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（一）
上个世纪80年代，当相声一度踯躅不前的时候，曾经出现过一组别开生面的相声新篇，《虎口遐想》《电梯奇遇》《自我选择》《特大事件》等接踵而至，让人们目不暇接，眼前一亮。这组相声的创作者便是梁左和姜昆。
梁左时在不惑之年，由北京大学中文系毕业，曾在北京语言学院任教。一次姜昆求助梁母著名女作家谌容时，偶与梁左谈起相声创作，姜昆对梁左的幽默小说《虎口遐想》十分欣赏，遂相约携手创作和改编相声。继《虎口遐想》以后，又相继推出《电梯奇遇》《自我选择》《特大事件》《着急》等，一时间震动相声界，获得如潮好评。二人合作也如鱼得水，佳作频出。
梁左是一位多产作家，除与姜昆合作以外，还为牛群、冯巩写过《小偷公司》，为笑林写过《海岛遇险》。据说《家庭怪事》《老人与时代》《捕风捉影》《处长上课》《合家欢》《美丽畅想曲》等作品，也都出自梁左之笔。
正当人们对梁左的作品称奇道妙、爱不释手并寄予莫大期望之时，梁左不幸英年早逝。往者已逝，固然令人感到惋惜，然而唯有努力学习梁左刻苦创作的精神，领会他与姜昆独僻蹊径的三昧，继承他未能完成的事业才是对他最好的怀念。
（二）
梁左在喜剧创作方面有许多值得我们学习和继承的东西，搜集、整理和研究他的作品是时代赋于我们的任务。
初识梁先生独辟蹊径的相声作品有以下几个特点：
1.天马行空的想法先写成幽默小说，然后改为相声。
2.这些小说多半是受“拉美魔幻现实主义创作手法”影响写成的，用梁左的话说“我要洋，洋得地道；土，土得掉渣，两者接合不留痕迹，荒诞派，无主题、心理结构、情绪情节的拉美魔幻现实主义写法。”
3.语言采取地道的北京话和触及当代人们痛痒的接地气的的语言词汇。
4.心理揭示方面的表述大量借鉴小说的“意识流”和电影的“蒙太奇”手法。
5.这些新颖别致的设计和构思，是由“文学师”梁左和“相声师”姜昆联袂完成的。
梁左独出心裁的设计，还要有知音者体现，姜昆是梁左相声的亲密伙伴。梁左说：“相声在很大程度上要靠演员表现，这一点姜昆是做到家了。”
（三）
相声离不开包袱（笑料），相声的主题与结构是由包袱组成并体现的。不同的相声主题和相声结构，就有不同的笑料来体现。知著见微，梁左独出心裁设计的相声亦然。
梁左相声笑料有什么特点呢？笔者从梁左《虎口遐想》《自我选择》《小偷公司》這三个有代表性的文本中，采集归纳过一些分类剖析数据，供爱好者们参考。
《虎口遐想》约有42个笑料。其中痴谬（由傻话、疯话、大实话等产生的笑料）12个；自谑（由自嘲自卑自我调侃产生的笑料）7个；评谑（由讽刺评论产生的笑料）6个；馁转（瞬间出尔反尔产生的笑料）6个。这四类笑料占全部笑料的74%。
《自我选择》约有25个笑料。其中贬谑类笑料（包括戏谑、评谑、自谑）10个；痴谬类笑料（包括痴谬、悖谬、谬态）7个；馁转类笑料3个。这三类笑料占全部笑料的80%。
《小偷公司》约有笑料14个。其中馁转类笑料4个；时萃类笑料（包括时尚词语）3个；痴谑类笑料3个。这三类笑料占全部笑料的86%。
综合统计，这3段相声大约共有81个笑料。其中痴谬笑料21个，占全部笑料的25%；馁转笑料13个，占全部笑料的16%；评谑笑料11个，占14%；自谑笑料9个，占11%。这四类笑料占全部笑料的67%。
从以上数据我们可以看到痴谬笑料、馁转笑料、评谑笑料、自谑笑料这四类笑料是构成梁左独出心裁的怪诞相声搞笑的主力军，而使用戏谑类（甲乙彼此讽刺挖苦）的笑料甚少。为什么呢，原因主要有以下几个方面：
1.痴谬笑料是梁左常用和擅用搞笑的重要手段。“魔幻现实主义”创作手法离不开荒谬、怪诞、吹嘘，离不开胡话、傻话、瞎话、大实话。换句话说，痴谬笑料是他夯实“魔幻现实主义”创作手法的基础。
2.在“魔幻现实主义”创作手法基础上，馁转笑料表现为人物思想行为怪诞、嘴上吹嘘、色厉内荏，常常不能自圆其说、出尔反尔，形成笑料。评谑笑料表现为在怪诞、吹嘘基础上，信口雌黄、妄自评论形成笑料。而自谑笑料则体现为梁左相声中的主人公都是些生活中的小人物，心比天高，命如纸薄，吹嘘怪诞与现实生活中无奈互相映衬形成自嘲、自谑式的搞笑。这些都是“魔幻现实主义”创作手法的具体体现。
3.逆谬类笑料（逆时空乱用时尚词语）在梁左相声中时有所见，在《特大新闻》中比较多。使用这一类笑料产生接地气、富有时代特点、贴近生活的效果。
研究梁左相声创作手法的同时，还需要学习、参考和研究他在创作电视情景喜剧《我爱我家》《闲人马大姐》等作品中的技法，研究他在《我爱我家》中使用笑料方面的特点与技巧，洞悉《我爱我家》的现实主义写法与魔幻现实主义写法在使用笑料方面的区别。
王朔说：“一个人光写东西就写了20年，听上去够老的，但你也可以说‘罗马不是一天建成的’，只有这样跨度才能看清一种新语言的发育过程，从粗犷到圆熟。……我以为老梁的语言在‘新北京话写作’各路人马中是自立门户的，这在电视情景喜剧《我爱我家》中可说是达到顶点。”
《我爱我家》是研究新笑料结构和颠覆窠臼形式的经典之作。梁左在情景喜剧《我爱我家》的笑料语言运用方面可以说达到了一个顶点。它没有相声那些程式和框框，运用得更加自然和谐、如鱼得水，没有生搬硬套，完全来自生活，瓜熟蒂落，水到渠成。这些是特别值得相声界学习的。
上个世纪80年代，当相声一度踯躅不前的时候，曾经出现过一组别开生面的相声新篇，《虎口遐想》《电梯奇遇》《自我选择》《特大事件》等接踵而至，让人们目不暇接，眼前一亮。这组相声的创作者便是梁左和姜昆。
梁左时在不惑之年，由北京大学中文系毕业，曾在北京语言学院任教。一次姜昆求助梁母著名女作家谌容时，偶与梁左谈起相声创作，姜昆对梁左的幽默小说《虎口遐想》十分欣赏，遂相约携手创作和改编相声。继《虎口遐想》以后，又相继推出《电梯奇遇》《自我选择》《特大事件》《着急》等，一时间震动相声界，获得如潮好评。二人合作也如鱼得水，佳作频出。
梁左是一位多产作家，除与姜昆合作以外，还为牛群、冯巩写过《小偷公司》，为笑林写过《海岛遇险》。据说《家庭怪事》《老人与时代》《捕风捉影》《处长上课》《合家欢》《美丽畅想曲》等作品，也都出自梁左之笔。
正当人们对梁左的作品称奇道妙、爱不释手并寄予莫大期望之时，梁左不幸英年早逝。往者已逝，固然令人感到惋惜，然而唯有努力学习梁左刻苦创作的精神，领会他与姜昆独僻蹊径的三昧，继承他未能完成的事业才是对他最好的怀念。
（二）
梁左在喜剧创作方面有许多值得我们学习和继承的东西，搜集、整理和研究他的作品是时代赋于我们的任务。
初识梁先生独辟蹊径的相声作品有以下几个特点：
1.天马行空的想法先写成幽默小说，然后改为相声。
2.这些小说多半是受“拉美魔幻现实主义创作手法”影响写成的，用梁左的话说“我要洋，洋得地道；土，土得掉渣，两者接合不留痕迹，荒诞派，无主题、心理结构、情绪情节的拉美魔幻现实主义写法。”
3.语言采取地道的北京话和触及当代人们痛痒的接地气的的语言词汇。
4.心理揭示方面的表述大量借鉴小说的“意识流”和电影的“蒙太奇”手法。
5.这些新颖别致的设计和构思，是由“文学师”梁左和“相声师”姜昆联袂完成的。
梁左独出心裁的设计，还要有知音者体现，姜昆是梁左相声的亲密伙伴。梁左说：“相声在很大程度上要靠演员表现，这一点姜昆是做到家了。”
（三）
相声离不开包袱（笑料），相声的主题与结构是由包袱组成并体现的。不同的相声主题和相声结构，就有不同的笑料来体现。知著见微，梁左独出心裁设计的相声亦然。
梁左相声笑料有什么特点呢？笔者从梁左《虎口遐想》《自我选择》《小偷公司》這三个有代表性的文本中，采集归纳过一些分类剖析数据，供爱好者们参考。
《虎口遐想》约有42个笑料。其中痴谬（由傻话、疯话、大实话等产生的笑料）12个；自谑（由自嘲自卑自我调侃产生的笑料）7个；评谑（由讽刺评论产生的笑料）6个；馁转（瞬间出尔反尔产生的笑料）6个。这四类笑料占全部笑料的74%。
《自我选择》约有25个笑料。其中贬谑类笑料（包括戏谑、评谑、自谑）10个；痴谬类笑料（包括痴谬、悖谬、谬态）7个；馁转类笑料3个。这三类笑料占全部笑料的80%。
《小偷公司》约有笑料14个。其中馁转类笑料4个；时萃类笑料（包括时尚词语）3个；痴谑类笑料3个。这三类笑料占全部笑料的86%。
综合统计，这3段相声大约共有81个笑料。其中痴谬笑料21个，占全部笑料的25%；馁转笑料13个，占全部笑料的16%；评谑笑料11个，占14%；自谑笑料9个，占11%。这四类笑料占全部笑料的67%。
从以上数据我们可以看到痴谬笑料、馁转笑料、评谑笑料、自谑笑料这四类笑料是构成梁左独出心裁的怪诞相声搞笑的主力军，而使用戏谑类（甲乙彼此讽刺挖苦）的笑料甚少。为什么呢，原因主要有以下几个方面：
1.痴谬笑料是梁左常用和擅用搞笑的重要手段。“魔幻现实主义”创作手法离不开荒谬、怪诞、吹嘘，离不开胡话、傻话、瞎话、大实话。换句话说，痴谬笑料是他夯实“魔幻现实主义”创作手法的基础。
2.在“魔幻现实主义”创作手法基础上，馁转笑料表现为人物思想行为怪诞、嘴上吹嘘、色厉内荏，常常不能自圆其说、出尔反尔，形成笑料。评谑笑料表现为在怪诞、吹嘘基础上，信口雌黄、妄自评论形成笑料。而自谑笑料则体现为梁左相声中的主人公都是些生活中的小人物，心比天高，命如纸薄，吹嘘怪诞与现实生活中无奈互相映衬形成自嘲、自谑式的搞笑。这些都是“魔幻现实主义”创作手法的具体体现。
3.逆谬类笑料（逆时空乱用时尚词语）在梁左相声中时有所见，在《特大新闻》中比较多。使用这一类笑料产生接地气、富有时代特点、贴近生活的效果。
研究梁左相声创作手法的同时，还需要学习、参考和研究他在创作电视情景喜剧《我爱我家》《闲人马大姐》等作品中的技法，研究他在《我爱我家》中使用笑料方面的特点与技巧，洞悉《我爱我家》的现实主义写法与魔幻现实主义写法在使用笑料方面的区别。
王朔说：“一个人光写东西就写了20年，听上去够老的，但你也可以说‘罗马不是一天建成的’，只有这样跨度才能看清一种新语言的发育过程，从粗犷到圆熟。……我以为老梁的语言在‘新北京话写作’各路人马中是自立门户的，这在电视情景喜剧《我爱我家》中可说是达到顶点。”
《我爱我家》是研究新笑料结构和颠覆窠臼形式的经典之作。梁左在情景喜剧《我爱我家》的笑料语言运用方面可以说达到了一个顶点。它没有相声那些程式和框框，运用得更加自然和谐、如鱼得水，没有生搬硬套，完全来自生活，瓜熟蒂落，水到渠成。这些是特别值得相声界学习的。