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中图分类号：P58 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）37-0276-01
随着数字化时代的快速发展，广大电视观众也对电视新闻报道的角度、时效等等方面的需求发生了根本的改变。他们已经不在仅仅满足于对新闻现象或新闻事件等所发生的过程进行浅层次的了解，而是需求更加深入地想要了解这个新闻发生时的背景、发生时的原因以及所产生的后果和社会影响等等。也就是说，观众更想对新闻背后的事件进行更详细、更深层次的了解；这就需要我们电视记者要适应时代发展的需求，及时调整新闻报道的角度和深度。而在實际采访报道中，深度报道的形式早在上个世纪二三十年代就已经存在，最初是西方报业为了抵御广播、电视业的迅速崛起而采取的一种新的报道方式，因其对新闻事件的跟踪报道有力度、有深度，在社会上产生的影响面较大等因素，后来也逐渐地被广播、电视所采用。
电视新闻发展的重点应是深度报道，时代在呼唤电视新闻深度报道。从我国的经济社会发展来看，改革开放几十年来，社会与受众已经发生了很大的变化：一是受众增多，接触媒介的时间增加。电视机的普及率非常普遍，形成了一个独特的大市场；受众接触电视媒介的时间也在逐天增加。二是社会变化速度加快、幅度加大、新事物不断涌现，新观念层出不穷，社会信息量骤然剧增。三是群众的社会参与程度在不断提高。他们走出了原先的狭小天地，走向社会，建立起越来越广泛的社会交往，给予政治、经济、文化生活以越来越深入的影响。四是社会管理方法的改变，舆论监督地位的上升，群众的监督越来越重要。在这种情况下，电视只有适时转换功能，反应社会要求并予以恰当引导，否则就会降低舆论作用的力度，从而降低社会控制能力，而深度报道就恰恰满足了人们的这些需求，成为电视宣传的一种优势。
所谓深度报道，顾名思义，就是一种针对已发生的事件进行全面、详细、深入的新闻报道形式。美国哥伦比亚新闻研究生院在其教程中对新闻报道的层次提出“三层报道”概念：第一层报道是事实性的直截了当的报道；第二层报道是发掘表象背后实质的调查性报道；第三层报道则是在事实性和调查性的基础上所作的解释性和分析性的报道。这第三层报道就是指的深度报道。在《新闻学大词典》中，对深度报道的定义是：运用分析、解释、预测等方法，从历史的渊源、因果的关系、矛盾的演变、影响的作用、发展的趋势等等方面进行报道新闻的方式。一篇优秀的深度报道通常包括如下12项具体指标的部分或全部：事件、背景、有关资料、说明、原因、意义、过程、分析、前景、时效、时态和建设性意见。
深度报道是当今各种新闻媒介激烈竞争的产物，是电视新闻面临的新的挑战，它标志着电视新闻由起步走向成熟，由浅层次报道走向深层报道的深刻变化。随着现实和形势的不断变化，电视新闻深度报道也面临着一定的改革与创新，如何做好这一领域的深度报道？如何让电视新闻的软肋变成强项？新的形势对我们从事电视新闻宣传的部门和记者编辑提出了更高的要求，电视新闻宣传工作必须有所突破，有所创新，有所作为，才能适应时代的需要。
电视新闻工作者没有宏观意识是不可能搞好电视深度报道的。“宏观意识”是电视记者编辑高层次的思维展现，换句话说，宏观意识就是电视新闻工作者能有把握大局、纵观全局、悟透真谛的本领，具有高瞻远瞩的战略目光。宏观意识的能动作用还会帮助电视记者在微观上增强明察秋毫的能力，促使更好地抓住事物萌芽和稍纵即逝的时机，在电视新闻报道中出佳品。纵观建台以来我台拍摄的电视新闻，不少获奖或档次较高、社会反映强烈的作品，都是在宏观上把握成功，采访深入细致，拍摄制作讲究的成果。
当然，在我们的电视新闻宣传中，选题不准、小题大做、起点低的平庸之作常见之于电视屏幕，其根本原因主要是记者缺乏宏观意识，缺乏把握全局的本领，因而在捕捉新闻时吃不透精神，掂不准分量，这就难免电视屏幕上只见芝麻不见西瓜的现象。我深深感受到，电视记者中缺乏宏观意识者不在少数，究其原因：一是忙于应付抢新闻，打一枪换一个地方，疲劳奔波，记者头脑被新闻事件、新闻人物的表象所束缚，缺乏从容思考、冷静处理的时间，常常形成孤立、局部、静止的意识，以致电视新闻报道深度差、立意浅；二是重视写作拍摄，放松理论学习，上面精神吃不透，分管战线摸不准，宏观意识出不来。因此，作为一名电视记者，其宏观意识应从三个方面努力去培养：
1.牢固树立辩证唯物主义思想，提高政治理论水平，解决宏观思考的立场、观点和方法；
2.对党的大政方针、各级党委政府的决策、每个阶段的工作重心要认真琢磨，吃透实质，使采访报道工作能高屋建瓴、有的放矢；
3.认真调查研究，准确掌握干部群众的思想善，列出热点、难点，为深度报道选准突破口。
电视新闻要有一定的深度还必须提高记者编辑的宣传艺术水平。而宣传艺术决不是单纯指电视新闻的写作水平、拍摄技巧，也不是一般意义上的可视性问题。在当前电视新闻宣传中，提高宣传艺术是指在新形势下，通过电视新闻手段，对各种复杂矛盾的把握、驾驭和调节，使电视新闻的宣传更加有效地为经济建设中心服务。面对比过去更为复杂的情况，如果仍然单一地采用直露的、简单化的、说教式的宣传方式，把电视观众放在受教育的地位，则显然不能取得好的效果。更加科学、更加细腻，能使人欣然接受的宣传方式是我们电视新闻记者编辑应该追求的。以主持人形式出现的现场报道是提高电视新闻宣传艺术的又一个方面。让记者或节目主持人贯穿新闻事件始终，不用另外配音和解说，现场的电视画面和现场的同期声有机结合，有助于产生了强烈的现场感。
电视现场报道还应注意多使用长镜头。只有这样，才能再现真实的时间流程和真实的空间纵深。这就要求在拍摄技巧上采用摇、移手法，尽可能不间断地拍摄某个事件，使接着反映的事件不依赖别的镜头就能完整、清晰地存在，剪辑频繁的电视新闻不是好新闻，只能说明电视记者缺乏画面语言修养，不得不以加快剪接频率来增加画面的内容。过分追求蒙太奇效果，往往容易注入记者和主观意识，组装出虚假的新闻，从而破坏了观众的信任感。在许多优秀的国际新闻里，常常可以看到记者跟随当事者行走时的画面，一气呵成的长镜头画面，有时摇摇晃晃，构图也无章法，但正是这些不稳定、不完美的电视图像，把电视观众带到了事件发生的现场，从而使观众产生强烈的现场感，提高了新闻的可信性。
近年来我台对市委、市政府的一些中心工作、比重较大的举措出台或关系到人民群众切身利益问题加强了组织报道，包括具有强势效果的连续报道、系列报道及各类个性独特的新闻专题，形成了立体宣传声势，使宣传起到了应有的效果。电视新闻连续报道或系列报道，是对某一新闻事实在一定时期内进行多次报道的一种体裁。连续报道是直向延伸。以报道时间的连续性为特点，按照时间推移，有序地跟踪进行。系列报道是横向展开的，以报道内容的分解式为特点，从不同的侧面和角度展开，并具有整体的内在联系。连续报道或系列报道，就其报道的层次来说，都有递进性的特性。因此，报道的信息容量大，结构完整，给观众以较大的视听冲击，从而产生强势效果，留下深刻的印象。
随着数字化时代的快速发展，广大电视观众也对电视新闻报道的角度、时效等等方面的需求发生了根本的改变。他们已经不在仅仅满足于对新闻现象或新闻事件等所发生的过程进行浅层次的了解，而是需求更加深入地想要了解这个新闻发生时的背景、发生时的原因以及所产生的后果和社会影响等等。也就是说，观众更想对新闻背后的事件进行更详细、更深层次的了解；这就需要我们电视记者要适应时代发展的需求，及时调整新闻报道的角度和深度。而在實际采访报道中，深度报道的形式早在上个世纪二三十年代就已经存在，最初是西方报业为了抵御广播、电视业的迅速崛起而采取的一种新的报道方式，因其对新闻事件的跟踪报道有力度、有深度，在社会上产生的影响面较大等因素，后来也逐渐地被广播、电视所采用。
电视新闻发展的重点应是深度报道，时代在呼唤电视新闻深度报道。从我国的经济社会发展来看，改革开放几十年来，社会与受众已经发生了很大的变化：一是受众增多，接触媒介的时间增加。电视机的普及率非常普遍，形成了一个独特的大市场；受众接触电视媒介的时间也在逐天增加。二是社会变化速度加快、幅度加大、新事物不断涌现，新观念层出不穷，社会信息量骤然剧增。三是群众的社会参与程度在不断提高。他们走出了原先的狭小天地，走向社会，建立起越来越广泛的社会交往，给予政治、经济、文化生活以越来越深入的影响。四是社会管理方法的改变，舆论监督地位的上升，群众的监督越来越重要。在这种情况下，电视只有适时转换功能，反应社会要求并予以恰当引导，否则就会降低舆论作用的力度，从而降低社会控制能力，而深度报道就恰恰满足了人们的这些需求，成为电视宣传的一种优势。
所谓深度报道，顾名思义，就是一种针对已发生的事件进行全面、详细、深入的新闻报道形式。美国哥伦比亚新闻研究生院在其教程中对新闻报道的层次提出“三层报道”概念：第一层报道是事实性的直截了当的报道；第二层报道是发掘表象背后实质的调查性报道；第三层报道则是在事实性和调查性的基础上所作的解释性和分析性的报道。这第三层报道就是指的深度报道。在《新闻学大词典》中，对深度报道的定义是：运用分析、解释、预测等方法，从历史的渊源、因果的关系、矛盾的演变、影响的作用、发展的趋势等等方面进行报道新闻的方式。一篇优秀的深度报道通常包括如下12项具体指标的部分或全部：事件、背景、有关资料、说明、原因、意义、过程、分析、前景、时效、时态和建设性意见。
深度报道是当今各种新闻媒介激烈竞争的产物，是电视新闻面临的新的挑战，它标志着电视新闻由起步走向成熟，由浅层次报道走向深层报道的深刻变化。随着现实和形势的不断变化，电视新闻深度报道也面临着一定的改革与创新，如何做好这一领域的深度报道？如何让电视新闻的软肋变成强项？新的形势对我们从事电视新闻宣传的部门和记者编辑提出了更高的要求，电视新闻宣传工作必须有所突破，有所创新，有所作为，才能适应时代的需要。
电视新闻工作者没有宏观意识是不可能搞好电视深度报道的。“宏观意识”是电视记者编辑高层次的思维展现，换句话说，宏观意识就是电视新闻工作者能有把握大局、纵观全局、悟透真谛的本领，具有高瞻远瞩的战略目光。宏观意识的能动作用还会帮助电视记者在微观上增强明察秋毫的能力，促使更好地抓住事物萌芽和稍纵即逝的时机，在电视新闻报道中出佳品。纵观建台以来我台拍摄的电视新闻，不少获奖或档次较高、社会反映强烈的作品，都是在宏观上把握成功，采访深入细致，拍摄制作讲究的成果。
当然，在我们的电视新闻宣传中，选题不准、小题大做、起点低的平庸之作常见之于电视屏幕，其根本原因主要是记者缺乏宏观意识，缺乏把握全局的本领，因而在捕捉新闻时吃不透精神，掂不准分量，这就难免电视屏幕上只见芝麻不见西瓜的现象。我深深感受到，电视记者中缺乏宏观意识者不在少数，究其原因：一是忙于应付抢新闻，打一枪换一个地方，疲劳奔波，记者头脑被新闻事件、新闻人物的表象所束缚，缺乏从容思考、冷静处理的时间，常常形成孤立、局部、静止的意识，以致电视新闻报道深度差、立意浅；二是重视写作拍摄，放松理论学习，上面精神吃不透，分管战线摸不准，宏观意识出不来。因此，作为一名电视记者，其宏观意识应从三个方面努力去培养：
1.牢固树立辩证唯物主义思想，提高政治理论水平，解决宏观思考的立场、观点和方法；
2.对党的大政方针、各级党委政府的决策、每个阶段的工作重心要认真琢磨，吃透实质，使采访报道工作能高屋建瓴、有的放矢；
3.认真调查研究，准确掌握干部群众的思想善，列出热点、难点，为深度报道选准突破口。
电视新闻要有一定的深度还必须提高记者编辑的宣传艺术水平。而宣传艺术决不是单纯指电视新闻的写作水平、拍摄技巧，也不是一般意义上的可视性问题。在当前电视新闻宣传中，提高宣传艺术是指在新形势下，通过电视新闻手段，对各种复杂矛盾的把握、驾驭和调节，使电视新闻的宣传更加有效地为经济建设中心服务。面对比过去更为复杂的情况，如果仍然单一地采用直露的、简单化的、说教式的宣传方式，把电视观众放在受教育的地位，则显然不能取得好的效果。更加科学、更加细腻，能使人欣然接受的宣传方式是我们电视新闻记者编辑应该追求的。以主持人形式出现的现场报道是提高电视新闻宣传艺术的又一个方面。让记者或节目主持人贯穿新闻事件始终，不用另外配音和解说，现场的电视画面和现场的同期声有机结合，有助于产生了强烈的现场感。
电视现场报道还应注意多使用长镜头。只有这样，才能再现真实的时间流程和真实的空间纵深。这就要求在拍摄技巧上采用摇、移手法，尽可能不间断地拍摄某个事件，使接着反映的事件不依赖别的镜头就能完整、清晰地存在，剪辑频繁的电视新闻不是好新闻，只能说明电视记者缺乏画面语言修养，不得不以加快剪接频率来增加画面的内容。过分追求蒙太奇效果，往往容易注入记者和主观意识，组装出虚假的新闻，从而破坏了观众的信任感。在许多优秀的国际新闻里，常常可以看到记者跟随当事者行走时的画面，一气呵成的长镜头画面，有时摇摇晃晃，构图也无章法，但正是这些不稳定、不完美的电视图像，把电视观众带到了事件发生的现场，从而使观众产生强烈的现场感，提高了新闻的可信性。
近年来我台对市委、市政府的一些中心工作、比重较大的举措出台或关系到人民群众切身利益问题加强了组织报道，包括具有强势效果的连续报道、系列报道及各类个性独特的新闻专题，形成了立体宣传声势，使宣传起到了应有的效果。电视新闻连续报道或系列报道，是对某一新闻事实在一定时期内进行多次报道的一种体裁。连续报道是直向延伸。以报道时间的连续性为特点，按照时间推移，有序地跟踪进行。系列报道是横向展开的，以报道内容的分解式为特点，从不同的侧面和角度展开，并具有整体的内在联系。连续报道或系列报道，就其报道的层次来说，都有递进性的特性。因此，报道的信息容量大，结构完整，给观众以较大的视听冲击，从而产生强势效果，留下深刻的印象。