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他是一个以梦想为马的导演，三个经典作品的灵感就来自他的三个梦。他曾被评为“温情导演”，如今却撕开“温情”的面具。他说，男生总是让女生绝望。爱情的真相经不起拆穿。
在老旧的出租屋里，捆绑着一对情侣。停顿的时钟里隐匿着真相，锁住的密室渴望被打开。唯有知道他们的全部故事，才能找到解锁的密码。
然而，忘记了的爱情真的能够重新找回吗？
2017年5月4日起，舞台剧《出租屋》将在上海ET聚场进行首轮演出。这是豪思互动影业继鸟巢版 《图兰朵》，音乐剧《罗密欧与朱丽叶》之后，再次推出的爱情题材舞台剧。这也是“温情”李宗熹导演第一次创作惊悚悬疑作品。
在李宗熹一贯细腻的创作风格之上，这一次，情感被表现得更加丰富，更加立体。毕竟，现实中的爱情不仅仅有甜蜜和温暖，也有等待，怀疑，折磨，恐惧，也许最终忘记……
该剧由《今夜百乐门》常驻卡司、气质女神潘一超饰演女主角杜鹃，新锐演员赵梓冲饰演男主角李明川。
据说，故事的灵感来自李宗熹导演的一个噩梦——梦里他来到一间老屋，发现屋里赫然装满了他从前的旧物，还有过去爱情的痕迹。这是他曾经住过的地方吗？为什么他把它，还有她，给忘记了？
从梦中醒来，李宗熹回到排练场，用半个小时的时间就写出了故事大纲。然后就有了《出租屋》这个戏。“我想要做这个戏。” 李宗熹说，这是从他心底里满溢出来的情感。
李宗熹经常说，创作的个体就像一个杯子一样，生命的累积是一个不断往里倒水的过程。“我一直觉得溢出来的水才是好的东西，而不是你没多少水，装在水瓶里只好不停地晃，拼命把它给摇出来”。
李宗熹的梦就像溢出来的水，是他生命的累积。
曾经，他梦见过离世未久的父亲，写出了经典作品《又见老爸》。梦见过患有老年痴呆症的奶奶，写出了口碑之作《守岁》。
这一次他梦到了他的过去和他的爱情，写出了《出租屋》。相信这种从心底里流淌出的情感之作，也必将能够打动观众。
而充满悬疑的故事，全程烧脑的剧情，也将从头到尾吸引着观众的眼球，最终，看似美好的爱情故事被抽丝剥茧般拆穿，真相裹挟着浓郁的爱和深切的痛，击中每个人的心灵：我们爱过吗？我们忘了吗？如果终将遗忘，我们还要去爱吗？
以“温情”著称的导演李宗熹，这一次却抛弃了温情，袒露出爱的伤痛。是他不再相信爱情了吗？
还是他在情感的道路上有了进一步成长？
李宗熹的情感探索也许代表了每一个都市成熟男女的内心纠葛。
“惟有认识一段真正的爱情，你才能明白什么是对的生命，而不是困在其中。”这是李宗熹导演希望带给观众的感受。
Q=《北京青年》周刊
A=李宗熹
Q： 听说这个剧本是做梦梦出来的？
A：是个噩梦，醒来把我自己吓坏了。我梦见和女朋友去看房子，发现一件很奇怪的事情——在一间仓库里面藏有很多我过去的东西——我以前演出的海报啊、资料啊等等。其实，在梦里面我的女朋友就是我上一段婚姻里的伴侣（我的前妻）。梦醒以后我很害怕。害怕完了，就觉得它也许是一个故事。
那个时候我正在上海拍戏，到排练场后花了大概半个小时的时间就把故事大纲写出来了。然后我就做了这个戏。我想要做这个戏。
Q：乍听起来，这个故事里面没有多少血腥啊暴力啊这类生理上令人恐惧的元素。可是你说你很“害怕”，恐惧从何而来？
A：害怕要去面对啊。结束了上一段婚姻以后，我就结束了剧团，离开台湾来到北京。很长一段时间里我把那些回忆都锁了起来。不愿意去想起。
然而在梦里，我藏起的一切都完全的出现了。这让你觉得，有些东西你是丢不掉的，会在你心里面。再一次看见这些回忆的时候我眼前出现很多很多的画面，例如我和前妻一起做的戏，一起做的很多很多的事情……
Q：据说，你的戏都是梦出来的？
A：（大笑）就三个。我常说，创作的个体就像一个杯子一样，生命的累积是一个不断往里倒水的过程。我一直觉得溢出来的水才是好的东西，而不是你没多少水，就使劲晃瓶子，把水给摇出来。所以，我觉得做梦就是溢出来的水，它是我的生命累积。
比如，我梦见了我的父亲，写出《又见老爸》。梦见了奶奶，她有老年痴呆症，我写出《守岁》。这一次我梦到了过去的爱情，写出《出租屋》。所以它是在一个人内心的情感、情绪里面累积出来，它不是想出来而是做梦梦出来的。它不常有，但是每一次这样的记忆都很独特。
Q：因为有了这个梦，你必须要面对自己的潜意识？
A：对。就像我当年梦见我爸爸。父亲“走”的时候我都没有哭，因为我不觉得他走了。直到做了那个梦，醒来后我嚎啕大哭。创作剧本的时候我才真正去面对父亲离去的事情。
而这个戏，好像是我开始面对我失去的、曾经的那么痛的一段感情。
Q：创作的方式似乎也是你解决内心痛苦的一种渠道？
A：所以人家说，戏剧就是一场治疗的过程。有时候通过扮演，有時候通过创作，有时候通过观赏。这些好像是个照镜子的过程、自我面对的过程，才会产生一定治疗的效果。
Q：戏的结局我还不得而知，但在你心底希望这个故事的结局是什么？
A：永远困在里面，一生如此。我觉得女主角很勇敢，很美。她可以去为了爱这个男人，去重新认识他，想尽办法让他们重新住进那个屋子。
我觉得我的前妻就是如此的人。
Q：为什么我觉得这个结局很绝望？
A：因为男生总是让女生绝望啊！
Q：你过往的戏很温情，近来的戏却流露出黑色的一面。是你变了吗？
A：我觉得我变得更真实了。以前我总是企图去营造一个理想国，去说一个动人的童话故事让人相信什么。有时候我偶尔也想：真实的社会是这样子的吗？
有时候会觉得我只是在透过这个故事让人们觉得感动，让人们觉得幸福。但是我心里真的觉得感动和幸福吗？答案是：不一定。以前比较像在编，在虚构，但现在更像是要把心里面的——我也不知道是灰暗面还是什么（剖析出来）。总之这部戏是我现在最想做的一部戏。
Q： 听说你在准备戏剧回顾展？
A：是个演出季。挑了我六个比较具有代表性的作品：《又见老爸》、《守岁》、《我的祖宗十八代》、《谎言》、《男人帮》、还有这部《出租屋》。
Q：回顾创作历程，你觉得自己有一以贯之的特点吗？有阶段性变化吗？
A：我的特点是细腻、感动吧。变化也有。当初写《男人帮》的时候，就是觉得生活很空虚。你知道吗，中年男人永远都在后悔过去，对未来模糊，活在一种空和虚的状态里。《男人帮》就是讲五个四十多岁的中年男人的故事。我经历过那种状态，虽然我的年纪还没有那么大，可是我比其他人更早一点经历过那些虚无。
《我的祖宗十八代》是讲友情，《又见老爸》是亲情，《守岁》是关于家，《谎言》是我对自我的探索。这些都是可以代表我人生不同阶段的作品。我希望透过这个演出季，能将我的作品慢慢梳理出来。
Q：其实你所经历的人生阶段，也是一代人普遍经历过的……
A：每次都是在排完一部戏以后，我才清楚我在找什么东西。写完剧本以后只是找到题材和感受，在排练的时候才会真正去挖掘，寻找。排完戏之后我才能清楚它和我生命的关系……
惟有认识一段真正的爱情，对生命中的很多事你才能明白，而不是困在里面。这是我希望带给观众的感受。
Q：就像你一样？
A：一定要把生命重新挖出来，重新去面对，你才知道你想要什么。
在老旧的出租屋里，捆绑着一对情侣。停顿的时钟里隐匿着真相，锁住的密室渴望被打开。唯有知道他们的全部故事，才能找到解锁的密码。
然而，忘记了的爱情真的能够重新找回吗？
2017年5月4日起，舞台剧《出租屋》将在上海ET聚场进行首轮演出。这是豪思互动影业继鸟巢版 《图兰朵》，音乐剧《罗密欧与朱丽叶》之后，再次推出的爱情题材舞台剧。这也是“温情”李宗熹导演第一次创作惊悚悬疑作品。
在李宗熹一贯细腻的创作风格之上，这一次，情感被表现得更加丰富，更加立体。毕竟，现实中的爱情不仅仅有甜蜜和温暖，也有等待，怀疑，折磨，恐惧，也许最终忘记……
该剧由《今夜百乐门》常驻卡司、气质女神潘一超饰演女主角杜鹃，新锐演员赵梓冲饰演男主角李明川。
据说，故事的灵感来自李宗熹导演的一个噩梦——梦里他来到一间老屋，发现屋里赫然装满了他从前的旧物，还有过去爱情的痕迹。这是他曾经住过的地方吗？为什么他把它，还有她，给忘记了？
从梦中醒来，李宗熹回到排练场，用半个小时的时间就写出了故事大纲。然后就有了《出租屋》这个戏。“我想要做这个戏。” 李宗熹说，这是从他心底里满溢出来的情感。
李宗熹经常说，创作的个体就像一个杯子一样，生命的累积是一个不断往里倒水的过程。“我一直觉得溢出来的水才是好的东西，而不是你没多少水，装在水瓶里只好不停地晃，拼命把它给摇出来”。
李宗熹的梦就像溢出来的水，是他生命的累积。
曾经，他梦见过离世未久的父亲，写出了经典作品《又见老爸》。梦见过患有老年痴呆症的奶奶，写出了口碑之作《守岁》。
这一次他梦到了他的过去和他的爱情，写出了《出租屋》。相信这种从心底里流淌出的情感之作，也必将能够打动观众。
而充满悬疑的故事，全程烧脑的剧情，也将从头到尾吸引着观众的眼球，最终，看似美好的爱情故事被抽丝剥茧般拆穿，真相裹挟着浓郁的爱和深切的痛，击中每个人的心灵：我们爱过吗？我们忘了吗？如果终将遗忘，我们还要去爱吗？
以“温情”著称的导演李宗熹，这一次却抛弃了温情，袒露出爱的伤痛。是他不再相信爱情了吗？
还是他在情感的道路上有了进一步成长？
李宗熹的情感探索也许代表了每一个都市成熟男女的内心纠葛。
“惟有认识一段真正的爱情，你才能明白什么是对的生命，而不是困在其中。”这是李宗熹导演希望带给观众的感受。
Q=《北京青年》周刊
A=李宗熹
Q： 听说这个剧本是做梦梦出来的？
A：是个噩梦，醒来把我自己吓坏了。我梦见和女朋友去看房子，发现一件很奇怪的事情——在一间仓库里面藏有很多我过去的东西——我以前演出的海报啊、资料啊等等。其实，在梦里面我的女朋友就是我上一段婚姻里的伴侣（我的前妻）。梦醒以后我很害怕。害怕完了，就觉得它也许是一个故事。
那个时候我正在上海拍戏，到排练场后花了大概半个小时的时间就把故事大纲写出来了。然后我就做了这个戏。我想要做这个戏。
Q：乍听起来，这个故事里面没有多少血腥啊暴力啊这类生理上令人恐惧的元素。可是你说你很“害怕”，恐惧从何而来？
A：害怕要去面对啊。结束了上一段婚姻以后，我就结束了剧团，离开台湾来到北京。很长一段时间里我把那些回忆都锁了起来。不愿意去想起。
然而在梦里，我藏起的一切都完全的出现了。这让你觉得，有些东西你是丢不掉的，会在你心里面。再一次看见这些回忆的时候我眼前出现很多很多的画面，例如我和前妻一起做的戏，一起做的很多很多的事情……
Q：据说，你的戏都是梦出来的？
A：（大笑）就三个。我常说，创作的个体就像一个杯子一样，生命的累积是一个不断往里倒水的过程。我一直觉得溢出来的水才是好的东西，而不是你没多少水，就使劲晃瓶子，把水给摇出来。所以，我觉得做梦就是溢出来的水，它是我的生命累积。
比如，我梦见了我的父亲，写出《又见老爸》。梦见了奶奶，她有老年痴呆症，我写出《守岁》。这一次我梦到了过去的爱情，写出《出租屋》。所以它是在一个人内心的情感、情绪里面累积出来，它不是想出来而是做梦梦出来的。它不常有，但是每一次这样的记忆都很独特。
Q：因为有了这个梦，你必须要面对自己的潜意识？
A：对。就像我当年梦见我爸爸。父亲“走”的时候我都没有哭，因为我不觉得他走了。直到做了那个梦，醒来后我嚎啕大哭。创作剧本的时候我才真正去面对父亲离去的事情。
而这个戏，好像是我开始面对我失去的、曾经的那么痛的一段感情。
Q：创作的方式似乎也是你解决内心痛苦的一种渠道？
A：所以人家说，戏剧就是一场治疗的过程。有时候通过扮演，有時候通过创作，有时候通过观赏。这些好像是个照镜子的过程、自我面对的过程，才会产生一定治疗的效果。
Q：戏的结局我还不得而知，但在你心底希望这个故事的结局是什么？
A：永远困在里面，一生如此。我觉得女主角很勇敢，很美。她可以去为了爱这个男人，去重新认识他，想尽办法让他们重新住进那个屋子。
我觉得我的前妻就是如此的人。
Q：为什么我觉得这个结局很绝望？
A：因为男生总是让女生绝望啊！
Q：你过往的戏很温情，近来的戏却流露出黑色的一面。是你变了吗？
A：我觉得我变得更真实了。以前我总是企图去营造一个理想国，去说一个动人的童话故事让人相信什么。有时候我偶尔也想：真实的社会是这样子的吗？
有时候会觉得我只是在透过这个故事让人们觉得感动，让人们觉得幸福。但是我心里真的觉得感动和幸福吗？答案是：不一定。以前比较像在编，在虚构，但现在更像是要把心里面的——我也不知道是灰暗面还是什么（剖析出来）。总之这部戏是我现在最想做的一部戏。
Q： 听说你在准备戏剧回顾展？
A：是个演出季。挑了我六个比较具有代表性的作品：《又见老爸》、《守岁》、《我的祖宗十八代》、《谎言》、《男人帮》、还有这部《出租屋》。
Q：回顾创作历程，你觉得自己有一以贯之的特点吗？有阶段性变化吗？
A：我的特点是细腻、感动吧。变化也有。当初写《男人帮》的时候，就是觉得生活很空虚。你知道吗，中年男人永远都在后悔过去，对未来模糊，活在一种空和虚的状态里。《男人帮》就是讲五个四十多岁的中年男人的故事。我经历过那种状态，虽然我的年纪还没有那么大，可是我比其他人更早一点经历过那些虚无。
《我的祖宗十八代》是讲友情，《又见老爸》是亲情，《守岁》是关于家，《谎言》是我对自我的探索。这些都是可以代表我人生不同阶段的作品。我希望透过这个演出季，能将我的作品慢慢梳理出来。
Q：其实你所经历的人生阶段，也是一代人普遍经历过的……
A：每次都是在排完一部戏以后，我才清楚我在找什么东西。写完剧本以后只是找到题材和感受，在排练的时候才会真正去挖掘，寻找。排完戏之后我才能清楚它和我生命的关系……
惟有认识一段真正的爱情，对生命中的很多事你才能明白，而不是困在里面。这是我希望带给观众的感受。
Q：就像你一样？
A：一定要把生命重新挖出来，重新去面对，你才知道你想要什么。