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摘要：歌剧《浮士德》是由巴比亚与卡雷按照歌德的同名诗歌进行改编的，1859年在巴黎首次演出，取得了非常大的成功与反响。该歌剧讲述了浮士德的奇妙人生遭际，并且表现了其与玛格丽特的情爱故事。其中的咏叹调能够很好地帮助歌剧表现主题及人物情感，利用优美的旋律线条进行表达其角色形象的塑造。其中的《珠宝之歌》《远离家乡去出征》《圣洁的小屋》等咏叹调则充分表现了故事人物内心的情感，同时也营造了戏剧氛围，富有较强的艺术特色。
关键词：歌剧《浮士德》；咏叹调；艺术特色；玛格丽特
1.歌剧《浮士德》简介
歌剧《浮士德》讲述的是年迈的浮士德通过魔鬼的帮助重回年轻时代，并且与美丽的玛格丽特发生了一段感情纠葛，从最初的相恋到最后分开，期间还有多位男士的参与，两人的爱情纠葛也不断发生变化。故事的最后是玛格丽特被带入天堂的歌声使得浮士德的灵魂得到了解脱。在歌剧《浮士德》中的音乐使得人物的性格得到了充分展现，并且还很好地营造了浪漫的氛围，推动着歌剧剧情的发展，具有艺术感染力深深地打动了观众。歌剧中的多首咏叹调则更好地展现了人物的性格以及内心情感的变化。音乐与文学作品的结合更好地呈现了剧情内容，产生了深远的影响。
2.歌剧《浮士德》中咏叹调的艺术特色
2.1咏叹调充分展现人物性格
歌剧《浮士德》中出现了多个人物，人物的性格也由咏叹调的演唱方式有所表现。瓦连廷所演唱的《远离家乡去出征》这首男中音的咏叹调，具有庄严雄伟的旋律线条加上和弦音乐的伴奏，则很好地展现了瓦连廷的男子气概，正直、内心善良且勇敢。同时也充分表达了其对于玛格丽特的情意，玛格丽特是他的妹妹，对于妹妹有着无尽的关心，体现了二人之间的手足情深。
《珠宝之歌》是在女主人公玛格丽特发现宝盒的时候，内心异常开心及兴奋，完全沉醉于珠宝之中，主人公掩饰不住内心的喜悦所演唱的咏叹调。其采用较高难度的花腔唱法，对于演唱者的演唱技巧有着一定的考验。这首咏叹调的歌曲中間应用上行的音阶式花腔，能够充分展现玛格丽特内心的兴奋之情，花腔的演唱恰好可以完美呈现女主的内心情感，也能进一步反映佩戴上珠宝的女主角的虚荣心，呈现出女主性格上的缺陷。
在第三幕中年轻的西贝尔所演唱的《请你告诉她》，也是咏叹调[1]。这首曲子是以圆舞曲为主旋律的浪漫曲调，拥有着抒情基调，表现了其对于玛格丽特的倾慕之情以及纯真善良少年的形象。而浮士德在剧中所演唱的咏叹调《圣洁的小屋》，则是对于初恋上玛格丽特的情爱之意，充满了对于恋人的仰慕以及内心的不安等多种情愫的交织，浮士德复杂性格则跃然而出。所以，咏叹调的演唱充分呈现了剧中人物的性格。
2.2咏叹调充分营造情感氛围
歌剧《浮士德》中的咏叹调不仅可以呈现人物的性格特征，而且能够对于剧情的发展起到很好地推动作用，营造符合人物动作的音乐氛围。剧中浮士德所演唱的《圣洁的小屋》，则是采用男高音的咏叹调，浮士德与玛格丽特恋爱后初次分开，两人之间的相思情意愈加浓烈，对于未来的无限期望。浮士德遥望着爱人的小屋，内心充满了对其的美好祝愿以及彼此爱恋的祝福。该首曲采用的是4/4拍的单三部曲式，开头运用的是宣叙调，以pp开始。当浮士德的情感趋于平静之时，则是用单音下行并且逐步过渡到和弦音阶段，随着戏剧冲突转为激烈，音乐采用和弦颤音来呈现人物内心情感的起伏变化，也营造了一种适合的情感氛围。歌曲中采用三个乐句的上行模进的旋律作为情感高潮之时的配乐，如浮士德向爱人演唱“……小屋我向你致敬”的时候[2]，音区逐步升高，形成一种感叹作为浮士德对于女主的倾慕情意。曲目在最后则用逐渐弱化的力度缓缓地收尾。
玛格丽特作为歌剧中的女主人公有着众多的爱慕者，在其收到礼物发现宝盒并佩戴上珠宝之时。唱起了《珠宝之歌》，咏叹调的歌唱则能够很好地营造其戴上心爱珠宝之后的快乐氛围。创作者将宣叙调与咏叹调穿插的表现手法，能够营造氛围更好地呈现剧中人物情感色彩，同时用叙事的手法来描述音乐，使得二者之间有很好地相融性。音乐最开始为了表现玛格丽特的复杂情绪，则采用节奏较快的音乐，面对西贝尔的花朵以及他人的珠宝诱惑，她表现出了游移不定的内心纠葛，营造了内心复杂思考的情境氛围。在音乐中段中，则采用颤音和花腔共同展现女子配戴上珠宝后的欣喜若狂的情景。宣叙调和咏叹调的完美融合，能够更加完美地表现剧中人物的思想情感，也可以充分展现人物的性格特点。《珠宝之歌》这首咏叹调在1-57小节中运用了大篇幅的宣叙调，C大调加上4/4拍则能够更加充分地展现女主人公的内心情感变化，既虚荣又矛盾的复杂心思。在58小节之后便采用三拍的圆舞曲的节奏，依托华丽的圆舞曲风格演绎了女主角戴上珠宝之后的内心的喜悦之情。
结语
这部诞生于19世纪法国的歌剧，其具有浪漫的文学特色以及特殊的表现旋律区别于其他国家的歌剧，并且在世界歌剧史上具有一定的地位。其选用比较朴素的创作素材，以轻松愉悦的节奏以及刻画了人物的性格特点，情感表达地较为细腻。传至今日，法国歌剧依然有着自己鲜明的歌剧特色以及学派，对于现代创作者而言依然是很好的借鉴作品。
参考文献：
[1]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1982：98.
[2]王孝忠. 抒情男中音如何塑造抒情歌剧中的角色——以古诺《浮士德》瓦连廷的咏叹调为例[J]. 当代音乐，2015，（24）：96-97.
[3]王晓威. 歌剧《浮士德》中男高音咏叹调“圣洁的小屋”分析[J]. 戏剧之家，2014，（16）：31-32.
关键词：歌剧《浮士德》；咏叹调；艺术特色；玛格丽特
1.歌剧《浮士德》简介
歌剧《浮士德》讲述的是年迈的浮士德通过魔鬼的帮助重回年轻时代，并且与美丽的玛格丽特发生了一段感情纠葛，从最初的相恋到最后分开，期间还有多位男士的参与，两人的爱情纠葛也不断发生变化。故事的最后是玛格丽特被带入天堂的歌声使得浮士德的灵魂得到了解脱。在歌剧《浮士德》中的音乐使得人物的性格得到了充分展现，并且还很好地营造了浪漫的氛围，推动着歌剧剧情的发展，具有艺术感染力深深地打动了观众。歌剧中的多首咏叹调则更好地展现了人物的性格以及内心情感的变化。音乐与文学作品的结合更好地呈现了剧情内容，产生了深远的影响。
2.歌剧《浮士德》中咏叹调的艺术特色
2.1咏叹调充分展现人物性格
歌剧《浮士德》中出现了多个人物，人物的性格也由咏叹调的演唱方式有所表现。瓦连廷所演唱的《远离家乡去出征》这首男中音的咏叹调，具有庄严雄伟的旋律线条加上和弦音乐的伴奏，则很好地展现了瓦连廷的男子气概，正直、内心善良且勇敢。同时也充分表达了其对于玛格丽特的情意，玛格丽特是他的妹妹，对于妹妹有着无尽的关心，体现了二人之间的手足情深。
《珠宝之歌》是在女主人公玛格丽特发现宝盒的时候，内心异常开心及兴奋，完全沉醉于珠宝之中，主人公掩饰不住内心的喜悦所演唱的咏叹调。其采用较高难度的花腔唱法，对于演唱者的演唱技巧有着一定的考验。这首咏叹调的歌曲中間应用上行的音阶式花腔，能够充分展现玛格丽特内心的兴奋之情，花腔的演唱恰好可以完美呈现女主的内心情感，也能进一步反映佩戴上珠宝的女主角的虚荣心，呈现出女主性格上的缺陷。
在第三幕中年轻的西贝尔所演唱的《请你告诉她》，也是咏叹调[1]。这首曲子是以圆舞曲为主旋律的浪漫曲调，拥有着抒情基调，表现了其对于玛格丽特的倾慕之情以及纯真善良少年的形象。而浮士德在剧中所演唱的咏叹调《圣洁的小屋》，则是对于初恋上玛格丽特的情爱之意，充满了对于恋人的仰慕以及内心的不安等多种情愫的交织，浮士德复杂性格则跃然而出。所以，咏叹调的演唱充分呈现了剧中人物的性格。
2.2咏叹调充分营造情感氛围
歌剧《浮士德》中的咏叹调不仅可以呈现人物的性格特征，而且能够对于剧情的发展起到很好地推动作用，营造符合人物动作的音乐氛围。剧中浮士德所演唱的《圣洁的小屋》，则是采用男高音的咏叹调，浮士德与玛格丽特恋爱后初次分开，两人之间的相思情意愈加浓烈，对于未来的无限期望。浮士德遥望着爱人的小屋，内心充满了对其的美好祝愿以及彼此爱恋的祝福。该首曲采用的是4/4拍的单三部曲式，开头运用的是宣叙调，以pp开始。当浮士德的情感趋于平静之时，则是用单音下行并且逐步过渡到和弦音阶段，随着戏剧冲突转为激烈，音乐采用和弦颤音来呈现人物内心情感的起伏变化，也营造了一种适合的情感氛围。歌曲中采用三个乐句的上行模进的旋律作为情感高潮之时的配乐，如浮士德向爱人演唱“……小屋我向你致敬”的时候[2]，音区逐步升高，形成一种感叹作为浮士德对于女主的倾慕情意。曲目在最后则用逐渐弱化的力度缓缓地收尾。
玛格丽特作为歌剧中的女主人公有着众多的爱慕者，在其收到礼物发现宝盒并佩戴上珠宝之时。唱起了《珠宝之歌》，咏叹调的歌唱则能够很好地营造其戴上心爱珠宝之后的快乐氛围。创作者将宣叙调与咏叹调穿插的表现手法，能够营造氛围更好地呈现剧中人物情感色彩，同时用叙事的手法来描述音乐，使得二者之间有很好地相融性。音乐最开始为了表现玛格丽特的复杂情绪，则采用节奏较快的音乐，面对西贝尔的花朵以及他人的珠宝诱惑，她表现出了游移不定的内心纠葛，营造了内心复杂思考的情境氛围。在音乐中段中，则采用颤音和花腔共同展现女子配戴上珠宝后的欣喜若狂的情景。宣叙调和咏叹调的完美融合，能够更加完美地表现剧中人物的思想情感，也可以充分展现人物的性格特点。《珠宝之歌》这首咏叹调在1-57小节中运用了大篇幅的宣叙调，C大调加上4/4拍则能够更加充分地展现女主人公的内心情感变化，既虚荣又矛盾的复杂心思。在58小节之后便采用三拍的圆舞曲的节奏，依托华丽的圆舞曲风格演绎了女主角戴上珠宝之后的内心的喜悦之情。
结语
这部诞生于19世纪法国的歌剧，其具有浪漫的文学特色以及特殊的表现旋律区别于其他国家的歌剧，并且在世界歌剧史上具有一定的地位。其选用比较朴素的创作素材，以轻松愉悦的节奏以及刻画了人物的性格特点，情感表达地较为细腻。传至今日，法国歌剧依然有着自己鲜明的歌剧特色以及学派，对于现代创作者而言依然是很好的借鉴作品。
参考文献：
[1]张洪岛.欧洲音乐史[M].人民音乐出版社，1982：98.
[2]王孝忠. 抒情男中音如何塑造抒情歌剧中的角色——以古诺《浮士德》瓦连廷的咏叹调为例[J]. 当代音乐，2015，（24）：96-97.
[3]王晓威. 歌剧《浮士德》中男高音咏叹调“圣洁的小屋”分析[J]. 戏剧之家，2014，（16）：31-32.