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看不同镜头会给你的照片带来怎样不同的转变，我们将带你探索6种镜头的拍摄方法。
从能够囊括全部景象的广角镜头，到可以突出远处细节的长焦镜头，使用不同的镜头能让你的单反相机和无反相机（csc）拍摄各种各样的主体和题材。不过，除了拉近和拉远你的视角，镜头还能给你带来更多东西。调整焦距能让你体会不寻常视角所带来的不同透视效果，或者是增大和减小景深。镜头还能给你不一样的光学效应，这样你就可以尝试一些有趣的技巧，得到不同的效果。
为了帮助你得到最佳的拍摄效果，我们还为你提供了更多拍摄的选择，并给出拍摄更具创意照片的方法。我们这篇镜头指南将告诉你，如何选择和使用不同的镜头。
WIDE-ANGLE
视角宽阔的广角镜头
它们能让你在单张照片中囊括很多景象，不过使用广角镜头并不仪可以拍摄更多景物。
当你换上一款广角镜头，来拍摄自然风光或都市景物时，你需要对构图格外用心，因为你绝对不希望拍出的画面中，主体看上去非常小，所以构图方面需要有一些技巧。最简单的方法是通过在前景中加入一个显眼的拍摄主体，为你的广角作品添加层次感和冲击力。
如果前景中的主体占据了大片面积，例如海或湖的一角，那么你可以选择一个较高自角度进行拍摄，以容纳最多的景物。不过，你也可以寻找一个低角度或者靠近前景中小体积的主体，以放大它们在画面中所占的面积。
当你用广角镜头拍摄非常近距离的主体时，你需要制造最大景深以保证前景和背景都在清晰范围内。使用诸如f/22或f/16这样的小光圈，然后使用手动对焦，将对焦点放在前景和背景之间1/3处，利用超焦得到最大景深。
使用f/22这样的小光圈时，画面会出现衍射现象，这时物体边缘会比较柔和，这是画质下降的表现。所以，当你确实需要最大景深的时候再使用这些小光圈，一般我们都使用f/8、f/11I这样的光圈，就可以得到更加锐利的效果。
许多广角镜头都有桶形畸变的问题，即画面边缘的直线向外弯曲为曲线。这一畸变在拍摄有垂直和水平直线的主体时尤为明显，如海景和建筑物。由于这是镜头的一种光学特点，因此你不太可能在拍摄的时候避免它发生。不过，通常用相机内置功能或后期处理照片时很容易纠正这个问题，在Photoshop和Lightroom，以及相机自带的软件中都可以轻易搞定。
强烈的透视畸变也是一个大问题，在城市景观、高
大建筑这样的题材时很常见。这种畸变使得建筑物看起来向上缩小，这是由于摄影师将相机向上，以拍摄建筑全景。为了避免这一情况的发生，你需要保持镜头的视角平行于地面，或者在远离主体的地点进行拍摄，不然你还可以使用移轴镜头。移轴镜头能帮助你在保持相机垂直的同时，移动镜头的光轴。这样你就可以将主体的顶部也收入画面中。
关于透视的问题
你可能常常会听到替换镜头能给你带来不同透视效果的说法，实际上，这种说法并不全对。使用普通镜头（除了移轴镜头）进行拍摄时，如果想改变透视效果，你唯一能做的是靠近或远离被摄主体。镜头的重要性只有在你变换拍摄视角的时候才能体现出来，单纯地替换镜头只能改变视角，并不能明显改变透视。
不信的话，你可以尝试用不同焦距的镜头在同一视角拍摄2张照片，你会发现画面中不同物体间的远近关系基本相同。
视角解密：广角镜头
摄影师们常会讨论焦距，实际上他们所指的是视角。
广角镜头拥有较广的视角，但是你拍摄某一景象所需的具体焦距（也就是等效焦距）要视相机的传感器大小而定。每个传感器的焦距转换率会影响视角。上图的表格给出了3种常见传感器类型下广角镜头拍摄的水平视角。
STNDARD
平中见奇的标准镜头
不起眼的标准镜头很容易被人忽略，但是你只需一点创造力，就能让它成为可以掮摄任何卞体的“万能镜头”。
使用极端焦距的镜头能为你的照片增添活力，但是也不要忽视标准镜头的创作潜力。即便是最基本的变焦镜头，也拥有一系列适合拍摄从风光、城市到人像甚至是特写等各类题材主体的焦距。
不过，除了这个优点，大多数相机配套的标准变焦镜头都有一个缺点：最广焦距的最大光圈一般会局限在f/3.5，而最长焦距的则局限在f/5.6。因此，你可以考虑将标准镜头升级为一款具有f/2.8或者f/4恒定最大光圈的镜头。
更大的光圈能够让你获得更浅的景深，特别是在使用更长焦距的时候，不过除了能虚化背景的最大光圈，它还有很多其他好处。
镜头的成像锐度和光圈值有很大关系，一般都是最大光圈收缩2到3挡，比如一支最大光圈为f/2.8的镜头，使用f/5.6的时候可以获得最佳锐度。不过，如果使用一支f/3.5-5.6的标准变焦镜头拍摄，你就需要使用f/8或甚至f/11的光圈，才能得到最佳锐度。
使用标准镜头进行拍摄时，你无需将自己局限于f/2.8的最大光圈。比如适马的18-35mm f/I.8，以及24-35mmf/2镜头，它们的光圈都很大，在暗光下使用最大光圈，在同等感光度下，可以获得更高的快门速度，拍摄出比f/2.8镜头更稳定的画面。
不过，要提高快门速度的代价就是你要花更多钱。为了得到同等价位更大的光圈，你需要考虑定焦镜头而非变焦镜头。这些拥有f/1.8最大光圈数值的定焦镜头，通常价格更为亲民。而更具财力的摄影师们，还可以考虑f/1.4的定焦镜头，这些镜头可以提供几乎多1挡的进光量，并且可以拍摄更浅的景深。尽管定焦镜头焦段固定，无法像变焦镜头一样“万全油”，它们还是可以帮你训练构图技巧。因为无法变换焦距，你只能改变自己的视角和位置来改变画面中主体所占的大小，以及所截取景物的比例，也就是俗称的“变焦基本靠走”，这一原则会迫使你不断探索不同的视角，而非站在固定拍摄点不动。 变换透视效果
通过更换视角，你会得到不一样的透视效果，而调整焦距则会使得前景的主体保持相同的大小。距离前景主体更近可以增大主体和背景的视距，而距离主体更远则会让主体和背景看起来更近，这种体验非常有趣。
如果你想靠近主体来增加距离感，你需要一支广角镜头来囊括整个主体：如果你远离主体进行拍摄，你就需要一支长焦镜头来让前景中的主体保持相同大小，不过画面中的背景就会被压缩，更加简洁。
视角解密：标准镜头
标准定焦镜头曾经是非常受许多摄影师青睐的镜头，因为它们所提供的视角几乎与我们肉眼所见相符。焦距的标准与否和你所使用相机的格式有关，并且可以粗略等于传感器的对角线测量值。因此，所谓的“标准”焦距对全幅相机来说是50mm，对APS-C尺寸相机来说是35mm，对4/3系统来说是25mm。
SHORTTELEPHOTO
拉近物体的长焦镜头
无论是掮摄讨喜的人像还是体育运动和野生动物，一支长焦镜头都是你相机包中的完美伴侣。
当你无法用标准变焦镜头拉得更近的时候，或当你想要体验浅景深效果的时候，一支长焦镜头就是你所需的。不同价位有许多不同的长焦镜头可供选择，而它们全都能满足你的创意需求。
像标准变焦镜头一样，我们按照光圈可以把长焦镜头分为2种。更廉价的型号，如70-300mm全画幅镜头，55-250mm APS-C尺寸镜头，以及45-150mm的微型4/3系统镜头，都是不错的入门产品。不过它们最长焦距的最大光圈通常不会超过f/5.6。如果你的预算允许的话，你可以选择光圈更大的70-200mm f/2.8全画幅或APS-C尺寸镜头，以及40-150mm f/2.8这样的微型4/3系统镜头，你会发现这些镜头在弱光环境下更易于使用，而且它们还能制造更深的景深。
这些长焦镜头让你能使用更高的快门速度进行拍摄，这对定格像体育运动和野生动物这样的运动主体尤为重要。如果是拍摄静态主体，你需要一支带有图像防抖功能的长焦镜头，这样在使用慢门进行拍的时候，你就能手持相机而不晃动。
长焦变焦镜头的使用范围非常广，不过它们也很笨重而庞大。除此之外，你还可以选择长焦定焦镜头，例如85mm全画幅镜头，因为其f/1.8或f/1.4的最大光圈，这些镜头是拍摄浅景深人像的最佳之选。不同于使用较短焦距的镜头，你还可以从远处拍摄头肩半身像，这种透视效果看起来更为自然。
使用镜头的最大光圈往往是以牺牲图片质量为代价的，尤其是边缘成像，即便是使用非常昂贵的镜头，比起较小的光圈，它们的照片依然会出现更多的暗角等情况。
有时候，善加利用这些技术上的短板，反而可能会对你有利。例如，当拍摄人像时，柔和的边缘和暗角能让你更加关注常位于画面中心的主体的眼睛。
如何获得良好的焦外成像
焦外由日语“模糊”含义的词语衍生而来，焦外指图片中完全失焦部分的成像质量和形状。焦外在失焦的高光部分（特别是小光斑）尤为明显。
这些斑点的形状受镜头光圈的形状影响，圆形光圈所制造的效果较直角光圈更柔和迷人。大多数圆形光圈的镜头在开到最大光圈时，都会呈现迷人的焦外效果。
但是如果你缩小光圈，镜头光圈叶片的数量和形状就会开始影响焦外的效果。一般来说，叶片数越多，光圈缩小后，它的可变光圈就会越圆。因此，一支有9片或更多叶片的镜头，会呈现更好的焦外。为克服这一影响，一些镜头采用较小数量的弧形叶片来制造圆形光圈。
除了可变光圈的形状，镜头的焦外质量还受其纠正球面像差的效果影响。有些纠正球面像差非常差的镜头，反而能呈现更好的焦外。
视角解密：长焦镜头
多亏光学设计的进步，今天我们当中大多数人装备库里的长焦镜头都比前人拥有得要好。一支长焦镜头的视角比标准镜头要窄，同样的，焦距仍取决于你的相机传感器的大小。一般适宜拍摄体育运动和野生动物以及其他远距离主体的长焦镜头，现在的价位都比较亲民。
在使用全画幅广角镜头的时候，APS-C尺寸单反的焦距转换率是一个劣势（因为它削减了视角）。不过对于长焦镜头而言，这种焦距转换率成了一个优势，它能增强长焦的效果。新的csc紧凑型相机没有单反那么多的长焦镜头可供选择。不过，这种新型的可换镜头相机的光学范围一直在不断进步。
LONG TELEPHOTO
抓取特写的远摄镜头
远摄镜头，也HH超长焦镜头，它们具备很长的焦距和浅景深，不过它们需要一些掮摄技术来驾驭。
中长焦镜头适用于很多题材的拍摄，不过如果你想拍摄野生动物或体育运动的特写镜头，你就得寻找一款焦距为400mm或更长的镜头。这些超长焦镜头有非常浅的景深，所以，你的对焦要准确无误以获得最清晰锐利的效果。你还会发现大多数单反相机的中心对焦点，比起外围对焦点更能确保超长焦镜头拍摄的连续性和准确性。当你必须用边缘对焦点时，你需要多练习，将有效的自动对焦点放在主体上，特别是当主体运动时。
为避免镜头出现“拉风箱”的情况，这种远摄镜头通常会在侧面设有一个开关，来选择所使用的焦段范围。对焦锁定一般有3挡：全焦段（full），近焦段（close），远焦段（far）。在全焦段（full）挡时，镜头可以对焦到任意距离，不过这通常也会花费更多时间进行对焦，因为它需要搜遍整个焦段。使用适当的焦段限定来拍摄主体，能提高你拍摄清晰照片的几率。
除了准确对焦以外，使用远摄镜头的另一个挑战是要避免相机抖动。许多型号的镜头都设置了图像防抖功能来减轻这一现象，但是最好的办法其实是提高快门速度。所需的快门速度应该至少为镜头焦距的倒数，也就是说，如果你用一支焦距500mm的全画幅镜头进行拍摄，你的快门速度应该为1/500秒，甚至更高。而对于APS-C尺寸镜头来说，快门速度应为1/750秒或更高。这些数据只是一个参考，你会发现使用长焦进行拍摄时，1/1000秒或更高的快门速度才足以拍出可用的照片。 镜头的大小、重量和巨型的超长的焦距都使得手持长焦镜头很困难，不过如果你是拍摄如体育运动或飞行中的乌这样的快速移动主体，手持可能是最容易的方式。使用如1/2000秒这样较高时快门速度，可以得到锐度较高的清晰照片，不过这也意味着即便在光线条件好的时候，你也需调高ISO。用左手托住镜头，瞄准前方。不要长时间保持拍摄的姿势，因为你很快就会很累。所以决定开始拍摄之前，都将它放在你身边就可以了。
图像防抖
镜头内置的图像防抖器可以帮你在手持拍摄时，获得锐度更高的照片。这是通过镜头内一系列被传感器操控的浮动元件实现的，当镜头和机身发生震动的时候，这些元件可以用来补偿相机的位移。
有些镜头设有专为摇拍设计的模式，这种模式通过关闭防抖器的水平移动来实现。有的镜头还设有自动减震模式，这是用于相机的震动较明显时的模式，例如当你从一辆行驶中的车上进行拍摄时。有些自动减震模式在感应不到震动的时候，就会自动关闭。不过，当你使用三脚架进行拍摄时，最好还是手动关闭它。不同厂商会使用不同的缩写：
佳能——IS（图像防抖）
尼康——VR（减震）
索尼——oss（光学防震）
富士——OIS（光学图像防抖）
松下——OIS（光学图像防抖器）
适马——os（光学防抖）
腾龙——vc（震动补偿）
图像防抖系统原理
传感器侦测三个坐标平面的抖动（x，Y和Z），然后由迷你音圈马达（VCMs）调整镜头中的不同元件来对这些震动进行补偿。
视角解密：超长焦镜头
对于有些拍摄主体来说，一支普通的长焦镜头并不能帮你拉得够近。超长焦镜头的视角非常之窄，是拍摄田径运动和鸟类的理想镜头。这种极端焦段并非为大市场所设计，因此，可选择的镜头也并不多。有部分变焦镜头能覆盖这一焦段，不过想要最窄的视野和最大的光圈，你就只能选择定焦镜头了，然而并非所有焦段都有定焦镜头。
MACRO
呈现细节的微距镜头
拍摄成功的微距照片需要有良好的技术及合适的设备。了解如何选择和使用微距镜头。
许多镜头都能让你拍摄主体的特写。一支微距镜头让你无需使用近摄镜或转接环，就可以靠近微小主体。一支真正的微距镜头的放大信率为1∶1（或实物比例），能拍摄出色的特写，同时也能用作普通的镜头拍摄远处主体、人像等题材。
如果不同微距镜头的最大放大倍率相同，你还是应该将焦距考虑在内。因为焦距会影响你的拍摄距离，即你需要离主体多近才能获得镜头的放大倍率。
这一距离对于像昆虫或其他野生动物这样的主体至关重要，因为你往往希望能离这些主体尽可能的远以防打扰它们。远离被摄主体还易于使用闪光灯和反光板为微型主体打光。
放大倍率越大，景深越小，所以对焦和光圈的选择对于拍摄最佳近距离特写同等重要。对于较低的放大倍率来说，使用自动对焦效果更好，不过一旦你开始用1∶4或更大的放大倍率进行拍摄，你就会发现手动对焦是最为连续和准确的方式。
放大倍率的标准达到1∶1才算微距镜头
实物大小的放大倍率是指你可以离主体足够近来拍摄与你的传感器上的影像大小一致的真实被摄体。也就是说，如果主体有20mm长，它呈现在你相机传感器上的影像也有20mm长。
不过你还要注意焦距转换系数的问题，使用不同传感器大小的相机拍摄出来的照片，看上去放大倍率有所不同。全画幅相机配合1∶1放大倍率的微距镜头，可以让你拍摄24x36mm大小的主体：APS-C尺寸相机则能拍摄15x22mm大小的主体；而4/3系统传感器则只能拍摄13x17mm的主体……
因此，当你在屏幕观看或打印照片的时候，传感器较小的相机拍出的照片看起来放大倍率更高，这是因为原图被放大了。实际上，这意味着，比起使用传感器较大的相机，传感器小的相机能让你拍摄更小的主体（或离主体稍远一点）。
FUN LENSES
特殊效果的趣味镜头
并非所有镜头都遵循焦段和设计的标准规则。试试使用这些特别的镜头和技术来制造特殊效果的照片吧！
有容易被归为某一类。以下是4种都是非常有趣的，值得你尝试一下：
鱼眼镜头：不同于传统的广角镜头，鱼眼镜头是专门被设计来拍摄畸变照片的。分为圆形鱼眼和成像充满画面的对角线鱼眼（有意思的是，这些镜头适用于任意尺寸的传感器）。一支圆形鱼眼镜头在其传感器上呈现圆形影像，边缘区域呈黑色。而对角线鱼眼镜头，则会产生传感器全画幅畸变严重的影像。这些严重变形的图像非常震撼而与众不同，因此它们非常适宜用来拍摄有强烈图形特点的主体。此外，它们还能用于超近视角拍摄，来放大前景和背景间的透视感。移轴镜头：这是用于矫正相交垂直线的镜头，它们能制造更深的景深，还能用来制造惊人的浅景深或魔幻效果。这是通过镜头上的倾斜矫正来调整焦点平面，以达到只有画面的一小部分保持清晰来实现的。通常，从较高视角进行拍摄容易制造这种效果，你只需将相机对焦精准，然后镜头向上倾斜。
离机镜头：与其说这是一款镜头不如说它是一种拍摄技术——一种能获得移轴魔幻效果的没有太多技术含量的方法。你可以手持镜头在机身前端（将镜头从相机的卡口上卸下）然后调整镜头以使得主体的一小部分在焦内。传统款的手动对焦镜头比新款的自动对焦镜头更好操作。当然，除非你使用一支超大焦距镜头（如用于中画幅相机的镜头），你无法对远处主体进行对焦。
离机镜头的效果是很随机的，它依赖稳定性很高的手以及恰当的时机来捕捉准确的对焦。不过当离机成功的时候，那种极具艺术感的、柔焦效果是任何其他方法都很难得到的，后期也只能是模仿一下。
针孔镜头：使用针孔而非镜头拍摄照片就像回到了暗箱时代。所需针孔必须非常之小（大约0.2mm）并且非常之圆，才能拍出理想的照片。你可以动手自制针孔，在一片金属箔上打一个孔，然后把它加在机身盖上。不过更简易的方法是从淘宝网等网站，或者是到器材城直接购买。针孔意味着它的有效光圈为f/150，所以你得准备好使用慢门和三脚架，然后适时调整曝光度。
从能够囊括全部景象的广角镜头，到可以突出远处细节的长焦镜头，使用不同的镜头能让你的单反相机和无反相机（csc）拍摄各种各样的主体和题材。不过，除了拉近和拉远你的视角，镜头还能给你带来更多东西。调整焦距能让你体会不寻常视角所带来的不同透视效果，或者是增大和减小景深。镜头还能给你不一样的光学效应，这样你就可以尝试一些有趣的技巧，得到不同的效果。
为了帮助你得到最佳的拍摄效果，我们还为你提供了更多拍摄的选择，并给出拍摄更具创意照片的方法。我们这篇镜头指南将告诉你，如何选择和使用不同的镜头。
WIDE-ANGLE
视角宽阔的广角镜头
它们能让你在单张照片中囊括很多景象，不过使用广角镜头并不仪可以拍摄更多景物。
当你换上一款广角镜头，来拍摄自然风光或都市景物时，你需要对构图格外用心，因为你绝对不希望拍出的画面中，主体看上去非常小，所以构图方面需要有一些技巧。最简单的方法是通过在前景中加入一个显眼的拍摄主体，为你的广角作品添加层次感和冲击力。
如果前景中的主体占据了大片面积，例如海或湖的一角，那么你可以选择一个较高自角度进行拍摄，以容纳最多的景物。不过，你也可以寻找一个低角度或者靠近前景中小体积的主体，以放大它们在画面中所占的面积。
当你用广角镜头拍摄非常近距离的主体时，你需要制造最大景深以保证前景和背景都在清晰范围内。使用诸如f/22或f/16这样的小光圈，然后使用手动对焦，将对焦点放在前景和背景之间1/3处，利用超焦得到最大景深。
使用f/22这样的小光圈时，画面会出现衍射现象，这时物体边缘会比较柔和，这是画质下降的表现。所以，当你确实需要最大景深的时候再使用这些小光圈，一般我们都使用f/8、f/11I这样的光圈，就可以得到更加锐利的效果。
许多广角镜头都有桶形畸变的问题，即画面边缘的直线向外弯曲为曲线。这一畸变在拍摄有垂直和水平直线的主体时尤为明显，如海景和建筑物。由于这是镜头的一种光学特点，因此你不太可能在拍摄的时候避免它发生。不过，通常用相机内置功能或后期处理照片时很容易纠正这个问题，在Photoshop和Lightroom，以及相机自带的软件中都可以轻易搞定。
强烈的透视畸变也是一个大问题，在城市景观、高
大建筑这样的题材时很常见。这种畸变使得建筑物看起来向上缩小，这是由于摄影师将相机向上，以拍摄建筑全景。为了避免这一情况的发生，你需要保持镜头的视角平行于地面，或者在远离主体的地点进行拍摄，不然你还可以使用移轴镜头。移轴镜头能帮助你在保持相机垂直的同时，移动镜头的光轴。这样你就可以将主体的顶部也收入画面中。
关于透视的问题
你可能常常会听到替换镜头能给你带来不同透视效果的说法，实际上，这种说法并不全对。使用普通镜头（除了移轴镜头）进行拍摄时，如果想改变透视效果，你唯一能做的是靠近或远离被摄主体。镜头的重要性只有在你变换拍摄视角的时候才能体现出来，单纯地替换镜头只能改变视角，并不能明显改变透视。
不信的话，你可以尝试用不同焦距的镜头在同一视角拍摄2张照片，你会发现画面中不同物体间的远近关系基本相同。
视角解密：广角镜头
摄影师们常会讨论焦距，实际上他们所指的是视角。
广角镜头拥有较广的视角，但是你拍摄某一景象所需的具体焦距（也就是等效焦距）要视相机的传感器大小而定。每个传感器的焦距转换率会影响视角。上图的表格给出了3种常见传感器类型下广角镜头拍摄的水平视角。
STNDARD
平中见奇的标准镜头
不起眼的标准镜头很容易被人忽略，但是你只需一点创造力，就能让它成为可以掮摄任何卞体的“万能镜头”。
使用极端焦距的镜头能为你的照片增添活力，但是也不要忽视标准镜头的创作潜力。即便是最基本的变焦镜头，也拥有一系列适合拍摄从风光、城市到人像甚至是特写等各类题材主体的焦距。
不过，除了这个优点，大多数相机配套的标准变焦镜头都有一个缺点：最广焦距的最大光圈一般会局限在f/3.5，而最长焦距的则局限在f/5.6。因此，你可以考虑将标准镜头升级为一款具有f/2.8或者f/4恒定最大光圈的镜头。
更大的光圈能够让你获得更浅的景深，特别是在使用更长焦距的时候，不过除了能虚化背景的最大光圈，它还有很多其他好处。
镜头的成像锐度和光圈值有很大关系，一般都是最大光圈收缩2到3挡，比如一支最大光圈为f/2.8的镜头，使用f/5.6的时候可以获得最佳锐度。不过，如果使用一支f/3.5-5.6的标准变焦镜头拍摄，你就需要使用f/8或甚至f/11的光圈，才能得到最佳锐度。
使用标准镜头进行拍摄时，你无需将自己局限于f/2.8的最大光圈。比如适马的18-35mm f/I.8，以及24-35mmf/2镜头，它们的光圈都很大，在暗光下使用最大光圈，在同等感光度下，可以获得更高的快门速度，拍摄出比f/2.8镜头更稳定的画面。
不过，要提高快门速度的代价就是你要花更多钱。为了得到同等价位更大的光圈，你需要考虑定焦镜头而非变焦镜头。这些拥有f/1.8最大光圈数值的定焦镜头，通常价格更为亲民。而更具财力的摄影师们，还可以考虑f/1.4的定焦镜头，这些镜头可以提供几乎多1挡的进光量，并且可以拍摄更浅的景深。尽管定焦镜头焦段固定，无法像变焦镜头一样“万全油”，它们还是可以帮你训练构图技巧。因为无法变换焦距，你只能改变自己的视角和位置来改变画面中主体所占的大小，以及所截取景物的比例，也就是俗称的“变焦基本靠走”，这一原则会迫使你不断探索不同的视角，而非站在固定拍摄点不动。 变换透视效果
通过更换视角，你会得到不一样的透视效果，而调整焦距则会使得前景的主体保持相同的大小。距离前景主体更近可以增大主体和背景的视距，而距离主体更远则会让主体和背景看起来更近，这种体验非常有趣。
如果你想靠近主体来增加距离感，你需要一支广角镜头来囊括整个主体：如果你远离主体进行拍摄，你就需要一支长焦镜头来让前景中的主体保持相同大小，不过画面中的背景就会被压缩，更加简洁。
视角解密：标准镜头
标准定焦镜头曾经是非常受许多摄影师青睐的镜头，因为它们所提供的视角几乎与我们肉眼所见相符。焦距的标准与否和你所使用相机的格式有关，并且可以粗略等于传感器的对角线测量值。因此，所谓的“标准”焦距对全幅相机来说是50mm，对APS-C尺寸相机来说是35mm，对4/3系统来说是25mm。
SHORTTELEPHOTO
拉近物体的长焦镜头
无论是掮摄讨喜的人像还是体育运动和野生动物，一支长焦镜头都是你相机包中的完美伴侣。
当你无法用标准变焦镜头拉得更近的时候，或当你想要体验浅景深效果的时候，一支长焦镜头就是你所需的。不同价位有许多不同的长焦镜头可供选择，而它们全都能满足你的创意需求。
像标准变焦镜头一样，我们按照光圈可以把长焦镜头分为2种。更廉价的型号，如70-300mm全画幅镜头，55-250mm APS-C尺寸镜头，以及45-150mm的微型4/3系统镜头，都是不错的入门产品。不过它们最长焦距的最大光圈通常不会超过f/5.6。如果你的预算允许的话，你可以选择光圈更大的70-200mm f/2.8全画幅或APS-C尺寸镜头，以及40-150mm f/2.8这样的微型4/3系统镜头，你会发现这些镜头在弱光环境下更易于使用，而且它们还能制造更深的景深。
这些长焦镜头让你能使用更高的快门速度进行拍摄，这对定格像体育运动和野生动物这样的运动主体尤为重要。如果是拍摄静态主体，你需要一支带有图像防抖功能的长焦镜头，这样在使用慢门进行拍的时候，你就能手持相机而不晃动。
长焦变焦镜头的使用范围非常广，不过它们也很笨重而庞大。除此之外，你还可以选择长焦定焦镜头，例如85mm全画幅镜头，因为其f/1.8或f/1.4的最大光圈，这些镜头是拍摄浅景深人像的最佳之选。不同于使用较短焦距的镜头，你还可以从远处拍摄头肩半身像，这种透视效果看起来更为自然。
使用镜头的最大光圈往往是以牺牲图片质量为代价的，尤其是边缘成像，即便是使用非常昂贵的镜头，比起较小的光圈，它们的照片依然会出现更多的暗角等情况。
有时候，善加利用这些技术上的短板，反而可能会对你有利。例如，当拍摄人像时，柔和的边缘和暗角能让你更加关注常位于画面中心的主体的眼睛。
如何获得良好的焦外成像
焦外由日语“模糊”含义的词语衍生而来，焦外指图片中完全失焦部分的成像质量和形状。焦外在失焦的高光部分（特别是小光斑）尤为明显。
这些斑点的形状受镜头光圈的形状影响，圆形光圈所制造的效果较直角光圈更柔和迷人。大多数圆形光圈的镜头在开到最大光圈时，都会呈现迷人的焦外效果。
但是如果你缩小光圈，镜头光圈叶片的数量和形状就会开始影响焦外的效果。一般来说，叶片数越多，光圈缩小后，它的可变光圈就会越圆。因此，一支有9片或更多叶片的镜头，会呈现更好的焦外。为克服这一影响，一些镜头采用较小数量的弧形叶片来制造圆形光圈。
除了可变光圈的形状，镜头的焦外质量还受其纠正球面像差的效果影响。有些纠正球面像差非常差的镜头，反而能呈现更好的焦外。
视角解密：长焦镜头
多亏光学设计的进步，今天我们当中大多数人装备库里的长焦镜头都比前人拥有得要好。一支长焦镜头的视角比标准镜头要窄，同样的，焦距仍取决于你的相机传感器的大小。一般适宜拍摄体育运动和野生动物以及其他远距离主体的长焦镜头，现在的价位都比较亲民。
在使用全画幅广角镜头的时候，APS-C尺寸单反的焦距转换率是一个劣势（因为它削减了视角）。不过对于长焦镜头而言，这种焦距转换率成了一个优势，它能增强长焦的效果。新的csc紧凑型相机没有单反那么多的长焦镜头可供选择。不过，这种新型的可换镜头相机的光学范围一直在不断进步。
LONG TELEPHOTO
抓取特写的远摄镜头
远摄镜头，也HH超长焦镜头，它们具备很长的焦距和浅景深，不过它们需要一些掮摄技术来驾驭。
中长焦镜头适用于很多题材的拍摄，不过如果你想拍摄野生动物或体育运动的特写镜头，你就得寻找一款焦距为400mm或更长的镜头。这些超长焦镜头有非常浅的景深，所以，你的对焦要准确无误以获得最清晰锐利的效果。你还会发现大多数单反相机的中心对焦点，比起外围对焦点更能确保超长焦镜头拍摄的连续性和准确性。当你必须用边缘对焦点时，你需要多练习，将有效的自动对焦点放在主体上，特别是当主体运动时。
为避免镜头出现“拉风箱”的情况，这种远摄镜头通常会在侧面设有一个开关，来选择所使用的焦段范围。对焦锁定一般有3挡：全焦段（full），近焦段（close），远焦段（far）。在全焦段（full）挡时，镜头可以对焦到任意距离，不过这通常也会花费更多时间进行对焦，因为它需要搜遍整个焦段。使用适当的焦段限定来拍摄主体，能提高你拍摄清晰照片的几率。
除了准确对焦以外，使用远摄镜头的另一个挑战是要避免相机抖动。许多型号的镜头都设置了图像防抖功能来减轻这一现象，但是最好的办法其实是提高快门速度。所需的快门速度应该至少为镜头焦距的倒数，也就是说，如果你用一支焦距500mm的全画幅镜头进行拍摄，你的快门速度应该为1/500秒，甚至更高。而对于APS-C尺寸镜头来说，快门速度应为1/750秒或更高。这些数据只是一个参考，你会发现使用长焦进行拍摄时，1/1000秒或更高的快门速度才足以拍出可用的照片。 镜头的大小、重量和巨型的超长的焦距都使得手持长焦镜头很困难，不过如果你是拍摄如体育运动或飞行中的乌这样的快速移动主体，手持可能是最容易的方式。使用如1/2000秒这样较高时快门速度，可以得到锐度较高的清晰照片，不过这也意味着即便在光线条件好的时候，你也需调高ISO。用左手托住镜头，瞄准前方。不要长时间保持拍摄的姿势，因为你很快就会很累。所以决定开始拍摄之前，都将它放在你身边就可以了。
图像防抖
镜头内置的图像防抖器可以帮你在手持拍摄时，获得锐度更高的照片。这是通过镜头内一系列被传感器操控的浮动元件实现的，当镜头和机身发生震动的时候，这些元件可以用来补偿相机的位移。
有些镜头设有专为摇拍设计的模式，这种模式通过关闭防抖器的水平移动来实现。有的镜头还设有自动减震模式，这是用于相机的震动较明显时的模式，例如当你从一辆行驶中的车上进行拍摄时。有些自动减震模式在感应不到震动的时候，就会自动关闭。不过，当你使用三脚架进行拍摄时，最好还是手动关闭它。不同厂商会使用不同的缩写：
佳能——IS（图像防抖）
尼康——VR（减震）
索尼——oss（光学防震）
富士——OIS（光学图像防抖）
松下——OIS（光学图像防抖器）
适马——os（光学防抖）
腾龙——vc（震动补偿）
图像防抖系统原理
传感器侦测三个坐标平面的抖动（x，Y和Z），然后由迷你音圈马达（VCMs）调整镜头中的不同元件来对这些震动进行补偿。
视角解密：超长焦镜头
对于有些拍摄主体来说，一支普通的长焦镜头并不能帮你拉得够近。超长焦镜头的视角非常之窄，是拍摄田径运动和鸟类的理想镜头。这种极端焦段并非为大市场所设计，因此，可选择的镜头也并不多。有部分变焦镜头能覆盖这一焦段，不过想要最窄的视野和最大的光圈，你就只能选择定焦镜头了，然而并非所有焦段都有定焦镜头。
MACRO
呈现细节的微距镜头
拍摄成功的微距照片需要有良好的技术及合适的设备。了解如何选择和使用微距镜头。
许多镜头都能让你拍摄主体的特写。一支微距镜头让你无需使用近摄镜或转接环，就可以靠近微小主体。一支真正的微距镜头的放大信率为1∶1（或实物比例），能拍摄出色的特写，同时也能用作普通的镜头拍摄远处主体、人像等题材。
如果不同微距镜头的最大放大倍率相同，你还是应该将焦距考虑在内。因为焦距会影响你的拍摄距离，即你需要离主体多近才能获得镜头的放大倍率。
这一距离对于像昆虫或其他野生动物这样的主体至关重要，因为你往往希望能离这些主体尽可能的远以防打扰它们。远离被摄主体还易于使用闪光灯和反光板为微型主体打光。
放大倍率越大，景深越小，所以对焦和光圈的选择对于拍摄最佳近距离特写同等重要。对于较低的放大倍率来说，使用自动对焦效果更好，不过一旦你开始用1∶4或更大的放大倍率进行拍摄，你就会发现手动对焦是最为连续和准确的方式。
放大倍率的标准达到1∶1才算微距镜头
实物大小的放大倍率是指你可以离主体足够近来拍摄与你的传感器上的影像大小一致的真实被摄体。也就是说，如果主体有20mm长，它呈现在你相机传感器上的影像也有20mm长。
不过你还要注意焦距转换系数的问题，使用不同传感器大小的相机拍摄出来的照片，看上去放大倍率有所不同。全画幅相机配合1∶1放大倍率的微距镜头，可以让你拍摄24x36mm大小的主体：APS-C尺寸相机则能拍摄15x22mm大小的主体；而4/3系统传感器则只能拍摄13x17mm的主体……
因此，当你在屏幕观看或打印照片的时候，传感器较小的相机拍出的照片看起来放大倍率更高，这是因为原图被放大了。实际上，这意味着，比起使用传感器较大的相机，传感器小的相机能让你拍摄更小的主体（或离主体稍远一点）。
FUN LENSES
特殊效果的趣味镜头
并非所有镜头都遵循焦段和设计的标准规则。试试使用这些特别的镜头和技术来制造特殊效果的照片吧！
有容易被归为某一类。以下是4种都是非常有趣的，值得你尝试一下：
鱼眼镜头：不同于传统的广角镜头，鱼眼镜头是专门被设计来拍摄畸变照片的。分为圆形鱼眼和成像充满画面的对角线鱼眼（有意思的是，这些镜头适用于任意尺寸的传感器）。一支圆形鱼眼镜头在其传感器上呈现圆形影像，边缘区域呈黑色。而对角线鱼眼镜头，则会产生传感器全画幅畸变严重的影像。这些严重变形的图像非常震撼而与众不同，因此它们非常适宜用来拍摄有强烈图形特点的主体。此外，它们还能用于超近视角拍摄，来放大前景和背景间的透视感。移轴镜头：这是用于矫正相交垂直线的镜头，它们能制造更深的景深，还能用来制造惊人的浅景深或魔幻效果。这是通过镜头上的倾斜矫正来调整焦点平面，以达到只有画面的一小部分保持清晰来实现的。通常，从较高视角进行拍摄容易制造这种效果，你只需将相机对焦精准，然后镜头向上倾斜。
离机镜头：与其说这是一款镜头不如说它是一种拍摄技术——一种能获得移轴魔幻效果的没有太多技术含量的方法。你可以手持镜头在机身前端（将镜头从相机的卡口上卸下）然后调整镜头以使得主体的一小部分在焦内。传统款的手动对焦镜头比新款的自动对焦镜头更好操作。当然，除非你使用一支超大焦距镜头（如用于中画幅相机的镜头），你无法对远处主体进行对焦。
离机镜头的效果是很随机的，它依赖稳定性很高的手以及恰当的时机来捕捉准确的对焦。不过当离机成功的时候，那种极具艺术感的、柔焦效果是任何其他方法都很难得到的，后期也只能是模仿一下。
针孔镜头：使用针孔而非镜头拍摄照片就像回到了暗箱时代。所需针孔必须非常之小（大约0.2mm）并且非常之圆，才能拍出理想的照片。你可以动手自制针孔，在一片金属箔上打一个孔，然后把它加在机身盖上。不过更简易的方法是从淘宝网等网站，或者是到器材城直接购买。针孔意味着它的有效光圈为f/150，所以你得准备好使用慢门和三脚架，然后适时调整曝光度。