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摘要：从20世纪90年代以来，偶像剧迅速发展成为电视剧文本中不可忽视的重要支流。如今，偶像剧有了更为丰富的面貌：一方面，偶像剧的制作进入到“熟龄”姿态，对于偶像剧文本的要求着力突破惯用的“非现实主义”的形式，保留“偶像”元素的同时向着现实主义的路线回归，社会话题及现象等现实因素成为建构文本内容的主要依据。另一方面，剧作文本自身的表现手法受到重视，突破演员及剧作硬件的包装，电视剧文本本身艺术价值的地位也有所上升。本文将从以上两点出发，分析当前“熟龄”偶像剧现象。
关键词：偶像剧；“熟龄”；初老；都市性；艺术价值
中图分类号：J951.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0218-02
一、”熟龄”化的主题与内容
2012年10月26日，台湾电视金钟奖落下帷幕，《我可能不会爱你》（以下简称“我可能”）一剧拿下最佳男主角、最佳女主角、最佳剧集等在内的7七项大奖，创下戏剧在金钟奖史上获奖最多的记录。此前，湖南卫视金鹰独播剧场也曾将其引入内地，作为金鹰独播剧场收官之作，让湖南卫视久违的领跑了偶像剧在内地的收视。《我可能》一剧在两岸大火之下也掀起了人们对于“初老”一族的关注——“熟龄”偶像剧广泛地为受众所熟知和接受，并逐渐成为当今偶像剧的主要类型，内地就相继出现了诸如《我爱男闺蜜》、《离婚律师》等诸多电视剧作。切入角度的大幅度转变使得偶像剧在人物设置、主题选择及内容构建上更加的现实化、细腻化并且更具有普遍性。
首先，“熟龄”的人物及其自身所带有的话题性引发关于社会生活经验的共鸣。不同于青春偶像剧偏爱完美主义的人物设定，“熟龄”偶像剧选择关注那些生活层面趋于稳定却各有矛盾的熟男熟女们作为表现对象，以《我可能》为例，女主角程又青在剧中是30岁且事业有成的独立女性，其所代表的是当前社会的一大群体——“大龄剩女”。该剧在开篇即借程又青之口提出所谓三十条“初老症”症状，诸如“莫名其妙就会一大早醒过来”、“躺在沙发看八点档连续剧30分钟就会开始熟睡”等等使得三十岁上下的观众对此产生了极大的共鸣感。及在认知维度上，身为一个独立女性的程又青能客观认识现状，比起过去偶像剧中轻松甜美的女性角色，她的择偶心理状态表现出受到生理变化、个体个性、家庭、社会和以往感情经历的影响，诸多细节设定表现出她重视于体察自己在择偶过程出现的情绪情感状态，并且尝试着进行适当调整。值得注意的是整部剧中贯穿着步入“初老”世界时对于岁月流逝的感慨和青春的体味与追忆，尤其是在文本结尾中表现出的充满着完满意味的对于少女时代恋恋不舍的告别。繁杂而细碎的生活经历丰富着主人公的内心，程又青这一角色很好的拿捏了从女孩成为女人所经历的过程以及心态变化，演绎了从初老症的恐惧者到懂得珍惜的自信者的转变，为偶像剧中女性角色的设置提供了一个冷静独立、成熟稳重的熟女形象。同样，包括《我可能》的男主角李大仁及内地剧作《我爱男闺蜜》中的方骏则代表着社会中颇受争议的“男闺蜜”现象。放眼当前社会，对于性别规范的宽容和性别界限意识的淡化一定程度上弱化了男权中心制，传统意识中的男尊女卑和男女大防等土崩瓦解，男女之间的人际关系出现了更为复杂的态势，因此突破以往青春偶像剧的纯爱、绝爱等较为极端化、纯粹化的情感，形形色色的男男女女和他们的情感纠葛一一被列在眼前。
其次，偶像剧包容更多的剧作元素：情感、都市、家庭、职场励志等被自然的嵌入其中，由此也生成具有条理性的线索网络，使得文本更为丰满。若以《流星花园》甚至内地翻拍的剧作《一起去看流星雨》为例来看，人物的社会背景较为单纯且受到很大程度的虚化，将爱情故事為首要的原则使得其衡量现实主义和浪漫主义的天平大大倾斜。此类的青春偶像剧在当今电视剧文本的创作中已经极少出现，取而代之的是融合诸多元素在内的偶像剧——以影视明星为招牌，但并不只是“看上去很美”——剧作文本的铺陈更加立体化：从情感方面来看，尤其是对于两性间人际关系的理解体现出更多的现代性色彩。如果说青春偶像剧所张扬的是无条件的纯爱至上，“熟龄”偶像剧所表现的则是对于情感的综合考量。如文本中常见的“催婚”与躲避“催婚”等情节，当代男女对于婚恋的认识一定程度上摆脱了传统的“以生殖为唯一目标”[2]的道德观念与价值观念，将爱与不爱作为恋爱及择偶的首要条件，同时，不再是“有情饮水饱”的单纯生活，主人公也时刻面临着爱情、“面包”、家庭等诸多抉择。在表现文本的都市性上，除了纳入镜头的当代都市外壳，也灌注了诸多建立于都市之上的现代生活方式。
二、文本自身艺术及审美价值的提升
“熟龄”偶像剧对于电视剧文本自身艺术价值和审美功用的重视，主要表现在多种艺术手法的运用、丰富的叙事顺序以及切合现代社会心理的艺术风格。
与多种艺术文本的互文使得电视剧文本自身的审美价值变得颇为丰富。作为一个普遍的通俗的大众化的文本，电视剧文本本身往往具有着异于电影文本或话剧文本所具有的实验性、先锋性，其重视贴近现实、主张宣扬审美的日常性。然而，近年来那些令人眼前一亮的“熟龄”偶像剧在很大程度上对传统的电视剧文本进行了突破，将包括电影、话剧、小品等艺术文本的表现形式纳入自身，尝试大众与精英、通俗与高雅的和平共处。如《我可能》所继承下来优质台湾文艺电影文本的形式，画面清新简约，没有夸张的特技或强烈的戏剧张力，表现人物在小世界中的细腻情感，并时刻保持文本自身与受众的动态交互，引导受众的共鸣或思考。同时，这部剧作文本在表现手法上突破电视剧的现实主义风格，尝试了许多长镜头及带有鲜明意识流色彩的表现方式。如第一集开篇就以女主人公的梦境发声，将时间拟物化，表现出程又青面对“初老症”时内心焦虑不安的情感，也暗示了这部剧对于女性心理的一种探寻。作为比起电影规制来说更需细化和填充的电视剧，它也克服了文艺电影本身难以避免的形式大于内容或“陌生化”[3]的尴尬处境，在一种清新利落且极富抒情性的语调中讲述了情节丰满的都市人的情感经历。同样为电视剧文本创作所偏爱的艺术文本形式还有话剧，一种“剧中剧”的形式给电视剧文本的情节推动和人物心理的外化提供了一处崭新的舞台。如《我可能》中多次出现的由被赖声川誉为“台湾现代剧场的开拓者及代表人物”的金士杰以及台湾歌手万芳表演的、改编自美国剧作家亚伯特·拉姆斯德尔·格尼的百老汇剧作《情书》的小剧场话剧《收信快乐》。该剧节选了其中与主人公心境契合的经典片段并且将小剧场的现场原汁原味的呈现出来，使得整部剧在对于现代人情感生活和生存处境的探讨多了一层写意的情怀。内地的“熟龄”偶像剧如《离婚律师》中也应用了这一手法，男女主角一同在白领减压戏剧班上无意中表演了一场令人捧腹的“短剧”，为文本增添了喜剧效果。电影、话剧等元素的融入，巧妙的构建了文本的层次感，对于电视剧文本多样性的进一步实验有着很宝贵的启发作用。 同样，不同于以往以单向线性顺序叙述为主的讲述方式，偶像剧尝试在叙述顺序上亦显示出其“熟龄”化——调动受众的期待视野，以此丰富电视剧文本的审美体验。如《我可能》中，李大仁对于程又青的到底是什么样的情感是贯穿整剧的一条悬念，表现的载体在于李大仁为又青录制过一首“我不会喜欢你”的歌曲，歌曲把李大仁想爱又不能爱的心情描写的淋滴尽致。但是， 程又青却一直不知道这盘磁带的存在，一直视李大仁为一个有些心动但不可能成为恋人的对象。直到她听到这盘磁带后，过往的秘密才真正被揭开，新的戏剧矛盾开始进入观众视野……整个解密的过程构成了叙事的主题，在对于十几年前二人高中生活的倒叙和插叙之间谜题不断地累积和解开，对于不明真相的观众形成了极大的吸引力。
除却偶像元素，“熟龄”偶像剧有着符合现代社会心理的作品风格，并形成相应的审美意蕴。一方面，诸多剧作文本具有寓言性。跳脱出《我可能》这部剧的具体人设和情节，将其讲述的故事泛化到现实生活中去，每一集就成为了一个暗示着生活哲理的寓言。程又青的画外音总会在每一集的结尾出现，总结这一集的人物经历，并提炼出一个发自细节之处的生活哲理，比如其经历坎坷所学到的“熟女魅力”：“带着你的根本，不管哪里，都可以再次花开”、“不再是别人的书签，而是一本一读再读的书”等等。此类格局的设定赋予了剧作文本本身更加丰富的精神價值，也增加其自身的互动性。在营造审美意蕴的过程中，与作用之相似的还有诸多偶像剧剧文本中借熟男熟女之口而发的台词，如《离婚律师》中男主角池海东在输掉自己与前妻的离婚官司时说道：“这官司输了也是赢，赢了也是输”。“熟龄”偶像剧所追求的是度过青春期后更加内敛的情感表达和更加深刻的人生体验的刻画，以此来引导观众映射自身，共同探讨现代人在社会中的生存状态。
总而言之，现今的偶像剧相较其之前的样貌有了更加宽广的范围，“熟龄”偶像剧作为其主要趋势之一，将凭借其成熟化的内容和艺术形式为电视剧文本的创作提供更多的可能：平衡现实主义与浪漫主义，把握审美的日常性、注重与精英文本的互文性，把握现代社会心理的动态，“熟龄”偶像剧将大有可为。
参考文献：
[1]仲呈祥 陈友军.中国电视剧历史教程[M].北京：中国传媒大学出版社，2009：179.
[2]李银河.性的问题[M].呼和浩特：内蒙古大学出版社，2009：4.
[3][法]罗兰·巴特.神话——大众文化诠释.许蔷薇、许绮玲译，上海：上海人民出版社，1999：68.
关键词：偶像剧；“熟龄”；初老；都市性；艺术价值
中图分类号：J951.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0218-02
一、”熟龄”化的主题与内容
2012年10月26日，台湾电视金钟奖落下帷幕，《我可能不会爱你》（以下简称“我可能”）一剧拿下最佳男主角、最佳女主角、最佳剧集等在内的7七项大奖，创下戏剧在金钟奖史上获奖最多的记录。此前，湖南卫视金鹰独播剧场也曾将其引入内地，作为金鹰独播剧场收官之作，让湖南卫视久违的领跑了偶像剧在内地的收视。《我可能》一剧在两岸大火之下也掀起了人们对于“初老”一族的关注——“熟龄”偶像剧广泛地为受众所熟知和接受，并逐渐成为当今偶像剧的主要类型，内地就相继出现了诸如《我爱男闺蜜》、《离婚律师》等诸多电视剧作。切入角度的大幅度转变使得偶像剧在人物设置、主题选择及内容构建上更加的现实化、细腻化并且更具有普遍性。
首先，“熟龄”的人物及其自身所带有的话题性引发关于社会生活经验的共鸣。不同于青春偶像剧偏爱完美主义的人物设定，“熟龄”偶像剧选择关注那些生活层面趋于稳定却各有矛盾的熟男熟女们作为表现对象，以《我可能》为例，女主角程又青在剧中是30岁且事业有成的独立女性，其所代表的是当前社会的一大群体——“大龄剩女”。该剧在开篇即借程又青之口提出所谓三十条“初老症”症状，诸如“莫名其妙就会一大早醒过来”、“躺在沙发看八点档连续剧30分钟就会开始熟睡”等等使得三十岁上下的观众对此产生了极大的共鸣感。及在认知维度上，身为一个独立女性的程又青能客观认识现状，比起过去偶像剧中轻松甜美的女性角色，她的择偶心理状态表现出受到生理变化、个体个性、家庭、社会和以往感情经历的影响，诸多细节设定表现出她重视于体察自己在择偶过程出现的情绪情感状态，并且尝试着进行适当调整。值得注意的是整部剧中贯穿着步入“初老”世界时对于岁月流逝的感慨和青春的体味与追忆，尤其是在文本结尾中表现出的充满着完满意味的对于少女时代恋恋不舍的告别。繁杂而细碎的生活经历丰富着主人公的内心，程又青这一角色很好的拿捏了从女孩成为女人所经历的过程以及心态变化，演绎了从初老症的恐惧者到懂得珍惜的自信者的转变，为偶像剧中女性角色的设置提供了一个冷静独立、成熟稳重的熟女形象。同样，包括《我可能》的男主角李大仁及内地剧作《我爱男闺蜜》中的方骏则代表着社会中颇受争议的“男闺蜜”现象。放眼当前社会，对于性别规范的宽容和性别界限意识的淡化一定程度上弱化了男权中心制，传统意识中的男尊女卑和男女大防等土崩瓦解，男女之间的人际关系出现了更为复杂的态势，因此突破以往青春偶像剧的纯爱、绝爱等较为极端化、纯粹化的情感，形形色色的男男女女和他们的情感纠葛一一被列在眼前。
其次，偶像剧包容更多的剧作元素：情感、都市、家庭、职场励志等被自然的嵌入其中，由此也生成具有条理性的线索网络，使得文本更为丰满。若以《流星花园》甚至内地翻拍的剧作《一起去看流星雨》为例来看，人物的社会背景较为单纯且受到很大程度的虚化，将爱情故事為首要的原则使得其衡量现实主义和浪漫主义的天平大大倾斜。此类的青春偶像剧在当今电视剧文本的创作中已经极少出现，取而代之的是融合诸多元素在内的偶像剧——以影视明星为招牌，但并不只是“看上去很美”——剧作文本的铺陈更加立体化：从情感方面来看，尤其是对于两性间人际关系的理解体现出更多的现代性色彩。如果说青春偶像剧所张扬的是无条件的纯爱至上，“熟龄”偶像剧所表现的则是对于情感的综合考量。如文本中常见的“催婚”与躲避“催婚”等情节，当代男女对于婚恋的认识一定程度上摆脱了传统的“以生殖为唯一目标”[2]的道德观念与价值观念，将爱与不爱作为恋爱及择偶的首要条件，同时，不再是“有情饮水饱”的单纯生活，主人公也时刻面临着爱情、“面包”、家庭等诸多抉择。在表现文本的都市性上，除了纳入镜头的当代都市外壳，也灌注了诸多建立于都市之上的现代生活方式。
二、文本自身艺术及审美价值的提升
“熟龄”偶像剧对于电视剧文本自身艺术价值和审美功用的重视，主要表现在多种艺术手法的运用、丰富的叙事顺序以及切合现代社会心理的艺术风格。
与多种艺术文本的互文使得电视剧文本自身的审美价值变得颇为丰富。作为一个普遍的通俗的大众化的文本，电视剧文本本身往往具有着异于电影文本或话剧文本所具有的实验性、先锋性，其重视贴近现实、主张宣扬审美的日常性。然而，近年来那些令人眼前一亮的“熟龄”偶像剧在很大程度上对传统的电视剧文本进行了突破，将包括电影、话剧、小品等艺术文本的表现形式纳入自身，尝试大众与精英、通俗与高雅的和平共处。如《我可能》所继承下来优质台湾文艺电影文本的形式，画面清新简约，没有夸张的特技或强烈的戏剧张力，表现人物在小世界中的细腻情感，并时刻保持文本自身与受众的动态交互，引导受众的共鸣或思考。同时，这部剧作文本在表现手法上突破电视剧的现实主义风格，尝试了许多长镜头及带有鲜明意识流色彩的表现方式。如第一集开篇就以女主人公的梦境发声，将时间拟物化，表现出程又青面对“初老症”时内心焦虑不安的情感，也暗示了这部剧对于女性心理的一种探寻。作为比起电影规制来说更需细化和填充的电视剧，它也克服了文艺电影本身难以避免的形式大于内容或“陌生化”[3]的尴尬处境，在一种清新利落且极富抒情性的语调中讲述了情节丰满的都市人的情感经历。同样为电视剧文本创作所偏爱的艺术文本形式还有话剧，一种“剧中剧”的形式给电视剧文本的情节推动和人物心理的外化提供了一处崭新的舞台。如《我可能》中多次出现的由被赖声川誉为“台湾现代剧场的开拓者及代表人物”的金士杰以及台湾歌手万芳表演的、改编自美国剧作家亚伯特·拉姆斯德尔·格尼的百老汇剧作《情书》的小剧场话剧《收信快乐》。该剧节选了其中与主人公心境契合的经典片段并且将小剧场的现场原汁原味的呈现出来，使得整部剧在对于现代人情感生活和生存处境的探讨多了一层写意的情怀。内地的“熟龄”偶像剧如《离婚律师》中也应用了这一手法，男女主角一同在白领减压戏剧班上无意中表演了一场令人捧腹的“短剧”，为文本增添了喜剧效果。电影、话剧等元素的融入，巧妙的构建了文本的层次感，对于电视剧文本多样性的进一步实验有着很宝贵的启发作用。 同样，不同于以往以单向线性顺序叙述为主的讲述方式，偶像剧尝试在叙述顺序上亦显示出其“熟龄”化——调动受众的期待视野，以此丰富电视剧文本的审美体验。如《我可能》中，李大仁对于程又青的到底是什么样的情感是贯穿整剧的一条悬念，表现的载体在于李大仁为又青录制过一首“我不会喜欢你”的歌曲，歌曲把李大仁想爱又不能爱的心情描写的淋滴尽致。但是， 程又青却一直不知道这盘磁带的存在，一直视李大仁为一个有些心动但不可能成为恋人的对象。直到她听到这盘磁带后，过往的秘密才真正被揭开，新的戏剧矛盾开始进入观众视野……整个解密的过程构成了叙事的主题，在对于十几年前二人高中生活的倒叙和插叙之间谜题不断地累积和解开，对于不明真相的观众形成了极大的吸引力。
除却偶像元素，“熟龄”偶像剧有着符合现代社会心理的作品风格，并形成相应的审美意蕴。一方面，诸多剧作文本具有寓言性。跳脱出《我可能》这部剧的具体人设和情节，将其讲述的故事泛化到现实生活中去，每一集就成为了一个暗示着生活哲理的寓言。程又青的画外音总会在每一集的结尾出现，总结这一集的人物经历，并提炼出一个发自细节之处的生活哲理，比如其经历坎坷所学到的“熟女魅力”：“带着你的根本，不管哪里，都可以再次花开”、“不再是别人的书签，而是一本一读再读的书”等等。此类格局的设定赋予了剧作文本本身更加丰富的精神價值，也增加其自身的互动性。在营造审美意蕴的过程中，与作用之相似的还有诸多偶像剧剧文本中借熟男熟女之口而发的台词，如《离婚律师》中男主角池海东在输掉自己与前妻的离婚官司时说道：“这官司输了也是赢，赢了也是输”。“熟龄”偶像剧所追求的是度过青春期后更加内敛的情感表达和更加深刻的人生体验的刻画，以此来引导观众映射自身，共同探讨现代人在社会中的生存状态。
总而言之，现今的偶像剧相较其之前的样貌有了更加宽广的范围，“熟龄”偶像剧作为其主要趋势之一，将凭借其成熟化的内容和艺术形式为电视剧文本的创作提供更多的可能：平衡现实主义与浪漫主义，把握审美的日常性、注重与精英文本的互文性，把握现代社会心理的动态，“熟龄”偶像剧将大有可为。
参考文献：
[1]仲呈祥 陈友军.中国电视剧历史教程[M].北京：中国传媒大学出版社，2009：179.
[2]李银河.性的问题[M].呼和浩特：内蒙古大学出版社，2009：4.
[3][法]罗兰·巴特.神话——大众文化诠释.许蔷薇、许绮玲译，上海：上海人民出版社，1999：68.