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《好莱坞报道》：过去几年是什么改变了演艺界？这种改变是好是坏？
菲利普斯：在座6位导演中有3位为Netflix拍电影，这就是巨大的转变。
斯科塞斯：罗伯特·德尼罗和我从1995年的《赌场风云》之后再没合作过。2009年，当他第一次跟我提起《我听说你刷了房子》这本书时（注：《爱尔兰人》的原著小说），简直两眼放光，我看过之后当即决定把它拍成电影。我们找到了编剧斯蒂文·泽里安，确定了故事大纲，万事俱备，结果没人愿意投资，我接触的几家制片公司都对《爱尔兰人》毫无兴趣。后来我接到一个电话，“你对Netflix有兴趣吗？”对我来说，最重要的事情是创作自由，考虑到Netflix是流媒体平台，我就问了一个问题，“这片子拍完后也能在电影院上映吧？”
《好莱坞报道》：能上映，就是上映时间比较短。
斯科塞斯：这倒不是问题，我之前也有过作品上映两周都不到就被撤档了——1982年，《喜剧之王》只放映了一個多星期，而且也没有重映过。
梅里尔斯：2019年6月，《教宗的承继》在全世界35个电影节做了放映，然后有两个3周左右的影院放映期，最后上线流媒体平台，这已经是顶配的待遇了。
斯科塞斯：不仅仅是改变，这是一场革命，我们正处于一个通信革命，或者叫电影革命、影院革命的时代。
鲍姆巴赫：Netflix也在不断调整应对，某种意义上说，Netflix有点像传统独立影院，独家上映一阵子之后在全网放映。
《好莱坞报道》：马丁·斯科塞斯，你不久前曾说超级英雄电影不是电影，它们更像主题公园的游乐设施。
鲍姆巴赫：马丁，你可摊上事儿了。
梅里尔斯：这事儿可受关注了，我在印度时都有人向我问起。
《好莱坞报道》：漫威邀请过你拍电影吗？
斯科塞斯：从来没有。我还记得20世纪70年代，迪士尼主题乐园刚建成，制片公司都希望自己有朝一日能像迪士尼乐园一样，成为美国文化的代表。第一个做到的是环球影业，现在又加上了这些超级英雄大片。人们走进电影院欣赏它们，但观感始终和在主题公园里一样，但我不是说这样不好，毕竟人人都有热爱主题公园的年纪。只不过现在，电影本身也成了主题公园的一部分而已。
王子逸：我也认为这不是一个消极评价，超级英雄电影可以区别于其他电影分类，它是一种针对特定人群生产、有着更大预算、单纯以娱乐为目的的作品。这也是我现在不想参与这类题材的原因之一，因为我没办法作为电影人发声。
菲利普斯：马丁的话引来很多非议，但我完全理解他的意思。《小丑》这部片子拍摄过程非常坎坷，我们当时和华纳来来回回交涉了整整一年。我看到他们的邮件中提到，“导演难道不知道这部电影的周边睡衣已经摆进超市了吗？”我很想反问，“难道电影应该排在睡衣后面？难道我们现在要听睡衣发号施令了吗？”
《好莱坞报道》：费尔南多，你有没有考虑搬到美国来住？
梅里尔斯：我的根在巴西，也喜欢用葡萄牙语拍片。我能听懂英语，但我无法用英语表达自己的思想。
王子逸：《教宗的承继》中，演员的薪资对拍摄影响大不大？
梅里尔斯：我有完全的选角自由。制作合约签订后，我搜索教皇方济各的照片，想了解他的样貌，结果看到了很多他和英国演员乔纳森·普雷斯的合照，因为他们长得很像，所以我才决定邀请普雷斯饰演教皇。
《好莱坞报道》：托德，你如何驾驭《小丑》？有没有外力协助？
菲利普斯：帮手一直不缺。问题在于，华纳的管理层变动得太频繁了。
斯科塞斯：没错。
菲利普斯：我好不容易说服了董事会全体成员，但突然之间他们全离职了，我只好从头再来，而且继任者往往不太喜欢上一任留下的东西。幸运的是，市场总监布莱尔·里奇始终非常支持我们，这部电影对于华纳来说，也是一次大胆的转变尝试。
《好莱坞报道》：当电影把你们带出自己熟悉的领域，还能保持个人色彩吗？
鲍姆巴赫：我的电影都有这个问题，通常我喜欢拍一些真实世界里会发生的题材。菲利普·罗斯（Philip Roth）有句名言，两块真实的石头才能碰撞出想象力的火花。我对此深以为然，也倾向从我自己熟悉的东西写起。先有脚踏实地的感觉，再去展开更多幻想。我喜欢在有回忆的街道上拍摄，因为我所做的很多事，其实都是和过去的自己进行对话。
葛韦格：《小妇人》这本书，曾经对我我意义重大。仿佛从我有记忆起就认识马奇姐妹了，她们已经成为我内心的一部分，深藏在记忆里。拍摄这部电影，就像坐在某人面前讲述自己的故事，然后由对方告诉我内容还需要调整。我很清楚在哪些地方需要修改，同时保持自己的初心。
王子逸：的确。
《好莱坞报道》：在塑造女性形象方面，好莱坞是不是进步了一些？
王子逸：可以由女性导演来讲述女人的故事了，我想，这算是进步。
葛韦格：比起20世纪30—50年代的女演员，在当今时代，女性有机会从事任何一项男性从事的工作，这当然是进步。
斯科塞斯：这是一个全新的世界，在座的每个人都有机会。
菲利普斯：在座6位导演中有3位为Netflix拍电影，这就是巨大的转变。
斯科塞斯：罗伯特·德尼罗和我从1995年的《赌场风云》之后再没合作过。2009年，当他第一次跟我提起《我听说你刷了房子》这本书时（注：《爱尔兰人》的原著小说），简直两眼放光，我看过之后当即决定把它拍成电影。我们找到了编剧斯蒂文·泽里安，确定了故事大纲，万事俱备，结果没人愿意投资，我接触的几家制片公司都对《爱尔兰人》毫无兴趣。后来我接到一个电话，“你对Netflix有兴趣吗？”对我来说，最重要的事情是创作自由，考虑到Netflix是流媒体平台，我就问了一个问题，“这片子拍完后也能在电影院上映吧？”
《好莱坞报道》：能上映，就是上映时间比较短。
斯科塞斯：这倒不是问题，我之前也有过作品上映两周都不到就被撤档了——1982年，《喜剧之王》只放映了一個多星期，而且也没有重映过。
梅里尔斯：2019年6月，《教宗的承继》在全世界35个电影节做了放映，然后有两个3周左右的影院放映期，最后上线流媒体平台，这已经是顶配的待遇了。
斯科塞斯：不仅仅是改变，这是一场革命，我们正处于一个通信革命，或者叫电影革命、影院革命的时代。
鲍姆巴赫：Netflix也在不断调整应对，某种意义上说，Netflix有点像传统独立影院，独家上映一阵子之后在全网放映。
《好莱坞报道》：马丁·斯科塞斯，你不久前曾说超级英雄电影不是电影，它们更像主题公园的游乐设施。
鲍姆巴赫：马丁，你可摊上事儿了。
梅里尔斯：这事儿可受关注了，我在印度时都有人向我问起。
《好莱坞报道》：漫威邀请过你拍电影吗？
斯科塞斯：从来没有。我还记得20世纪70年代，迪士尼主题乐园刚建成，制片公司都希望自己有朝一日能像迪士尼乐园一样，成为美国文化的代表。第一个做到的是环球影业，现在又加上了这些超级英雄大片。人们走进电影院欣赏它们，但观感始终和在主题公园里一样，但我不是说这样不好，毕竟人人都有热爱主题公园的年纪。只不过现在，电影本身也成了主题公园的一部分而已。
王子逸：我也认为这不是一个消极评价，超级英雄电影可以区别于其他电影分类，它是一种针对特定人群生产、有着更大预算、单纯以娱乐为目的的作品。这也是我现在不想参与这类题材的原因之一，因为我没办法作为电影人发声。
菲利普斯：马丁的话引来很多非议，但我完全理解他的意思。《小丑》这部片子拍摄过程非常坎坷，我们当时和华纳来来回回交涉了整整一年。我看到他们的邮件中提到，“导演难道不知道这部电影的周边睡衣已经摆进超市了吗？”我很想反问，“难道电影应该排在睡衣后面？难道我们现在要听睡衣发号施令了吗？”
《好莱坞报道》：费尔南多，你有没有考虑搬到美国来住？
梅里尔斯：我的根在巴西，也喜欢用葡萄牙语拍片。我能听懂英语，但我无法用英语表达自己的思想。
王子逸：《教宗的承继》中，演员的薪资对拍摄影响大不大？
梅里尔斯：我有完全的选角自由。制作合约签订后，我搜索教皇方济各的照片，想了解他的样貌，结果看到了很多他和英国演员乔纳森·普雷斯的合照，因为他们长得很像，所以我才决定邀请普雷斯饰演教皇。
《好莱坞报道》：托德，你如何驾驭《小丑》？有没有外力协助？
菲利普斯：帮手一直不缺。问题在于，华纳的管理层变动得太频繁了。
斯科塞斯：没错。
菲利普斯：我好不容易说服了董事会全体成员，但突然之间他们全离职了，我只好从头再来，而且继任者往往不太喜欢上一任留下的东西。幸运的是，市场总监布莱尔·里奇始终非常支持我们，这部电影对于华纳来说，也是一次大胆的转变尝试。
《好莱坞报道》：当电影把你们带出自己熟悉的领域，还能保持个人色彩吗？
鲍姆巴赫：我的电影都有这个问题，通常我喜欢拍一些真实世界里会发生的题材。菲利普·罗斯（Philip Roth）有句名言，两块真实的石头才能碰撞出想象力的火花。我对此深以为然，也倾向从我自己熟悉的东西写起。先有脚踏实地的感觉，再去展开更多幻想。我喜欢在有回忆的街道上拍摄，因为我所做的很多事，其实都是和过去的自己进行对话。
葛韦格：《小妇人》这本书，曾经对我我意义重大。仿佛从我有记忆起就认识马奇姐妹了，她们已经成为我内心的一部分，深藏在记忆里。拍摄这部电影，就像坐在某人面前讲述自己的故事，然后由对方告诉我内容还需要调整。我很清楚在哪些地方需要修改，同时保持自己的初心。
王子逸：的确。
《好莱坞报道》：在塑造女性形象方面，好莱坞是不是进步了一些？
王子逸：可以由女性导演来讲述女人的故事了，我想，这算是进步。
葛韦格：比起20世纪30—50年代的女演员，在当今时代，女性有机会从事任何一项男性从事的工作，这当然是进步。
斯科塞斯：这是一个全新的世界，在座的每个人都有机会。