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摘 要：巧妙地构思是剧本的重要组成部分，晋剧《于成龙》在编剧手法上的脉络清晰、环环相扣，可以看出剧本构思的巧妙和流畅，并主要体现在张弛有度的节奏与激烈的矛盾冲突上。本剧结构的迂回曲折、衔接自然，使得节奏张弛有度，剧情跌宕起伏；剧情波澜起伏、环环相扣，使得矛盾激烈，剧情冲突鲜明。本剧弘扬了廉政的作风，对现代社会有积极的影响作用，并受到广大观众的好评与喜爱。
关 键 词：节奏 矛盾冲突 张弛有度
跌宕起伏是《于成龙》节奏衔接的最大特点，剧情结构的设计巧妙、衔接自然，有激烈有缓和、相互交织、互相推动，激烈的剧情中穿插着缓和的部分，张弛有度，相得益彰；虽然剧情中有激烈的冲突，但是剧情节奏安排得恰到好处，矛盾激烈后给观众一个缓和情绪的准备，平静之后再起波澜，将剧情推向高潮，带给观众视听盛宴。
一、剧情简介
艺术作品来源于生活，对于晋剧《于成龙》同样适用，于成龙的人物形象取材于清朝名臣于成龙的真实事迹，加以改编而成，歌颂的是廉吏于成龙为百姓着想，为百姓谋福的精神，弘扬了廉政的作风，对现代社会有积极的影响作用。
新编历史晋剧《于成龙》以其张弛有度，结构紧凑的叙事结构讲述了于成龙退休后，得知吴三桂作乱，祸及百姓，使得百姓不安生，刘君孚因反乱被诬陷而反上东山，本想回家安度晚年的于公，仍然担心百姓受苦，不惜搭上性命，为民请命，立下军令状，自荐返麻城查案招安的故事。本剧由老生名家谢涛担任主演于成龙，她以激扬高亢的唱腔、优美高超的做功展现出晋剧的特色，获得观众的好评与喜爱，并收到邀请在北京参加“全国舞台艺术优秀剧目展演”活动。
二、节奏张弛有度，剧情跌宕起伏
跌宕起伏是晋剧《于成龙》节奏衔接的最大特点，剧情结构的设计巧妙，衔接自然，有激烈有缓和，相互交织，互相推动，激烈的剧情中穿插着缓和的部分，张弛有度，相得益彰，使观众在观看激烈的矛盾斗争的同时，不至于总是绷着紧张的神经，又或者造成审美疲劳。
本剧剧情中包含不少激烈的矛盾冲突，但是剧情节奏安排得恰到好处，矛盾激烈后给观众一个缓和情绪的准备，平静之后再起波澜，将剧情推向高潮，带给观众视听盛宴。戏曲一开场首先将事情的缘由交代清楚，于公退休乘船回家养老，却被告知麻城陷入危机，本打算不管朝廷事务的于公，听到此事危及百姓生活，使百姓的生活陷于水火之中，于公心系百姓安危，便决定返回麻城。就这样戏曲节奏由慢转快，由平缓无波澜转到矛盾冲突的产生，紧接着是于公与邹克忠的冲突上演，也就是于公智捉捕头邹克忠的戏。这是矛盾冲突产生的开始，斗争并不激烈，但是很有看头，捕头的插科打诨起到了调节戏曲氛围的作用，捕头喝多之后丑态百出，在于公面前像个小丑一样，被于公一步步套出他与吴三桂在百姓背后做的手脚，被于公抓捕斩首示众。
前面剧情层层的矛盾得以平息，事情圆满解决算是告一段落，但更进一步的矛盾冲突出现，将本剧推向真正的大高潮。大将军诬陷于公和吴三桂勾结，想亲自上山剿灭升山寨，这一部分大将军与于公的矛盾持续上升，升至最高点，最终冲突爆发，矛盾点尤为突出。大将军不听劝阻执意上山，于公则阻止大将军上山，这两个矛盾点迅速上升，矛盾爆发点是于公挡马，以一敌众的场景。这时剧情节奏很快，等待刘君孚到来的这段时间，给人一种很紧张、很焦急的感觉。为了缓解这种紧张的局面，编剧开始放缓节奏，让于公智缓时间，一段唱腔让过快的节奏得以缓解，也给观众缓解由于剧情推进过快产生的紧张感。于公一段唱腔过后，刘君孚下山，时间不快不慢恰到好处，所有的矛盾冲突在这时都得到化解。
编剧在情节节奏的设计上，把握得当，跌宕起伏的剧情设计，不过于平淡又不过于紧张，有平静有波澜，可谓张弛有度。《于成龙》的跌宕起伏在于编剧对剧情的处理，由得到消息返回麻城，捉捕头，到平东山，挡马，智缓时间，最终平乱，剧情由平缓渐渐生出波澜，渐渐平息后，一波又起，继而达到波澜壮阔，波涛汹涌，最后归于风平浪静。
三、矛盾激烈，剧情冲突鲜明
《于成龙》在剧情走势上矛盾激烈，编剧设置了很多大大小小的矛盾点，这些大大小小的矛盾点穿插于剧中，形成了斗争鲜明的冲突。剧情的矛盾冲突由小到大，渐渐推进，形成矛盾的升华，逐渐达到高潮；且矛盾迭起，并一步步解决，从而完成对矛盾冲突的化解。智捉捕头邹克忠，单骑上山平反东山，挡马阻剿这三场戏的剧情设计，是本剧矛盾冲突展现的部分，情节精彩，引人入胜。
第二场智捉捕头邹克忠是一个小的冲突矛盾，讲述了于成龙使用妙计抓捕奸臣邹克忠。于成龙知道刘君孚反上东山，是受到逼迫，冲突点在于怎样让邹克忠自己说出其中原委并逮捕他。首先于成龙假扮杨玉贞公爹，等着喜欢玉贞的捕头邹克忠自己送上门来，其次假装和邹喝酒交谈甚欢，故意说自己女儿要嫁一个有钱的，他一个小捕头怎么有钱养的起自己女儿，最后就等着愚蠢的邹克忠进套。邹为了证明自己的实力，便称自己与吴三桂是莫逆之交，办事深得吴三桂喜爱，从中捞得许多好处， 得意忘形的他自以为聪明，不料酒后失言，将事情原委道出。坦白吴三桂散发伪札作乱，让他捡了大布袋，通逆是个大布袋，谁都装的下，他滥捕滥杀，刘君孚反乱，被他诬陷是卧底，逼的刘君孚和一批人上了东山不下来。这算是剧中一个小冲突，为后来于公招安做铺垫。
单骑上山这一场的矛盾冲突层层递进，但是编剧设计剧情不拖沓，随着剧情的推进，矛盾冲突随之一一破解，直到攻破最大的矛盾刘君孚。于公上山时，东山所有人一起抵抗于公，坚决不下山，但是于公当众烧毁军令状与谋反名册，令众人开始动摇，于公又采取各个击破的方法，将每个家庭的情况给他们说一遍，庄稼荒芜，家里没有柴米，有人儿子丢了，说到家庭困难，大伙都想回家。但刘君孚不为所动，不相信官府，即使大家一起劝他，仍旧不愿带着大伙下山，甚至动手要把于公赶下山。有人说刘君孚恩将仇报，在他家最困难时，是于公叫人给他送去粮米，救回他们家人性命，他听后为之动容。又知道如果这次他不下山，于公会因为他被砍头，他不相信官府，但是于公却是为了百姓，为了他们。最终刘君孚还是被说服下山归顺朝廷，又主动要求去升山寨劝降。
一层一层渐进的矛盾冲突都解决后，编剧又设计更为激烈的冲突，将剧情推向高潮。尚大将军不相信于公招抚东山，刘君孚投降，并去升山寨招安，觉得于公抢了他的功劳，要去亲自剿灭升山寨。于公一再阻止官兵杀降，请求将军到午时，刘君孚不下山再向升山进发。午时已到，刘君孚迟迟不下山，大将军急不可耐想上山剿灭升山寨，于是于公挡马阻剿，矛盾冲突爆发，迎来本剧的高潮。只见舞台上于公一人跪搓挡住马匹，所有演员在舞台上的搓步，形象地给我们展现出于公一人抵抗众人，阻止众人上山的坚决之心。于公以杀头之前再喝点酒为由，智缓时间，最终大将军又等了一刻，在千钧一发之际，刘君孚带着好消息回来了，所有的矛盾冲突都得以解决，完成了圆满的结局，使观众提着的心放下来。
本剧剧情矛盾冲突较为激烈，矛盾呈推进式，无论是矛盾大小还是矛盾激烈程度，都是一个高过一个，智捉捕头邹克忠尤是小矛盾點，单骑上山这一矛盾的解决为高潮矛盾点做好了铺垫，最终达到最为激烈的挡马阻剿这个矛盾，把剧情推向高潮，可谓是一波未平一波又起。
新编历史晋剧《于成龙》故事紧凑，场次安排的合情合理，布局巧妙，使得剧情发展引人入胜，达到了跌宕起伏的程度。其戏剧节奏张弛有度，安排得恰到好处；并且在情节安排上做到冲突鲜明，矛盾激烈，是个成熟的戏曲作品。
关 键 词：节奏 矛盾冲突 张弛有度
跌宕起伏是《于成龙》节奏衔接的最大特点，剧情结构的设计巧妙、衔接自然，有激烈有缓和、相互交织、互相推动，激烈的剧情中穿插着缓和的部分，张弛有度，相得益彰；虽然剧情中有激烈的冲突，但是剧情节奏安排得恰到好处，矛盾激烈后给观众一个缓和情绪的准备，平静之后再起波澜，将剧情推向高潮，带给观众视听盛宴。
一、剧情简介
艺术作品来源于生活，对于晋剧《于成龙》同样适用，于成龙的人物形象取材于清朝名臣于成龙的真实事迹，加以改编而成，歌颂的是廉吏于成龙为百姓着想，为百姓谋福的精神，弘扬了廉政的作风，对现代社会有积极的影响作用。
新编历史晋剧《于成龙》以其张弛有度，结构紧凑的叙事结构讲述了于成龙退休后，得知吴三桂作乱，祸及百姓，使得百姓不安生，刘君孚因反乱被诬陷而反上东山，本想回家安度晚年的于公，仍然担心百姓受苦，不惜搭上性命，为民请命，立下军令状，自荐返麻城查案招安的故事。本剧由老生名家谢涛担任主演于成龙，她以激扬高亢的唱腔、优美高超的做功展现出晋剧的特色，获得观众的好评与喜爱，并收到邀请在北京参加“全国舞台艺术优秀剧目展演”活动。
二、节奏张弛有度，剧情跌宕起伏
跌宕起伏是晋剧《于成龙》节奏衔接的最大特点，剧情结构的设计巧妙，衔接自然，有激烈有缓和，相互交织，互相推动，激烈的剧情中穿插着缓和的部分，张弛有度，相得益彰，使观众在观看激烈的矛盾斗争的同时，不至于总是绷着紧张的神经，又或者造成审美疲劳。
本剧剧情中包含不少激烈的矛盾冲突，但是剧情节奏安排得恰到好处，矛盾激烈后给观众一个缓和情绪的准备，平静之后再起波澜，将剧情推向高潮，带给观众视听盛宴。戏曲一开场首先将事情的缘由交代清楚，于公退休乘船回家养老，却被告知麻城陷入危机，本打算不管朝廷事务的于公，听到此事危及百姓生活，使百姓的生活陷于水火之中，于公心系百姓安危，便决定返回麻城。就这样戏曲节奏由慢转快，由平缓无波澜转到矛盾冲突的产生，紧接着是于公与邹克忠的冲突上演，也就是于公智捉捕头邹克忠的戏。这是矛盾冲突产生的开始，斗争并不激烈，但是很有看头，捕头的插科打诨起到了调节戏曲氛围的作用，捕头喝多之后丑态百出，在于公面前像个小丑一样，被于公一步步套出他与吴三桂在百姓背后做的手脚，被于公抓捕斩首示众。
前面剧情层层的矛盾得以平息，事情圆满解决算是告一段落，但更进一步的矛盾冲突出现，将本剧推向真正的大高潮。大将军诬陷于公和吴三桂勾结，想亲自上山剿灭升山寨，这一部分大将军与于公的矛盾持续上升，升至最高点，最终冲突爆发，矛盾点尤为突出。大将军不听劝阻执意上山，于公则阻止大将军上山，这两个矛盾点迅速上升，矛盾爆发点是于公挡马，以一敌众的场景。这时剧情节奏很快，等待刘君孚到来的这段时间，给人一种很紧张、很焦急的感觉。为了缓解这种紧张的局面，编剧开始放缓节奏，让于公智缓时间，一段唱腔让过快的节奏得以缓解，也给观众缓解由于剧情推进过快产生的紧张感。于公一段唱腔过后，刘君孚下山，时间不快不慢恰到好处，所有的矛盾冲突在这时都得到化解。
编剧在情节节奏的设计上，把握得当，跌宕起伏的剧情设计，不过于平淡又不过于紧张，有平静有波澜，可谓张弛有度。《于成龙》的跌宕起伏在于编剧对剧情的处理，由得到消息返回麻城，捉捕头，到平东山，挡马，智缓时间，最终平乱，剧情由平缓渐渐生出波澜，渐渐平息后，一波又起，继而达到波澜壮阔，波涛汹涌，最后归于风平浪静。
三、矛盾激烈，剧情冲突鲜明
《于成龙》在剧情走势上矛盾激烈，编剧设置了很多大大小小的矛盾点，这些大大小小的矛盾点穿插于剧中，形成了斗争鲜明的冲突。剧情的矛盾冲突由小到大，渐渐推进，形成矛盾的升华，逐渐达到高潮；且矛盾迭起，并一步步解决，从而完成对矛盾冲突的化解。智捉捕头邹克忠，单骑上山平反东山，挡马阻剿这三场戏的剧情设计，是本剧矛盾冲突展现的部分，情节精彩，引人入胜。
第二场智捉捕头邹克忠是一个小的冲突矛盾，讲述了于成龙使用妙计抓捕奸臣邹克忠。于成龙知道刘君孚反上东山，是受到逼迫，冲突点在于怎样让邹克忠自己说出其中原委并逮捕他。首先于成龙假扮杨玉贞公爹，等着喜欢玉贞的捕头邹克忠自己送上门来，其次假装和邹喝酒交谈甚欢，故意说自己女儿要嫁一个有钱的，他一个小捕头怎么有钱养的起自己女儿，最后就等着愚蠢的邹克忠进套。邹为了证明自己的实力，便称自己与吴三桂是莫逆之交，办事深得吴三桂喜爱，从中捞得许多好处， 得意忘形的他自以为聪明，不料酒后失言，将事情原委道出。坦白吴三桂散发伪札作乱，让他捡了大布袋，通逆是个大布袋，谁都装的下，他滥捕滥杀，刘君孚反乱，被他诬陷是卧底，逼的刘君孚和一批人上了东山不下来。这算是剧中一个小冲突，为后来于公招安做铺垫。
单骑上山这一场的矛盾冲突层层递进，但是编剧设计剧情不拖沓，随着剧情的推进，矛盾冲突随之一一破解，直到攻破最大的矛盾刘君孚。于公上山时，东山所有人一起抵抗于公，坚决不下山，但是于公当众烧毁军令状与谋反名册，令众人开始动摇，于公又采取各个击破的方法，将每个家庭的情况给他们说一遍，庄稼荒芜，家里没有柴米，有人儿子丢了，说到家庭困难，大伙都想回家。但刘君孚不为所动，不相信官府，即使大家一起劝他，仍旧不愿带着大伙下山，甚至动手要把于公赶下山。有人说刘君孚恩将仇报，在他家最困难时，是于公叫人给他送去粮米，救回他们家人性命，他听后为之动容。又知道如果这次他不下山，于公会因为他被砍头，他不相信官府，但是于公却是为了百姓，为了他们。最终刘君孚还是被说服下山归顺朝廷，又主动要求去升山寨劝降。
一层一层渐进的矛盾冲突都解决后，编剧又设计更为激烈的冲突，将剧情推向高潮。尚大将军不相信于公招抚东山，刘君孚投降，并去升山寨招安，觉得于公抢了他的功劳，要去亲自剿灭升山寨。于公一再阻止官兵杀降，请求将军到午时，刘君孚不下山再向升山进发。午时已到，刘君孚迟迟不下山，大将军急不可耐想上山剿灭升山寨，于是于公挡马阻剿，矛盾冲突爆发，迎来本剧的高潮。只见舞台上于公一人跪搓挡住马匹，所有演员在舞台上的搓步，形象地给我们展现出于公一人抵抗众人，阻止众人上山的坚决之心。于公以杀头之前再喝点酒为由，智缓时间，最终大将军又等了一刻，在千钧一发之际，刘君孚带着好消息回来了，所有的矛盾冲突都得以解决，完成了圆满的结局，使观众提着的心放下来。
本剧剧情矛盾冲突较为激烈，矛盾呈推进式，无论是矛盾大小还是矛盾激烈程度，都是一个高过一个，智捉捕头邹克忠尤是小矛盾點，单骑上山这一矛盾的解决为高潮矛盾点做好了铺垫，最终达到最为激烈的挡马阻剿这个矛盾，把剧情推向高潮，可谓是一波未平一波又起。
新编历史晋剧《于成龙》故事紧凑，场次安排的合情合理，布局巧妙，使得剧情发展引人入胜，达到了跌宕起伏的程度。其戏剧节奏张弛有度，安排得恰到好处；并且在情节安排上做到冲突鲜明，矛盾激烈，是个成熟的戏曲作品。