【摘 要】
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票房时代李玉的《观音山》已不再是一部纯粹的作者电影,和她之前的三部电影相比,由于摄影、剪辑、音乐等制作环节的全面提升,制片人与导演都努力在艺术/个人表达与商业/市场
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票房时代李玉的《观音山》已不再是一部纯粹的作者电影,和她之前的三部电影相比,由于摄影、剪辑、音乐等制作环节的全面提升,制片人与导演都努力在艺术/个人表达与商业/市场需求之间寻找着一种平衡,制作出一种高级的商业电影,一种中国式类型化的文艺片。《观音山》就是这样的:残酷青春电影,由于其故事题材本身的话题性与戏剧性和容易被文艺化,导演热衷于此,并将之沦为冲击博人眼球的奖项及取得票房利润的工具。
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