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日本20世纪油画巨擘野村守夫(1904~1979)创作于第二次世界大战期间的著名反战油画《哈尔滨太阳岛》,2006年被我国著名收藏家沈延柱发现并收购,这件惊世骇俗的时代巨作与全世界爱好和平的人们邂逅了。
9月18日,有“东方《格尔尼卡》”之称的野村守夫遗作《哈尔滨太阳岛》在北京饭店中国艺术馆隆重展出。
阔口狰狞的鲨鱼是日本入侵者的形象,鲨鱼口中坐着一位即将被吞噬的怀抱婴儿的中国妇女。鱼腹中一辆疾速狂奔的马车,奔向渐入穷途的小道上,寓意日本侵略者必将走投无路的结局。油画的下方有一横卧少女,表现她与战死他乡的恋人天各一方。画面上还隐约可见两尊半身像,分别是亚洲军人和欧洲军人,影射日本东条英机和德国希特勒勾结发动战争、涂炭生灵。这是目前国内对这幅油画的基本解释。
考虑到野村守夫的身份、民族教育的观念以及当时社会政治经济环境等因素,我们有必要对这件作品进行重新阅读。野村守夫在创作这幅油画的时候,心理是极其矛盾的:一方面他是一位民族主义者,另一方面他又是一位自觉的人道主义者。正是在这样彷徨、矛盾心理的作用下,画家来到了沦陷区哈尔滨,在那里构思、描述和宣泄了他内心的极端苦闷。
还原画家的这种创作背景,通过对画面的再分析,重新认识到当时的画家野村守夫,把他客观地还原为当时社会中一个有良知或者说是道德良知未泯的艺术青年,可能更接近于历史的真相。
对这幅反战名作直观解读,最重要的是要从画家的视角来提取画面的主要成分。画面的第一层位于画面上方1/5部分,畫的是沦陷区哈尔滨美好的自然景色;第三层的右侧横卧着一位美丽的日本少女,遥望着神往已久的友好邻邦,这位少女其实就是热爱和平、祈愿幸福的日本人民的化身;位于画面中心位置的第二层,是作品的主题意义之所在,一柄锋利的切割刀,冷酷、残忍地横在了少女与梦想之间,画家所表现的更直白的意义就是宣告受到军国主义战争伤害的不仅是哈尔滨,还有他们大和民族自身。
油画中刀柄上面是一间间冰冷无情的白色房子,下面表情木然的裸人眼巴巴地目送着疾速奔驰的马车,把黄金、白银、宝石等财物送进左下方黑色的巨鲸口中。值得一提的是,疾速奔跑的马车是把所有的财富送到当时日本的少数人手中,百姓的生活同样备受煎熬,所以画家对这条小路的处理手法是渐行渐远,最终交汇成一点。这是绘画的透视原理,并不说明画家看到了日本军国主义已经走到了穷途末路。
也许在这幅作品中,画家还有更多、更复杂的精神寄托隐含,在我们没有掌握第一手资料之前,简化画面的构成,还原画家创作的时代背景,其实就是对这幅作品最忠实的解读。
9月18日,有“东方《格尔尼卡》”之称的野村守夫遗作《哈尔滨太阳岛》在北京饭店中国艺术馆隆重展出。
阔口狰狞的鲨鱼是日本入侵者的形象,鲨鱼口中坐着一位即将被吞噬的怀抱婴儿的中国妇女。鱼腹中一辆疾速狂奔的马车,奔向渐入穷途的小道上,寓意日本侵略者必将走投无路的结局。油画的下方有一横卧少女,表现她与战死他乡的恋人天各一方。画面上还隐约可见两尊半身像,分别是亚洲军人和欧洲军人,影射日本东条英机和德国希特勒勾结发动战争、涂炭生灵。这是目前国内对这幅油画的基本解释。
考虑到野村守夫的身份、民族教育的观念以及当时社会政治经济环境等因素,我们有必要对这件作品进行重新阅读。野村守夫在创作这幅油画的时候,心理是极其矛盾的:一方面他是一位民族主义者,另一方面他又是一位自觉的人道主义者。正是在这样彷徨、矛盾心理的作用下,画家来到了沦陷区哈尔滨,在那里构思、描述和宣泄了他内心的极端苦闷。
还原画家的这种创作背景,通过对画面的再分析,重新认识到当时的画家野村守夫,把他客观地还原为当时社会中一个有良知或者说是道德良知未泯的艺术青年,可能更接近于历史的真相。
对这幅反战名作直观解读,最重要的是要从画家的视角来提取画面的主要成分。画面的第一层位于画面上方1/5部分,畫的是沦陷区哈尔滨美好的自然景色;第三层的右侧横卧着一位美丽的日本少女,遥望着神往已久的友好邻邦,这位少女其实就是热爱和平、祈愿幸福的日本人民的化身;位于画面中心位置的第二层,是作品的主题意义之所在,一柄锋利的切割刀,冷酷、残忍地横在了少女与梦想之间,画家所表现的更直白的意义就是宣告受到军国主义战争伤害的不仅是哈尔滨,还有他们大和民族自身。
油画中刀柄上面是一间间冰冷无情的白色房子,下面表情木然的裸人眼巴巴地目送着疾速奔驰的马车,把黄金、白银、宝石等财物送进左下方黑色的巨鲸口中。值得一提的是,疾速奔跑的马车是把所有的财富送到当时日本的少数人手中,百姓的生活同样备受煎熬,所以画家对这条小路的处理手法是渐行渐远,最终交汇成一点。这是绘画的透视原理,并不说明画家看到了日本军国主义已经走到了穷途末路。
也许在这幅作品中,画家还有更多、更复杂的精神寄托隐含,在我们没有掌握第一手资料之前,简化画面的构成,还原画家创作的时代背景,其实就是对这幅作品最忠实的解读。