论文部分内容阅读
一场沸腾的爱欲之后，法国的维罗妮卡在傀儡师的指引下看见波兰的维罗妮卡在黑白的胶片中对自己微笑，骤然之间，悲痛难以自抑，便开始失声痛哭。
传说天地间有一种花，并生一枝，花开两朵，是为两生花。两花并蒂而开，相依而生，一朵死，另一朵便立时枯萎，齐齐凋败。
两生花，生来注定一朵向阳，一朵背光。向阳的那朵开出的是粉白色的花，有着大片而丰美的花瓣；而背光的那朵小小的，弱不禁风，是暗哑的墨灰。
淡绿色的光影里，傀儡师摆弄着精致的木偶，对着美丽的女孩喃喃自语：我念给你听？1966年11月23日，是她们生命中最重要的一天，这天凌晨三点，她们同时出生在两个不同的城市，不同的国家，两人都是黑发，褐绿色眼珠。两岁，她们刚学会走路时，一人去摸火炉，不小心被烫到，几天之后，另外一个也把手伸向火炉，却及时移开，但她并不知道自己会被灼伤。喜欢吗？这故事就可称作“某某人的双重生命”。
一个波兰少女，一个法国少女。一般的年龄，一样的名字：维罗妮卡。同样深色的头发褐绿的眼眸。喜欢从玻璃球里观察倒置的世界，爱好用光滑的金色戒指摩挲眼睑。她们有着一样天籁的嗓音、他人所折服的音乐天赋，以及缺失的健康：先天性心脏病。
基耶斯洛夫斯基电影中隐藏的神秘主义倾向在我们未曾感知的领域得以细微描绘，在巴黎城郊，一位十五岁光景的少女认出了他，走上前对他说，自从看了《维罗妮卡的双重生命》，她就知道灵魂确实存在。灵魂是否确实存在？基耶斯洛夫斯基打开了困扰我们许久的问卷，因为在这个世界上，许多人想要知道，在遥远的未知名的地方，是否有一个和我命运共同呼吸的人，我悲伤时他亦绝望，我幸福时他会快活，当我离开这个世界的时候，他还为我坚守一份生命的阳光，而当他离去时，我会察觉到难以消解的悲痛。
这样的人会有吗？这个温暖的世界会开出不寂寞的双生花吗？所以我们常常梦想着在我的身后，只要有你，无论是谁向着阳光，应该都会感到满足和温馨，因为我们并蒂而开，相依而生。
被广泛怀疑的鲁索基因镜像理论告诉我们，我们每个人都有一个镜像存在于这个世界，他在1988年发表声明：一个人遇到自己镜像的概率，是154815162342，根据他的理论，从概率和自然定律推断，你永远不会遇见这个人。然而1991年，基耶斯洛夫斯基却让两个维罗妮卡在政治的纷扰与旋风般的聚散中相见，波兰的维罗妮卡用充满惊异和释然的目光，看着法国的维罗妮卡以生机勃勃的明亮眼睛探索这个世界，然后以一袭黑衣，与淡定的眼神，永远停留在黑白的胶片中，在最后让法国的维罗妮卡泪流满面。
影片伊始，代表童年美好回忆的母亲与维罗妮卡喃喃私语，一个是在冬日里的雪夜，母亲指着远处星星点点的灯火，那些灯火抑或就是微笑着的灵魂，那样纯粹和深邃；另一个是在明媚的春光下，母亲拿着第一枚新生的嫩叶，教会女儿辨析上面的脉络，充满希望，一如现实生命。这是两个母亲在影片中唯一的影像，而母亲的话语又是对两个维罗妮卡生命的暗示：一个是纯粹的，充满着灵魂超脱式的形而上，另一个却是轻灵的，犹如世俗的丰盛与鲜美。灵魂的东西总是易碎，肉体的饱满却可以在某段时间长存，于是一个在攀登天堂的高峰中猝然陨落，一个却在纵欲的短暂中得以幸存。就像伸向火炉的两只手，都是无所畏惧，却有着不同的命运，一个飞蛾扑火，被化为灰烬，一个懵懂退缩，得以安然。然而灵魂与肉体，却在此刻永久分离，割裂就是本质，灵魂与肉体不可能完美重合，因为对生命来说，迷失与孤独就是永恒的宿命。
基耶斯洛夫斯基意图打破鲁索基因镜像理论中不可能的概率判断，却又遗留下这样一个残酷的答案，他到底是解答了问题，还是增加了问题原本的复杂度，抑或更进一步将我们推入无望的深渊？在此之前，我们只是梦想和希望，有这样一个另外的我存在，可以分担我们生命的寂寞和感伤，如此而已，就算不能如愿，也是美梦。然而基耶斯洛夫斯基却更残忍，他告诉我们，在这个世界，始终是有两生花，分别代表我们的灵魂和肉体，可是灵魂和肉体却永远都不可能相遇。
波兰的维罗妮卡因其生命的脆弱而愿意脱离肉体来取得灵魂的高度，于是她总是很快乐，总是竭尽全力来歌唱，普雷斯那化身为荷兰作曲家范·德·巴顿马加，来帮助波兰的维罗妮卡实现她的心愿，澄澈的袅袅歌剧清音，在雨中，在舞台，像白鸽一样攀援飞翔，划破国界与时空，超越了悲喜与生死，最后如一粒晨星坠地，猛然寂灭。波兰的维罗妮卡终于挣脱了肉体的囚禁，可以在通往天堂的路上任意高歌，当她从棺木中仰望那些悲伤的人们时，目光一定是释然与轻松，因为曾经她对父亲说过：爸爸，我并不感到自己孤单，因为世上不是我一个人。
此刻，在法国巴黎正与男友做爱的维罗妮卡却感到一阵莫名的悲伤，男友温柔的抚摸和甜蜜关切的话语也难以消解这种情绪，于是她告诉父亲：我重新觉得我又是孤单一人，是忽然间发生的，然而一切都没有改变。父亲用忧伤怜惜的眼神望她：一定是有人在你生命中消失了。法国的维罗妮卡突然意识到，自己的灵魂不见了，于是她奔走在巴黎的大街小巷，在茫然中寻找灵魂。一天，明亮的反射光、鞋带、心电图、未知的嘈杂街头录音，帮助她寻找到始作俑者：一位她意欲倾心的傀儡师。
傀儡师的主要生计，是开着一辆中型货车，在各个城市间巡演。车身上是一位有着美丽翅膀的舞者，法国的维罗妮卡曾经带领音乐室的孩子们，见识过他的表演。华丽悲怆的音乐响起，木偶舞者被轻轻拿出红色的丝绒盒外，洁白的面容，轻盈的纱裙，彷佛刚刚睡醒的公主。舞者开始随着傀儡师灵巧的双手翩翩起舞，柔美的姿态，翩跹的脚步，趔趄中带点神伤的忧愁弥漫过来。随后乐声越发激昂，抬腕、飞跃，旋转，却突然定格，舞者负伤倒地、夭折。孩子们惊异，躲藏在老师的怀中，法国的维罗妮卡却从淡绿色的镜子中，看见傀儡师专著执着的脸，突然感觉自己恋爱了。
无处找寻却又不得不寻找的她，深信傀儡师可以帮助自己平复那种莫名的情绪，无论是怎样一种结果，只要傀儡师的爱可以使她脱离那莫名的忧伤就好。咖啡厅里，傀儡师的咄咄逼人吓跑了她，但铁门内的窥视，傀儡师擦拭鼻涕的幼稚举动，使得法国的维罗妮卡相信，他只是平凡一人，于是开始接受。一场沸腾的爱欲之后，法国的维罗妮卡在傀儡师的指引下看见波兰的维罗妮卡在黑白的胶片中对自己微笑，骤然之间，悲痛难以自抑，便开始失声痛哭。法国的维罗妮卡终于相信，灵魂已经消逝，生命注定孤单，无论是爱欲，还是情意，都找不回肉体对灵魂的渴求。
傀儡师，出现在法国维罗妮卡身边的神秘男子，恰如古希腊神话中为死者摆渡通过冥河的卡戎（Charon），他在影片中使舞者飞升，化身为蝶，又故意找出两个维罗妮卡的故事，实则意欲表明自身在影片中使者的作用。卡戎在冥河摆渡，搭船者必须付出自己生命中最珍贵的东西，才可以到达忘川的彼岸，于是傀儡师要求法国的维罗妮卡出卖她的故事，并把这个故事当作船资，带领法国的维罗妮卡去追寻灵魂。于是所有的爱，所有的温柔，所有的抚摸，原来都已变为追寻灵魂中的一场交易，法国的维罗妮卡把失望与痛苦蕴藏在心底，离开这条未知的孤单的船，离开充满诱惑力的卡戎。因为当傀儡师在最后塑造出两个维罗妮卡时，法国的维罗妮卡就已明白，在渡过冥河的途中，无论自己如何努力，灵魂与肉体永远不可能相遇，于是生命越发绝望。
慈悲、孤独、美好的音乐，无限的悲悯，无限的宿命，无限的黑暗与繁华，当波兰的维罗妮卡乘着歌声的翅膀，与但丁一起踏上天堂之路，法国的维罗妮卡却被扔下，独自抗拒生活。
两生花，在彼岸。三生河畔，灵魂渡过忘川，遗忘身前种种，肉体停留在另一边，一起开成绚烂妖艳的花。
[责编/布丁]
传说天地间有一种花，并生一枝，花开两朵，是为两生花。两花并蒂而开，相依而生，一朵死，另一朵便立时枯萎，齐齐凋败。
两生花，生来注定一朵向阳，一朵背光。向阳的那朵开出的是粉白色的花，有着大片而丰美的花瓣；而背光的那朵小小的，弱不禁风，是暗哑的墨灰。
淡绿色的光影里，傀儡师摆弄着精致的木偶，对着美丽的女孩喃喃自语：我念给你听？1966年11月23日，是她们生命中最重要的一天，这天凌晨三点，她们同时出生在两个不同的城市，不同的国家，两人都是黑发，褐绿色眼珠。两岁，她们刚学会走路时，一人去摸火炉，不小心被烫到，几天之后，另外一个也把手伸向火炉，却及时移开，但她并不知道自己会被灼伤。喜欢吗？这故事就可称作“某某人的双重生命”。
一个波兰少女，一个法国少女。一般的年龄，一样的名字：维罗妮卡。同样深色的头发褐绿的眼眸。喜欢从玻璃球里观察倒置的世界，爱好用光滑的金色戒指摩挲眼睑。她们有着一样天籁的嗓音、他人所折服的音乐天赋，以及缺失的健康：先天性心脏病。
基耶斯洛夫斯基电影中隐藏的神秘主义倾向在我们未曾感知的领域得以细微描绘，在巴黎城郊，一位十五岁光景的少女认出了他，走上前对他说，自从看了《维罗妮卡的双重生命》，她就知道灵魂确实存在。灵魂是否确实存在？基耶斯洛夫斯基打开了困扰我们许久的问卷，因为在这个世界上，许多人想要知道，在遥远的未知名的地方，是否有一个和我命运共同呼吸的人，我悲伤时他亦绝望，我幸福时他会快活，当我离开这个世界的时候，他还为我坚守一份生命的阳光，而当他离去时，我会察觉到难以消解的悲痛。
这样的人会有吗？这个温暖的世界会开出不寂寞的双生花吗？所以我们常常梦想着在我的身后，只要有你，无论是谁向着阳光，应该都会感到满足和温馨，因为我们并蒂而开，相依而生。
被广泛怀疑的鲁索基因镜像理论告诉我们，我们每个人都有一个镜像存在于这个世界，他在1988年发表声明：一个人遇到自己镜像的概率，是154815162342，根据他的理论，从概率和自然定律推断，你永远不会遇见这个人。然而1991年，基耶斯洛夫斯基却让两个维罗妮卡在政治的纷扰与旋风般的聚散中相见，波兰的维罗妮卡用充满惊异和释然的目光，看着法国的维罗妮卡以生机勃勃的明亮眼睛探索这个世界，然后以一袭黑衣，与淡定的眼神，永远停留在黑白的胶片中，在最后让法国的维罗妮卡泪流满面。
影片伊始，代表童年美好回忆的母亲与维罗妮卡喃喃私语，一个是在冬日里的雪夜，母亲指着远处星星点点的灯火，那些灯火抑或就是微笑着的灵魂，那样纯粹和深邃；另一个是在明媚的春光下，母亲拿着第一枚新生的嫩叶，教会女儿辨析上面的脉络，充满希望，一如现实生命。这是两个母亲在影片中唯一的影像，而母亲的话语又是对两个维罗妮卡生命的暗示：一个是纯粹的，充满着灵魂超脱式的形而上，另一个却是轻灵的，犹如世俗的丰盛与鲜美。灵魂的东西总是易碎，肉体的饱满却可以在某段时间长存，于是一个在攀登天堂的高峰中猝然陨落，一个却在纵欲的短暂中得以幸存。就像伸向火炉的两只手，都是无所畏惧，却有着不同的命运，一个飞蛾扑火，被化为灰烬，一个懵懂退缩，得以安然。然而灵魂与肉体，却在此刻永久分离，割裂就是本质，灵魂与肉体不可能完美重合，因为对生命来说，迷失与孤独就是永恒的宿命。
基耶斯洛夫斯基意图打破鲁索基因镜像理论中不可能的概率判断，却又遗留下这样一个残酷的答案，他到底是解答了问题，还是增加了问题原本的复杂度，抑或更进一步将我们推入无望的深渊？在此之前，我们只是梦想和希望，有这样一个另外的我存在，可以分担我们生命的寂寞和感伤，如此而已，就算不能如愿，也是美梦。然而基耶斯洛夫斯基却更残忍，他告诉我们，在这个世界，始终是有两生花，分别代表我们的灵魂和肉体，可是灵魂和肉体却永远都不可能相遇。
波兰的维罗妮卡因其生命的脆弱而愿意脱离肉体来取得灵魂的高度，于是她总是很快乐，总是竭尽全力来歌唱，普雷斯那化身为荷兰作曲家范·德·巴顿马加，来帮助波兰的维罗妮卡实现她的心愿，澄澈的袅袅歌剧清音，在雨中，在舞台，像白鸽一样攀援飞翔，划破国界与时空，超越了悲喜与生死，最后如一粒晨星坠地，猛然寂灭。波兰的维罗妮卡终于挣脱了肉体的囚禁，可以在通往天堂的路上任意高歌，当她从棺木中仰望那些悲伤的人们时，目光一定是释然与轻松，因为曾经她对父亲说过：爸爸，我并不感到自己孤单，因为世上不是我一个人。
此刻，在法国巴黎正与男友做爱的维罗妮卡却感到一阵莫名的悲伤，男友温柔的抚摸和甜蜜关切的话语也难以消解这种情绪，于是她告诉父亲：我重新觉得我又是孤单一人，是忽然间发生的，然而一切都没有改变。父亲用忧伤怜惜的眼神望她：一定是有人在你生命中消失了。法国的维罗妮卡突然意识到，自己的灵魂不见了，于是她奔走在巴黎的大街小巷，在茫然中寻找灵魂。一天，明亮的反射光、鞋带、心电图、未知的嘈杂街头录音，帮助她寻找到始作俑者：一位她意欲倾心的傀儡师。
傀儡师的主要生计，是开着一辆中型货车，在各个城市间巡演。车身上是一位有着美丽翅膀的舞者，法国的维罗妮卡曾经带领音乐室的孩子们，见识过他的表演。华丽悲怆的音乐响起，木偶舞者被轻轻拿出红色的丝绒盒外，洁白的面容，轻盈的纱裙，彷佛刚刚睡醒的公主。舞者开始随着傀儡师灵巧的双手翩翩起舞，柔美的姿态，翩跹的脚步，趔趄中带点神伤的忧愁弥漫过来。随后乐声越发激昂，抬腕、飞跃，旋转，却突然定格，舞者负伤倒地、夭折。孩子们惊异，躲藏在老师的怀中，法国的维罗妮卡却从淡绿色的镜子中，看见傀儡师专著执着的脸，突然感觉自己恋爱了。
无处找寻却又不得不寻找的她，深信傀儡师可以帮助自己平复那种莫名的情绪，无论是怎样一种结果，只要傀儡师的爱可以使她脱离那莫名的忧伤就好。咖啡厅里，傀儡师的咄咄逼人吓跑了她，但铁门内的窥视，傀儡师擦拭鼻涕的幼稚举动，使得法国的维罗妮卡相信，他只是平凡一人，于是开始接受。一场沸腾的爱欲之后，法国的维罗妮卡在傀儡师的指引下看见波兰的维罗妮卡在黑白的胶片中对自己微笑，骤然之间，悲痛难以自抑，便开始失声痛哭。法国的维罗妮卡终于相信，灵魂已经消逝，生命注定孤单，无论是爱欲，还是情意，都找不回肉体对灵魂的渴求。
傀儡师，出现在法国维罗妮卡身边的神秘男子，恰如古希腊神话中为死者摆渡通过冥河的卡戎（Charon），他在影片中使舞者飞升，化身为蝶，又故意找出两个维罗妮卡的故事，实则意欲表明自身在影片中使者的作用。卡戎在冥河摆渡，搭船者必须付出自己生命中最珍贵的东西，才可以到达忘川的彼岸，于是傀儡师要求法国的维罗妮卡出卖她的故事，并把这个故事当作船资，带领法国的维罗妮卡去追寻灵魂。于是所有的爱，所有的温柔，所有的抚摸，原来都已变为追寻灵魂中的一场交易，法国的维罗妮卡把失望与痛苦蕴藏在心底，离开这条未知的孤单的船，离开充满诱惑力的卡戎。因为当傀儡师在最后塑造出两个维罗妮卡时，法国的维罗妮卡就已明白，在渡过冥河的途中，无论自己如何努力，灵魂与肉体永远不可能相遇，于是生命越发绝望。
慈悲、孤独、美好的音乐，无限的悲悯，无限的宿命，无限的黑暗与繁华，当波兰的维罗妮卡乘着歌声的翅膀，与但丁一起踏上天堂之路，法国的维罗妮卡却被扔下，独自抗拒生活。
两生花，在彼岸。三生河畔，灵魂渡过忘川，遗忘身前种种，肉体停留在另一边，一起开成绚烂妖艳的花。
[责编/布丁]