关于美国黑人爵士音乐的探讨

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  摘 要:黑人爵士音乐是流行音乐发展的基石,该音乐起源于上世纪,在短短的一百年的时间里,深刻的改变了当前音乐审美思想与音乐的发展方向,并对当前的音乐审美标准造成冲击,展现出独特的文化特点。基于此,本文从当前美国黑人爵士音乐的起源入手,深入分析其音乐蕴含的元素与特征,明确其现阶段的发展,以供参考。
  关键词:美国黑人爵士音乐;起源;发展
  引言:美国受其自身的发展影响,其音乐发展起步较晚,直到上世纪才逐渐形成完善的独立风格。美国音乐风格是以欧洲的正统音乐、黑人音乐以及其它音乐在长期的交流与碰撞过程中形成的,吸收各种音乐的成分,其中黑人民间世俗音乐对其产生的影响尤为明显,利用黑人音乐自身的风格内涵,引领美国音乐创新发展。
  一、美国黑人爵士乐的起源发展
  上世纪初期,在加勒比海与美洲之间存在一条十分繁华的水上贸易航线,被称为密西西比航线,在每日的工作结束后,当地的船夫、田间的黑奴会在闲暇时间在广场上进行相聚,并利用非洲鼓、班卓琴等乐器进行表演,通过歌曲曲调来思念家乡,抒发自身的思乡之情。在不断的发展过程中,逐渐进行创新发展,吸收各方面的音乐元素,形成最终的爵士乐队。在美国黑人爵士音乐发展过程中,主要受两种发展潮流影响,一种是“拉格泰姆”,另一种是“布鲁斯”,两种风格均源自于黑人最原始的粗狂节奏与复杂的格调,展现出黑人音乐的朴实无华与无拘无束,通过内心最真实的表达,实现音乐的发展。
  二、美国黑人爵士音乐的元素
  相对来说,如果欧洲西方国家的音乐以理性为特点,那么非洲音乐则是以原始的感性音乐为特点,在逐渐的发展过程中,黑人与白人逐渐将文化进行融合发展,为当前的爵士乐发展奠定了良好的基础,最终成为当前的潮流音乐。实际上,在音乐的发展过程中,音乐的融合时间较长,甚至是整个二十世纪都在进行一场浩大的音乐发展,促使爵士乐不断融合新鲜的元素,转变自身的形象,但始终保持自身的根基与独特的风格,经过长期的发展,形成完善的音乐体系[1]。
  (一)爵士音樂的演奏风格
  爵士音乐在表演过程中,主要是以“即兴表演”的方式而闻名,例如,在最早时期,爵士乐队在进行表演过程中,并没有固定的乐谱,通常是以一个主题为主,由主奏乐器为主,其他乐器围绕当前的主奏乐器进行表演,逐渐实现变奏。但相对来说,该种形式的变奏与当前的传统变奏存在较大的差别,传统变奏是根据旋律进行变奏,而爵士音乐是根据演奏者的实际情况、经验等进行变奏,利用乐感改变当前的旋律,不存在花俏的旋律,利用延长音对当前的旋律进行改变,促使时值、音高、音色等发生变化,展现出明显的即兴色彩。在爵士乐的发展过程中,即兴发展已经逐渐成熟,例如当前的歌手在进行表演过程中,会做出一些变化,与传统的循规蹈矩的表演存在较大的不同,以自身喜欢或者更为舒服的方式进行,甚至在演奏过程中呈现出一些节奏变化,进而对当前的音乐产生深远的影响。
  (二)爵士音乐的声部组合
  在爵士乐的演奏过程中,通常情况下会使“即兴表演”占据较大的比例,进而受此影响,造成在整个表演过程中,产生较为复杂的和声。在不断的发展过程中,爵士乐逐渐以当前的浪漫派系与印象派系的和声为基础,并灵活进行技巧的创新,促使当前的即兴表演展现出精彩的复合声调,利用其声部优势整体上提升表演的效果。例如,以当前的某爵士乐队为例,在进行表演过程中,每一位演奏者都有自身独特的演奏技巧,如小号演奏者主要是以旋律为基础,长号演奏者是以声部为基础,单簧管演奏者是以修饰为基础,通过不同的分工进行相辅相成,实现共同的发展。通过其声部组合可以看出,当前的爵士乐在表演过程中,需要表演者具备良好的音乐感觉与即兴能力,积极进行配合,以实现音乐的创新发展。
  (三)爵士音乐的乐器编制
  对于早期的爵士乐队来说,在演奏过程中,需要利用的乐器种类较多,例如,常见的中音号、次中音号、低音号、小军鼓、长号、小号、大军鼓等多种类型,在不断的发展过程中,其种类与类型也逐渐创新,如当前的萨克斯风、吉他、钢琴、单簧管、爵士鼓等,通过不同的乐器展现出不同的风格,并保证音乐自身具有良好的稳定性,引起观赏者情感上的共鸣。随着不断发展,当前的爵士乐逐渐在自身的基础上融合其他的形式,展现出更加多样的风格形式,进而展现出黑人音乐生命力的强盛,带动当前的黑人爵士音乐创新发展,引领时尚的潮流,促使爵士音乐文化实现世界范围内的发展[2]。
  结论:综上所述,黑人爵士乐起源于非洲,并在逐渐的发展过程中,促使自身的音乐价值提升,带动自身的音乐地位得到提升,改变了人们对音乐的认知与审美标准,展现出良好的先天大众文化特点,促使其爵士音乐始终屹立在音乐的潮流中,引领当前的音乐发展,带动当前的现代音乐发展,实现音乐的创新。
  参考文献
  [1]李佳.浅谈美国黑人爵士音乐[J].黄河之声,2018(18):32.
  [2]王齐伟.影响世界的美国黑人爵士音乐[J].贵州大学学报(艺术版),2015(01):44-49.
  (作者单位:湖北师范大学)
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