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不是明天，就是后天，我要离开这间房子了。算来也住了六个多月。平时我对它毫无感情，现在要离此而去，忽然又依恋起来；记得有一句旧词：“过后思量总可怜！”这一间小小屋子，与我共同分担了多少痴嗔悲欢，——我的生活史中永久不能褪色的一页！
昨夜梦回，我还不知道今天发生的事，还没有想到明后天就得离开；可是听见雨打在芭蕉叶上的声音，加上同院那位军官的三夫人唱京戏的二胡的哀弦，我忽然有一种又是酸溜溜又是辛辣的痛快之感。我觉得我还是一个有生命力的活人，有情感，有思索，能悲，也就是还能爱。
萧瑟和悲凉的音节，更能涤秽除羶；我忽然觉得那位军官的三夫人也未始不可爱怜。
然而我马上又将离别这一切！
我将到一个生疏的地方去，所谓大学区。我也许会在许多学生中间又看见了六年前的我的影子；也许看见有像我一样的被诱被逼，无可奈何，步步往毁灭的路上去的青年！天下有比这更残忍的事么？把你的可诅咒的过去唤回来放在你面前要你再咀嚼一遍！
大概是因此使我对于这间相亲六个月的房子更加依恋？
我要知道这又是谁出的主意将我这样摆布！
今天早上，F来探望我的时候，说起这个新的工作调动，我还不信呢，他倒庆贺我：“到那边换换空气，比在这里天天提防人家暗算，不是好多么？”我对于他这样的慰藉，除了报以微笑，还能有半句话么？
没有灵魂的人这才会觉得“到那边换换空气好多”呀！
我宁愿“天天提防人家暗算”；在斗争中，至少也感得一点生活的意味。我几乎想下死劲啐他一口，没眼色的糊涂虫！
光景也觉得我的脸色不对，F又换了话题：“现在身体好全了罢？我是第二天才得到消息，——哦，二十七的晚上罢，听说你进了医院了，所以不曾来看望。究竟伤在哪里？”“没有什么大不了，不过擦伤了一点皮肤。”我淡然回答。
“可是那凶手的面貌你还记得不记得？”F似乎十分关心，又凑过头来小声说道，“人家都疑心是那个歪脸的指使出来的。”
“谁知道呢！根本我就不想知道。”我笑了笑回答，同时觉得F的形迹不免可疑。“那天下午，我本就有点不舒服，可是从前的一个老同学一定要我去玩玩，也不便推辞。真想不到在H街的转角突然闪出一个人，伸手就是一枪，”我指着左胁，“好像是对准这地方打的。当时我也吓昏了，跌在地上，——后来才知道不过擦伤了皮肤。”
“真险！幸而那凶手枪法差些。”
“恐怕也不是存心要打死我罢。”我装出毫不介意的态度来，又抿着嘴笑，“所以一枪打过，见我跌倒，他就走了。我想来，是跟我开玩笑的，至多想给我一点小小的警告罢哩！我知道我这人，有时也太任性，得一点警告，对我倒是好的。我应该谢谢他。”
似乎我这态度颇出F的意料，他睁大眼睛瞧住我，半晌不开口。
“倒是在医院里，叫人生气。他们真爱管闲事。开头是问我为什么挨了打。我说是强盗，他们又不相信。背地里议论，代我发明了一个原因：争风吃醋！亏他们聪明，一猜就猜到这上头！”
“那真是太岂有此理！”
“并不！”我笑了起来，“你猜我听得了这样的议论以后怎样？嗨，我对那两个看护说：当真你们猜对了，可是别声张出去；声张出去了，于你们也不利！F，你看，我这方法怎的？居然灵验得很呢！”
我说着又吃吃地笑了。我知道我那时的俏皮妩媚是近月来少有的。如果F是“有所为”而来，那他回去时，还是一双空手。
事实上，我也当真不曾枉费精神去研究谁在背后指使。两边都有可能。而且，即使被我知道了是谁下的手，我又怎么办呢？徒然再招来第二次枪击而已。那天舜英送我进医院去的时候，我就叮嘱她不要把这当一回事。
但现在把我调到那所谓大学区工作，我倒觉得比暗杀我还要恶毒些！我真要知道这又是谁出的主意。
不去是不成的。只想多赖一天，后天再走。
我又知道，打我那一枪，就宣告了陈胖和G的暗斗已经得了解决。不出我之所料，和平了结。
（选自钟桂松编《茅盾文集·第五卷》，中华工商联合出版社）
品 读
《腐蚀》是茅盾在抗战时期创作的一部长篇小说，连载于在香港出版的《大众生活》上，一时间反响非常热烈。
《腐蚀》以1940年的重庆为背景，以国民党女特务赵惠明为主人公，采用日记体的形式，用第一人称的口吻记录了主人公的一段人生经历，展现了非常时期复杂的社会生活和主人公矛盾复杂的心路历程，读来给人以深刻的启示。
擅长心理描写，是茅盾小说刻画人物的一大特色。《腐蚀》可以说是将这一特色发挥到淋漓尽致的杰作。节选部分就将人物的内心独白与周围环境的渲染相结合，将人物间外显的对话和主人公赵惠明内隐的心理活动交叉，立体地呈现了特务内部的钩心斗角、相互倾轧，有力地突出了主人公赵惠明灵魂深处的软弱、挣扎、冲突、纠结，以及道德与情感的剧烈搏斗。再加上第一人称有限视角的叙述，使故事被限制性地展開，极大的留白也给读者留下了巨大的想象空间。日记体断章式的书写，更使小说充满了魅惑，让人欲罢不能，于是就想知道更多的情节，想更多地了解人物，并且开始关注人物的终极走向。这就是《腐蚀》成功地塑造人物形象的艺术力量。
昨夜梦回，我还不知道今天发生的事，还没有想到明后天就得离开；可是听见雨打在芭蕉叶上的声音，加上同院那位军官的三夫人唱京戏的二胡的哀弦，我忽然有一种又是酸溜溜又是辛辣的痛快之感。我觉得我还是一个有生命力的活人，有情感，有思索，能悲，也就是还能爱。
萧瑟和悲凉的音节，更能涤秽除羶；我忽然觉得那位军官的三夫人也未始不可爱怜。
然而我马上又将离别这一切！
我将到一个生疏的地方去，所谓大学区。我也许会在许多学生中间又看见了六年前的我的影子；也许看见有像我一样的被诱被逼，无可奈何，步步往毁灭的路上去的青年！天下有比这更残忍的事么？把你的可诅咒的过去唤回来放在你面前要你再咀嚼一遍！
大概是因此使我对于这间相亲六个月的房子更加依恋？
我要知道这又是谁出的主意将我这样摆布！
今天早上，F来探望我的时候，说起这个新的工作调动，我还不信呢，他倒庆贺我：“到那边换换空气，比在这里天天提防人家暗算，不是好多么？”我对于他这样的慰藉，除了报以微笑，还能有半句话么？
没有灵魂的人这才会觉得“到那边换换空气好多”呀！
我宁愿“天天提防人家暗算”；在斗争中，至少也感得一点生活的意味。我几乎想下死劲啐他一口，没眼色的糊涂虫！
光景也觉得我的脸色不对，F又换了话题：“现在身体好全了罢？我是第二天才得到消息，——哦，二十七的晚上罢，听说你进了医院了，所以不曾来看望。究竟伤在哪里？”“没有什么大不了，不过擦伤了一点皮肤。”我淡然回答。
“可是那凶手的面貌你还记得不记得？”F似乎十分关心，又凑过头来小声说道，“人家都疑心是那个歪脸的指使出来的。”
“谁知道呢！根本我就不想知道。”我笑了笑回答，同时觉得F的形迹不免可疑。“那天下午，我本就有点不舒服，可是从前的一个老同学一定要我去玩玩，也不便推辞。真想不到在H街的转角突然闪出一个人，伸手就是一枪，”我指着左胁，“好像是对准这地方打的。当时我也吓昏了，跌在地上，——后来才知道不过擦伤了皮肤。”
“真险！幸而那凶手枪法差些。”
“恐怕也不是存心要打死我罢。”我装出毫不介意的态度来，又抿着嘴笑，“所以一枪打过，见我跌倒，他就走了。我想来，是跟我开玩笑的，至多想给我一点小小的警告罢哩！我知道我这人，有时也太任性，得一点警告，对我倒是好的。我应该谢谢他。”
似乎我这态度颇出F的意料，他睁大眼睛瞧住我，半晌不开口。
“倒是在医院里，叫人生气。他们真爱管闲事。开头是问我为什么挨了打。我说是强盗，他们又不相信。背地里议论，代我发明了一个原因：争风吃醋！亏他们聪明，一猜就猜到这上头！”
“那真是太岂有此理！”
“并不！”我笑了起来，“你猜我听得了这样的议论以后怎样？嗨，我对那两个看护说：当真你们猜对了，可是别声张出去；声张出去了，于你们也不利！F，你看，我这方法怎的？居然灵验得很呢！”
我说着又吃吃地笑了。我知道我那时的俏皮妩媚是近月来少有的。如果F是“有所为”而来，那他回去时，还是一双空手。
事实上，我也当真不曾枉费精神去研究谁在背后指使。两边都有可能。而且，即使被我知道了是谁下的手，我又怎么办呢？徒然再招来第二次枪击而已。那天舜英送我进医院去的时候，我就叮嘱她不要把这当一回事。
但现在把我调到那所谓大学区工作，我倒觉得比暗杀我还要恶毒些！我真要知道这又是谁出的主意。
不去是不成的。只想多赖一天，后天再走。
我又知道，打我那一枪，就宣告了陈胖和G的暗斗已经得了解决。不出我之所料，和平了结。
（选自钟桂松编《茅盾文集·第五卷》，中华工商联合出版社）
品 读
《腐蚀》是茅盾在抗战时期创作的一部长篇小说，连载于在香港出版的《大众生活》上，一时间反响非常热烈。
《腐蚀》以1940年的重庆为背景，以国民党女特务赵惠明为主人公，采用日记体的形式，用第一人称的口吻记录了主人公的一段人生经历，展现了非常时期复杂的社会生活和主人公矛盾复杂的心路历程，读来给人以深刻的启示。
擅长心理描写，是茅盾小说刻画人物的一大特色。《腐蚀》可以说是将这一特色发挥到淋漓尽致的杰作。节选部分就将人物的内心独白与周围环境的渲染相结合，将人物间外显的对话和主人公赵惠明内隐的心理活动交叉，立体地呈现了特务内部的钩心斗角、相互倾轧，有力地突出了主人公赵惠明灵魂深处的软弱、挣扎、冲突、纠结，以及道德与情感的剧烈搏斗。再加上第一人称有限视角的叙述，使故事被限制性地展開，极大的留白也给读者留下了巨大的想象空间。日记体断章式的书写，更使小说充满了魅惑，让人欲罢不能，于是就想知道更多的情节，想更多地了解人物，并且开始关注人物的终极走向。这就是《腐蚀》成功地塑造人物形象的艺术力量。