演绑匪。电影是根据2004年吴若甫被绑架的真事改编的。先不说要与刘德华、吴若甫、刘烨这些大卡司合作，能在这样一部惊心动魄的真实事件里演那个牵制故事走向的坏人，王千源就兴奋得不得了。兴奋过后却是痛苦，“坏人我从来没演过，怎么样能超越前人，创造一个王千源对坏人的理解呢？从小到大谁碰到过绑匪呢？挑战大了。” 王千源专门买来犯罪心理学、反社会心理学方面的书反复研究，还去了监狱和警察聊天，看罪犯的录像带……后来，他给自己演的绑匪找到一个精准的定位——“丧家之犬”。“绑匪很坏，但和教父不一样，他是个小人物，不能像藏獒那样丰满，肯定是丧家之犬。你在垃圾箱旁边看到的流浪狗，骨瘦如柴、肮脏、狰狞，要是被它咬一口也够呛。”
为了演出丧家之犬的瘦骨嶙峋和困厄之感，王千源把自己折磨得够呛。拍戏的四十天里，他没吃过碳水化合物。有一场戏里，他要裸露上半身，为了把肋条骨瘦出来，他硬是三天没喝水，“基本上就在桑拿房睡，提前十个小时要蒸一次桑拿，让皮肤脱水，一旦有水分就没有紧致的感觉了。渴得实在不行了就拿水漱一下口，再吐掉。”在拍最后一场审判的戏时，要表现出绑匪的绝望与穷途末路，他7天没洗澡，头一天晚上喝酒喝到了天亮，于是，苍白、萎靡、绝望自然地就出来了。“在演戏上怎么样把握人物的分寸，这是真正较真的时候，就像你把菜买回家，开始做饭时，才是最要劲儿的。”王千源这样比喻。
不过，《解救吾先生》虽拍得艰辛，王千源却觉得相当爽。说到演戏的收获，王千源有点激动，“这部戏可能从某种角度上超越了《钢的琴》，《钢的琴》的人物还是随处可见的，这几年我又历练了很多，我会把我全新的东西加入进去。”王千源很自信地要和记者打赌，“你看完觉得不好看，要说比《钢的琴》差远了，我给你一万块钱！”
《解救吾先生》里的绑匪依然是个小人物。对于挑选角色的标准，王千源说，“从来都是角色挑我，我就是好好工作，演一个角色爱一个角色。”他曾说，演员一辈子能创造两三个令人印象深刻的角色就算成功了，问他觉得自己算成功了吗？他很含蓄地答，“目前还只有一个《钢的琴》，《解救吾先生》还没放呢，只能说，我自己做梦的时候说，成功了。”
Q：当时导演找你时是什么吸引了你？
A：演员往往很有猎奇心，想演真实的事件、真实的人物，在一辈子艺术生涯里，这对导演、演员都很难得，所以这个事情就很吸引我。我和丁晟的配合也很好，他就是一个男人导演，他不磨磨唧唧谈爱情、谈喜剧。那么我又很喜欢这种比较有血性、阳刚的戏，之前也拍了不少喜剧、文艺片，那么我适合不适合演绑匪呢，我想尝试一下。
Q：你知道刘德华会出演的时候有没有激动一下？
A：像你说的那种激动呀，在我心目中是属于大师级别的，我上初中的时候他已经很红了，他现在一直很红，和他合作挺开心、兴奋的。我和成龙演一场戏也会很兴奋的，我没干这行的时候人家就是大明星，我干上这行人家还是大明星，和他们一起工作的感觉很不一样。
Q：吴若甫会和你们讲他的经历么？
A：会讲很多，吴若甫老师特别好，尤其是对我演的反派人物，他会讲很多感觉、细节，包括绑匪让他喝可乐，给他烟他不抽。当时绑了两个人，他们就想，如果不给钱，就当着他的面把另一个人杀了，电影里我们有表现。吴若甫就说，你不要杀他了，我有钱，我拿钱赎他一起走。在危难的时候他还能救人一条命，这让我挺感动的。
Q：之前为什么没人找你演反派呢？
A：他们没有眼光呗，我演喜剧多、小人物多。
Q：几个男人一台戏的感觉怎么样？
A：我和刘烨、吴若甫都很熟，一块打篮球啊玩啊，但在现场我很少和他们说话，我已经掉在人物当中了，我从来不相信咱俩玩得挺好的，回过头来我就能大嘴巴子打你，表现出绑匪的凶恶。
Q：那你和刘德华交流多吗？
A：因为我演绑匪，他演被绑架的人，和他在一起要经常说话，比如，“大明星你好”，拿过电话号码来一看：“哇，全是我崇拜的明星，你们都怎么认识的，你们是怎么演戏的……”我和刘德华在一起，要尊重他，他是老师级别的人物，他是非常敬业的演员，我会把跟他已有的尊敬气息带进表演。打个比喻，你虽然不抽烟但你去吸烟室转一圈你身上就会有烟味，因为人的皮肤都是有记忆力的。
Q：如果十分满分你给自己打几分？
A：七分。如果要是再给我长一点时间，半个月、一个月，我会更好。
Q：那三分失在哪了？
A：一分半失在无知上，你不知道你有多好，山外有山，人外有人，过十年我可能会演得更好，我能把自己比下去。那一分半失在莫名其妙上、未知上。谁也不敢说谁是满分。还有呢，比如说导演给我再多点时间，我看完剪的片子，某一场戏的细节我会演得更好。他要不是赶时间，像大师一样一场戏拍一天，今天拍的不行明天再拍吧，再给我体验生活的时间长一点，对人物的要求再丰满一点，那一分说不定就捡回来了。还有那半分属于各个层面的，前期、灯光、导演、摄像，哪都属于未知的，你不能说这场戏导演导得不好，所以说综合因素，打个七分。
Q：《解救吾先生》给你哪些新东西？
A：勇敢。勇敢地超越，勇敢地接受，勇敢地质疑一切，导演在戏上面的问题，我也和他去合理地争论。它带给我快乐，我完成了一件超难度的事情。
Q：《钢的琴》之后，你的事业和生活发生了哪些变化？
A：说实话，《钢的琴》要是能拿戛纳奖就好了，中国人都很认。东京电影节在国际上只是排第五。但那届东京国际电影节很牛，影帝影后由同一个国家的演员摘得，男演员是王千源，女演员是范冰冰。可惜国内没怎么宣传。之后都是业内人士因为演技找我演戏，没有因为票房找我的。
Q：观众看电影关注主角比较多，那你在接戏时权衡的是什么？
A：男一男二不重要，重要的是你演完之后，比起男一男二，别人更能记住你。
Q：对于文艺片和商业片你有偏好么？
A：没有，当工作出现的时候首先是喜欢不喜欢，喜欢了怎么都行。就像家里人不让你找对象一样，喜欢了谁都阻拦不了。《钢的琴》也是，只给了我百分之十的片酬，就几万块钱。中间没钱了，我还一直演。后来给我钱我也没要，给场工、化妆都分了。我还签了一个戏，签在《钢的琴》之前，这个戏一个月之后拍，正好《钢的琴》能拍完。签完之后钱也拿到了，服装也做好了，《钢的琴》没钱拍不下去了，我怎么办，推哪个呢？塞翁失马，焉知非福。我也不知道这个奖是别人给我的，还是我应该得的。你演得不好不会给你，你要半道去拍另一个戏了你也不会有，如果拍半道没给你钱你非要那个钱，这个戏非黄了，你也不会有。你说这个奖是谁给我的，我就是喜欢，有的时候是自己给自己的。 Q：在剧团大院里长大是怎样的体验？
A ： 那时候的父母也不像现在星二代那样培养，我们大院有十来个孩子，就两个孩子干这行了。但是我感谢我的父母和我曾经待过的地方，给了我很多养分，那种养分就像种一个东西，不能第二天出来，若干年之后说不定就出来了。比如说看好多老艺术家演戏，六点半演出，他们提前一个小时，比如演个乞丐，他们就拿个茶缸子到底层的锅炉房体验生活，静静地一个人，他们有自己对专业的热爱。
Q：你小时候的理想是什么？
A：我小时候想当运动员，踢踢足球。上学时开运动会，跳远、跨栏、跳高、踢球啊，我都还可以。好玩嘛，符合那时候的性格。
Q：提到东北男人会想到大男子主义，你怎么样？
A：我还好吧，通情达理在我身上表现得淋漓尽致。我顾家、护犊子。比如说我拍戏时遇到好的大米啊，我都往家里买。还记得我小女儿很小的时候，我在福建拍戏时看那儿的鸡蛋特别好，坐飞机回来我就给我女儿拎筐鸡蛋。
我也很喜欢在家呆着，但是工作不允许。现在电影产业那么好，你的事业也到了一定的阶段，不允许你停下脚步。之前没有戏想拍戏，现在有了戏又想休息，哪能什么都是你的。该努力的时候要努力，早晚有一天长江后浪推前浪有你不行的时候，那个时候再好好休息。
Q：你在家里的地位是怎样的？
A：奴才，第四名。在找对象前我是第一名，结婚以后我是第二，生了孩子我成了第三，后来岳母来了，我妈来了，我成第四、第五了。现在仅在保姆之上，没有养宠物，要是有宠物我成第六了。
Q：你演过很多爸爸的角色，你自己是个什么样的父亲？
A：很好的父亲，溺爱型的。要工作的时候就恋恋不舍的，抱抱啊，亲亲啊。有时候她上学晚了，我主动喂她吃饭，给她系鞋带啊。我回来之后都不让她坐校车，我亲自接送。
Q：女儿看你的戏么？
A：不看，演员最悲哀的事情是家里人都不看你，只看一看动画片，看一看刘德华啊。按照东北话讲就是远的亲，近的臭，都喜欢迪卡普里奥。
Q：你平时空闲都喜欢做什么？
A：看电影，现在看的主要不是人演的了，都是动物演的，我最喜欢看动画片，因为总是陪女儿看。一般回家以后就是踢踢球，聊聊天，运动一下，或者是躺床上发呆。
Q：对未来有什么期望么？
A：没有什么期望，人生无常。就是平平安安的，按照现在的感觉努力，别掉队，不能以前努力现在不努力了。快快乐乐地干点自己想干的事情。