“雅量涵高远，诗书见古今”是张铜彦先生用魏楷创作的一件书法作品。作品点画清晰雄浑、使转刚劲古朴富有质感，藏头护尾，拙中藏秀，充满神韵。内容是一副集句联，上联出自唐杜甫《移居公安敬赠卫大郎钧》，下联原为“清言见古今”，出自唐储光羲《题虬上人房》，意为有了宽宏的气度就能意气高远，有深刻思想哲理的箴言才能察见古今。后人把“清言”改为“诗书”，表示从诗书中察见，倒也十分贴切。常言说，字如其人，熟悉张铜彦的人都知道，这幅作品的形与质正是他人品与书品的写照。


　　雅量不是天生的，它源于丰富的知识，源于对生活的参悟，源于人生的阅历，源于诗书的教化。张铜彦的雅量从认识书艺起就开始积累，在这期间，他把书艺融进自己的生命，是书艺让他增长了见识，使他懂得了生活的滋味，给了他丰富的人生。


　　这位农民的儿子14岁因书画专长被特招入伍后，被分配到负责军事标图的部门，工作与爱好相得益彰使他成了小有名气的“书法家”。之后，他主动放弃机关的工作生活环境，到边陲沙漠把一个落后团队带成了所在部队的标杆，他与所在部队多次立功、受奖。1992年因书画特长被国务院军转办特批转业至中国人民银行，他从零开始，很快胜任了岗位工作，从美术编辑直到担任中国人民银行党委宣传部副部长职务。同时，他发挥专业优势，积极参与筹备成立中国金融书法家协会，并当选主席。正当他仕途与事业一帆风顺的时候，2004年他竟然不顾领导和朋友的劝阻，主动进行了第二次人生选择——辞去司局级领导职务提前正式退休。有人问他原因，他说要专心致力于金融书协的发展与自身书法艺术的提高。果然，2008年金融书协在他的带领下被中国书协吸收为团体会员，成为书法界的一支重要力量，他本人也被增补为中国书协理事。就在金融书协事业兴旺的关键时刻，2015年他再次急流勇退主動提出辞去金融书协主席和金融文联副主席的请求。至此，他完成了人生关键的三次选择，实现了他潜心艺术的人生理想。在有的人不择手段追名逐利的今天，他以宽宏的气度展现了一个新时代文人的雅量。
　　张铜彦的雅量还体现在他对艺术的追求和作品里。“凝神静虑，端己正容。秉笔思生，临池志逸”。这是欧阳修《三十六法》对书艺提出的要求，张铜彦对书艺的追求简直到了“痴”的程度。他转益多师走的是一条漫长而曲折的道路。在四十多年的书艺追求中，他从楷书起步，临习了篆、隶、楷、行、草多种书体、多种碑帖，临过王羲之、郑道昭、李邕、颜真卿、苏轼、赵孟、吴昌硕、伊秉绶等名家碑帖，崇拜过沙孟海、刘炳森等名师，在广泛吸收的基础上，经过反复实践，扬长避短，终于选定了隶书、行楷和魏碑作为主攻书体，随后选定伊秉绶风格作为隶书主线，并将篆书、颜体、汉碑、行楷等笔意糅入其中；颜体行楷以《自书告身》为主渠道，将《勤礼碑》和赵孟《三门记》《胆巴碑》《妙严寺》等行楷笔意进行融合；魏楷则选定《郑文公碑》为主线，将郑道昭不同时期的风格与《崔敬邕墓志》《刁遵墓志》《泰山经石峪金刚经》和赵孟行楷等笔意相互糅合，追求厚重古朴、雄浑刚劲、雅俗共赏的书风。


　　今天，张铜彦书法作品的雅量已得到业界广泛的认同。中国书协副主席毛国典说：“张铜彦多年以来潜心学习和创作，并在伊秉绶风格的基础上融入汉碑笔法，形成了厚重、雄强、宽博、华贵的个人风格，在书法界独树一帜。”著名书法家张旭光认为：“张铜彦时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合，他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽、朴茂开张、大气磅礴的境界。他的颜楷用功最早，又融入了《郑文公碑》，推动大字魏楷走向高俊。”书法评论家孟云飞则这样评价张銅彦：他是在颜、赵两座楷书高峰的基础上，参以其他书体，才产生了伟大的中国创造，此诚如孙过庭所言的“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以娴雅。”在立足传统的基础上，诞生了适合时代的“混血儿”——“三分赵貌，七分颜光”的行楷书法。


　　张铜彦的雅量来自于对中华优秀传统文化的敬仰，来自于对书法事业的忠诚。“莲出绿波有君子德，兰生幽谷为众人香”，张铜彦的雅量还在积累中。