论文部分内容阅读
Dolce&Gabbana2010年秋季广告大片取材于电影《罗马妈妈》，不过这一回，主角由安娜·玛格纳妮换成了麦当娜。麦当娜模仿安娜，出现在当地市场的杂货店里购物。摄影师特意用黑白拍摄手法，带观众再次回到曾经的经典时刻。设计师说，只有像安娜·玛格纳妮这种具有浓厚意大利风情的女星才是他们心目中真正的Dolce&Gabbana女郎。
像索菲亚·罗兰、布里吉特巴多，吉娜·罗拉碧丽吉达这样著名的女影星们之所以能取得世界的认可，多少归功于“性感美女”这个名号，她们散发着古典的气质，仿佛从油画中走出一般。而安娜_玛格纳妮(Anna Magnani)是个例外：她外表粗犷，头发蓬乱，既没有庄严的轮廓，也不具备柔美的魅力。她浑身散发着一种凶狠的精明和性感，正是源于这种非凡的气质，令她在很长一段时间内能够与格里塔·马斯纳并驾齐驱，一起统治了战后意大利的电影银幕。
在帕索里尼1962年拍摄的电影《罗马妈妈》中，安娜扮演了一位为了让自己的儿子过上体面的中产阶级生活而选择卖淫的母亲。尽管《罗马妈妈》也成为了安娜最广受称赞的作品之一，但是由于影片中饱受争议的内容，直到1995年才在美国上映。然而，安娜也从此陷入了扮演贫穷女人的模式化角色，她曾说：“我极度地厌烦人们永远让我扮演那些歇斯底里大嗓门的工人阶级妇女。”
伟大的激情并不存在
她拥有一张令人过目难忘的表情丰富的脸，对于美国观众来说，她具备了好莱坞永远缺乏的一种品质：真实。
1908年3月7日，安娜·玛格纳妮出生于意大利罗马。她没见过自己的父亲，因为她是母亲玛莲娜玛格纳妮和一位埃及男子的私生女，不过这显然丝毫没能阻止她日后成长为一位国际巨星。
安娜从小跟着外祖母奥利维亚玛格纳妮生活在罗马的穷人区，14岁时被送到一间法国人办的修道院学校上学，此时，她才开始接受正规的教育。在那里，她学会了说一口流利的法语，谈得一手漂亮的钢琴。每当到了圣诞节，安娜都会在一旁认真地看修女们表演圣诞剧目，渐渐的，她发现自己对表演怀有极大的热忱与兴趣。
年少时的安娜只是个平淡无奇、身体单薄的小女孩，跟着家人一起，过着没有抱负也看不到出路的穷人生活，只能在心里假装自己的外祖父母为自己提供了奢华的食物与衣服。然而慢慢的她却学会了对这种平庸的生活释然。她常常和自己身边那些最难以对付的孩子成为好朋友。这种性格特征一直伴随着她，即使是在成名之后，在她已经可以随心所欲地选择自己的生活方式时，她依然说：“我讨厌体面，我想过和普通人一样平凡但却随性的生活。”
17岁那年，安娜为自己开启了生命中一扇重要的门——她到伊利诺拉杜丝皇家戏剧艺术学院学习。为了支付学费和生活费，她不得不以另一种形式开始自己的表演生涯——成为一名夜总会歌手。而她出色的才华也就此显现，人们戏称她为“意大利的伊迪丝·皮亚芙(法国传记电影《玫瑰人生》中的主人公“小云雀”)”。很快，她就开始在罗马的各个剧院演出，包括意大利国家音乐大厅。她的朋友米奇诺克斯评价她的表演“从来不拘泥于形式”，并说她在表演上有一种“与生俱来的本能，她能随心所欲地释放自己的情感，并且将它们传递给观众，让他们相信她在舞台上所表演的生活是自然而真实的，就如他们每天在自己的厨房里经历的一样”。
1933年，安娜在罗马演实验戏剧时被意大利导演亚历山佐尼看中，后者是首批在意大利拍摄有声电影的导演之一。第二年，亚力山佐尼邀请安娜出演自己的电影《索伦托的盲女佣》。两人的互相欣赏在工作中越发浓厚，就在电影上映前不久，他们结婚了。1941年，安娜主演了电影《星期五特丽莎》，这部影片被称作她的“第一部真正的电影”，该片的导演兼编剧德西加说安娜在影片中的笑是“势不可挡地刺耳，并且充满悲剧性”。
根据电影史学家罗宾伍德的说法，安娜玛格纳妮的外表之所以具有一名伟大演员的特质，并不在于那些五花八门的妆扮，而在于她情感上的真实性。她从不刻意使自己成为自己所要扮演的角色，只是竭尽所能地表现自己的情感。她说：“亲爱的，伟大的激情并不存在，它们只是人们的幻想。真正存在的是所剩无几的爱，它们可能转眼即逝，也可能持续得稍久一些”。
在电影圈里，安娜完全不像其他电影明星——不论是她的长相还是她的妆容都不能称之为“美丽”，但她依旧如此有型。美国的影评界曾评价说，她拥有一张令人过目难忘的表情丰富的脸，何况，对于美国观众来说，她至少具备了好莱坞永恒缺乏的一样品质：真实。她是非典型巨星，她毫不做作的表演风格令她成为了最富有魅力的人。
火山式性感
评论家们说她毫无疑问是有史以来最出色的演员之一，当她哭泣或大笑时，人们才认识到这两种表情竟然蕴含着如此巨大的能量。毕竟，有谁能比她的笑容更摄入心魄或者有谁能比她的眼泪更让人心碎呢?
1945年，她在意大利著名导演罗伯托·罗塞里尼里程碑式的新现实主义电影《罗马，不设防城市》中扮演女主角皮娜。影片中，皮娜令人心碎的死亡成为了电影史上最受人瞩目的场景之一。影片以二战时期德国占领下的意大利为背景，安娜出色地扮演了一位誓死保护自己从事反纳粹地下工作的丈夫的女人。很快，整个意大利臣服在这个女演员的脚下，尽管在演艺圈中她缺乏最常规的美貌：她身材矮小，稍显丰满，一张脸被乱蓬蓬的黑发覆盖，有着深深的黑眼圈。她的性感来源于对自我的真实表现和火山一样爆烈的脾气。而罗塞里尼，这个被她称为“有力、可靠而无畏的男人”正是她后来的爱人，他们之后还一起合作了多部影片。1955年，她在影片《玫瑰文身》中扮演了一个寡妇，影片改编于美国剧作家田纳西·威廉斯的同名舞台剧本。这是安娜第一次涉猎好莱坞英文对白的主流影片，一同出演的还有男影星巴特·兰开斯特。兰开斯特回忆道，“如果她没有找到表演这样一个释放情感的出口，她很可能会变成一名顶级罪犯。”评论家们说她毫无疑问是有史以来最出色的演员之一，当她哭泣或大笑时，人们才认识到这两种表情竟然蕴含着如此巨大的能量。毕竟，有谁能比她的笑容更摄入心魄，或者有谁能比她的眼泪更让人心碎呢?
编剧田纳西威廉斯完全是根据安娜的形象才最终完成了电影剧本的改编，因为他被安娜的表演所深深折服，指明女主角一定要由“被《时代》杂志评为同时代最有爆发力最有感染力的女演员安娜·玛格纳妮”饰演。田纳西说：“我从来没见过一个比她更美丽的女人——巨大的眼睛，皮肤的颜色就像德福郡奶油。”而田纳西后来在自己的回忆录中也解释了当初为什么一定要安娜饰演这个角色：“安娜在《玫瑰文身》中出色地扮演了塞瑞菲娜。在我的职业生涯中，她是我见过的最不依照常规行事的女人，如果你明白我的意思，你就该知道，在我个人对她的评价中，有关她的坦诚的那部分是准确无误的。在公众面 前，她从来没有表现出任何不自信或者胆怯。她对每一个站在她眼前的人都非常坦然……在(电影的)黄金时代，我们是非常要好的朋友，我从未从她嘴里听到过任何一个虚伪的词。”
《玫瑰文身》为安娜赢得了奥斯卡最佳女主角奖和其他数不清的国际奖项，包括英国电视电影艺术奖、金球奖、国家评论奖和纽约电影评论家奖……而刚开始，当有人告诉她说，她主演的《玫瑰文身》获得了奥斯卡奖的提名，她正在罗马睡大觉。人们费了好大的劲儿才让她相信这不是玩笑：“你说谎!”她说，“如果你敢跟我开玩笑，我就杀了你!”
安娜再次与田纳西·威廉斯合作电影《逃亡者》，是在1959年。这一次与她合作的男演员是著名的马龙·白兰度。安娜在片中扮演一位因生活的残酷与无情逐渐变得坚强的女性。田纳西说：“安娜和我都希望她在《逃亡者》中的角色能成为她迄今为止最辉煌的成功，她是为数不多的可以在瞬间就让气氛沉寂下来的人。在一个拥挤的房间里，她可以好长时间一动不动地坐着，直到你感觉到她的存在让氛围紧张了起来……就像一根带电的导线忽然暴露在空气里，而安娜说话的语气就仿佛自己是一名皇室成员。”
在意大利的电影圈子里，那个时候谁都知道安娜的火爆脾气，并且爱憎分明。她和男演员安东尼奎因关系恶劣，即使是在工作中，她也没法掩饰自己对他的憎恨。在他俩合作的影片《圣维多利亚的秘密》中，安娜和安东尼扮演一对夫妻。在拍摄二人争吵的场景时，当导演一喊“开始!”安娜二话不说，直接将一盘意大利面和一个大头针朝安东尼扔了过去，之后她用脚使劲踹他，用力到导致自己的右憾骨折。“剧本不是这么写的!”安东尼朝她咆哮道。“别忘了，最后写的是该我赢。”她回答。
而在生活中，当她发现自己唯一的孩子患有严重的小儿麻痹症，并得知他永远无法使用右腿走路时，她的生活陷入了巨大的困境中。从此，她将几乎所有的收入都用于为儿子治病上。有一回，她看见一个无腿的退伍老兵艰难地拖动着身体前进，就想着儿子长大后情况可能会变得更困难，于是下定决心要竭尽所能预先给儿子提供一切需要。
在她与罗塞里尼合作的电影《罗马，不设防的城市》时，也开始了和罗塞里尼的恋爱。“我当时觉得终于找到了真命天子。”她说，“他失去过一个儿子，我想我们能理解彼此的感受。况且，我们有着相同的艺术理念。”然而，罗塞里尼却变得越来越粗暴，善变和专制，他们不断地争吵，甚至互相朝对方扔陶器。但是，他们依旧能在罗塞里尼的新现实主义电影中完美合作。不过，后来罗塞里尼曾许诺让安娜主演自己的电影《史充包里火山》，帮助她达到个人事业的最高峰。但是当电影剧本完成的时候，罗塞里尼却把这个角色给了一个瑞典演员，她的名字叫英格丽·褒曼。这直接导致了安娜与罗塞里尼关系的破裂。于是，安娜接下了电影《火山》中的角色。在当时，《火山》和《史充包里火山》总是被人们放在一起比较：两部电影的拍摄地十分接近，它们都是新浪潮电影，甚至连上映日期都很靠近。在这场氛围激烈的竞争中，安娜的支持者和英格丽褒曼的支持者不断朝对方开火，两个阵营的记者们就像服用了兴奋剂似的乐此不疲地与对方交战。不过，安娜也承认说，在她心中，罗塞里尼依旧是最伟大的导演。
当她的演艺生涯已经接近了尾声时，她还参演了费里尼的电影《罗马》。她说：“现在的电影都是由知识分子拍出来的，他们声称自己可以让人们学到点什么。但我已经不能像过去那样骗自己说拍电影是在搞艺术了。”
真正的意大利女人
Dolce&Gabbana的设计师说，只有像安娜玛格纳妮、素菲亚·罗兰这种其有浓厚意大利风情的女星才是他们心目中负正的Dolce&Gabbana女郎。
双鱼座的安娜十分迷信，她喜欢在做事前先咨询占星学家或者来一次数字占卜。她还自称自己具有透视眼。然而她的食量却小得惊人，有时甚至可以什么也不吃，仅靠香烟和黑咖啡度日。当然，这些习惯严重影响了她的睡眠。“我的夜晚很糟糕”，她说，“我每天醒来都精神紧张，常常要费好大的劲才能回到现实中来”。她还是个疑病患者，不论走到哪都要带上一支体温计随时测量体温。
1973年，安娜在罗马逝世，长期和胰腺癌作斗争终于让她精疲力尽。人们拥至她的葬礼向她进行最后的致意，其中也包括了罗马教皇。她的遗体被安放在罗塞里尼的家族陵墓中——后者是她最喜爱的导演，也是她的终生爱人、好友。
编辑：王琳璐
像索菲亚·罗兰、布里吉特巴多，吉娜·罗拉碧丽吉达这样著名的女影星们之所以能取得世界的认可，多少归功于“性感美女”这个名号，她们散发着古典的气质，仿佛从油画中走出一般。而安娜_玛格纳妮(Anna Magnani)是个例外：她外表粗犷，头发蓬乱，既没有庄严的轮廓，也不具备柔美的魅力。她浑身散发着一种凶狠的精明和性感，正是源于这种非凡的气质，令她在很长一段时间内能够与格里塔·马斯纳并驾齐驱，一起统治了战后意大利的电影银幕。
在帕索里尼1962年拍摄的电影《罗马妈妈》中，安娜扮演了一位为了让自己的儿子过上体面的中产阶级生活而选择卖淫的母亲。尽管《罗马妈妈》也成为了安娜最广受称赞的作品之一，但是由于影片中饱受争议的内容，直到1995年才在美国上映。然而，安娜也从此陷入了扮演贫穷女人的模式化角色，她曾说：“我极度地厌烦人们永远让我扮演那些歇斯底里大嗓门的工人阶级妇女。”
伟大的激情并不存在
她拥有一张令人过目难忘的表情丰富的脸，对于美国观众来说，她具备了好莱坞永远缺乏的一种品质：真实。
1908年3月7日，安娜·玛格纳妮出生于意大利罗马。她没见过自己的父亲，因为她是母亲玛莲娜玛格纳妮和一位埃及男子的私生女，不过这显然丝毫没能阻止她日后成长为一位国际巨星。
安娜从小跟着外祖母奥利维亚玛格纳妮生活在罗马的穷人区，14岁时被送到一间法国人办的修道院学校上学，此时，她才开始接受正规的教育。在那里，她学会了说一口流利的法语，谈得一手漂亮的钢琴。每当到了圣诞节，安娜都会在一旁认真地看修女们表演圣诞剧目，渐渐的，她发现自己对表演怀有极大的热忱与兴趣。
年少时的安娜只是个平淡无奇、身体单薄的小女孩，跟着家人一起，过着没有抱负也看不到出路的穷人生活，只能在心里假装自己的外祖父母为自己提供了奢华的食物与衣服。然而慢慢的她却学会了对这种平庸的生活释然。她常常和自己身边那些最难以对付的孩子成为好朋友。这种性格特征一直伴随着她，即使是在成名之后，在她已经可以随心所欲地选择自己的生活方式时，她依然说：“我讨厌体面，我想过和普通人一样平凡但却随性的生活。”
17岁那年，安娜为自己开启了生命中一扇重要的门——她到伊利诺拉杜丝皇家戏剧艺术学院学习。为了支付学费和生活费，她不得不以另一种形式开始自己的表演生涯——成为一名夜总会歌手。而她出色的才华也就此显现，人们戏称她为“意大利的伊迪丝·皮亚芙(法国传记电影《玫瑰人生》中的主人公“小云雀”)”。很快，她就开始在罗马的各个剧院演出，包括意大利国家音乐大厅。她的朋友米奇诺克斯评价她的表演“从来不拘泥于形式”，并说她在表演上有一种“与生俱来的本能，她能随心所欲地释放自己的情感，并且将它们传递给观众，让他们相信她在舞台上所表演的生活是自然而真实的，就如他们每天在自己的厨房里经历的一样”。
1933年，安娜在罗马演实验戏剧时被意大利导演亚历山佐尼看中，后者是首批在意大利拍摄有声电影的导演之一。第二年，亚力山佐尼邀请安娜出演自己的电影《索伦托的盲女佣》。两人的互相欣赏在工作中越发浓厚，就在电影上映前不久，他们结婚了。1941年，安娜主演了电影《星期五特丽莎》，这部影片被称作她的“第一部真正的电影”，该片的导演兼编剧德西加说安娜在影片中的笑是“势不可挡地刺耳，并且充满悲剧性”。
根据电影史学家罗宾伍德的说法，安娜玛格纳妮的外表之所以具有一名伟大演员的特质，并不在于那些五花八门的妆扮，而在于她情感上的真实性。她从不刻意使自己成为自己所要扮演的角色，只是竭尽所能地表现自己的情感。她说：“亲爱的，伟大的激情并不存在，它们只是人们的幻想。真正存在的是所剩无几的爱，它们可能转眼即逝，也可能持续得稍久一些”。
在电影圈里，安娜完全不像其他电影明星——不论是她的长相还是她的妆容都不能称之为“美丽”，但她依旧如此有型。美国的影评界曾评价说，她拥有一张令人过目难忘的表情丰富的脸，何况，对于美国观众来说，她至少具备了好莱坞永恒缺乏的一样品质：真实。她是非典型巨星，她毫不做作的表演风格令她成为了最富有魅力的人。
火山式性感
评论家们说她毫无疑问是有史以来最出色的演员之一，当她哭泣或大笑时，人们才认识到这两种表情竟然蕴含着如此巨大的能量。毕竟，有谁能比她的笑容更摄入心魄或者有谁能比她的眼泪更让人心碎呢?
1945年，她在意大利著名导演罗伯托·罗塞里尼里程碑式的新现实主义电影《罗马，不设防城市》中扮演女主角皮娜。影片中，皮娜令人心碎的死亡成为了电影史上最受人瞩目的场景之一。影片以二战时期德国占领下的意大利为背景，安娜出色地扮演了一位誓死保护自己从事反纳粹地下工作的丈夫的女人。很快，整个意大利臣服在这个女演员的脚下，尽管在演艺圈中她缺乏最常规的美貌：她身材矮小，稍显丰满，一张脸被乱蓬蓬的黑发覆盖，有着深深的黑眼圈。她的性感来源于对自我的真实表现和火山一样爆烈的脾气。而罗塞里尼，这个被她称为“有力、可靠而无畏的男人”正是她后来的爱人，他们之后还一起合作了多部影片。1955年，她在影片《玫瑰文身》中扮演了一个寡妇，影片改编于美国剧作家田纳西·威廉斯的同名舞台剧本。这是安娜第一次涉猎好莱坞英文对白的主流影片，一同出演的还有男影星巴特·兰开斯特。兰开斯特回忆道，“如果她没有找到表演这样一个释放情感的出口，她很可能会变成一名顶级罪犯。”评论家们说她毫无疑问是有史以来最出色的演员之一，当她哭泣或大笑时，人们才认识到这两种表情竟然蕴含着如此巨大的能量。毕竟，有谁能比她的笑容更摄入心魄，或者有谁能比她的眼泪更让人心碎呢?
编剧田纳西威廉斯完全是根据安娜的形象才最终完成了电影剧本的改编，因为他被安娜的表演所深深折服，指明女主角一定要由“被《时代》杂志评为同时代最有爆发力最有感染力的女演员安娜·玛格纳妮”饰演。田纳西说：“我从来没见过一个比她更美丽的女人——巨大的眼睛，皮肤的颜色就像德福郡奶油。”而田纳西后来在自己的回忆录中也解释了当初为什么一定要安娜饰演这个角色：“安娜在《玫瑰文身》中出色地扮演了塞瑞菲娜。在我的职业生涯中，她是我见过的最不依照常规行事的女人，如果你明白我的意思，你就该知道，在我个人对她的评价中，有关她的坦诚的那部分是准确无误的。在公众面 前，她从来没有表现出任何不自信或者胆怯。她对每一个站在她眼前的人都非常坦然……在(电影的)黄金时代，我们是非常要好的朋友，我从未从她嘴里听到过任何一个虚伪的词。”
《玫瑰文身》为安娜赢得了奥斯卡最佳女主角奖和其他数不清的国际奖项，包括英国电视电影艺术奖、金球奖、国家评论奖和纽约电影评论家奖……而刚开始，当有人告诉她说，她主演的《玫瑰文身》获得了奥斯卡奖的提名，她正在罗马睡大觉。人们费了好大的劲儿才让她相信这不是玩笑：“你说谎!”她说，“如果你敢跟我开玩笑，我就杀了你!”
安娜再次与田纳西·威廉斯合作电影《逃亡者》，是在1959年。这一次与她合作的男演员是著名的马龙·白兰度。安娜在片中扮演一位因生活的残酷与无情逐渐变得坚强的女性。田纳西说：“安娜和我都希望她在《逃亡者》中的角色能成为她迄今为止最辉煌的成功，她是为数不多的可以在瞬间就让气氛沉寂下来的人。在一个拥挤的房间里，她可以好长时间一动不动地坐着，直到你感觉到她的存在让氛围紧张了起来……就像一根带电的导线忽然暴露在空气里，而安娜说话的语气就仿佛自己是一名皇室成员。”
在意大利的电影圈子里，那个时候谁都知道安娜的火爆脾气，并且爱憎分明。她和男演员安东尼奎因关系恶劣，即使是在工作中，她也没法掩饰自己对他的憎恨。在他俩合作的影片《圣维多利亚的秘密》中，安娜和安东尼扮演一对夫妻。在拍摄二人争吵的场景时，当导演一喊“开始!”安娜二话不说，直接将一盘意大利面和一个大头针朝安东尼扔了过去，之后她用脚使劲踹他，用力到导致自己的右憾骨折。“剧本不是这么写的!”安东尼朝她咆哮道。“别忘了，最后写的是该我赢。”她回答。
而在生活中，当她发现自己唯一的孩子患有严重的小儿麻痹症，并得知他永远无法使用右腿走路时，她的生活陷入了巨大的困境中。从此，她将几乎所有的收入都用于为儿子治病上。有一回，她看见一个无腿的退伍老兵艰难地拖动着身体前进，就想着儿子长大后情况可能会变得更困难，于是下定决心要竭尽所能预先给儿子提供一切需要。
在她与罗塞里尼合作的电影《罗马，不设防的城市》时，也开始了和罗塞里尼的恋爱。“我当时觉得终于找到了真命天子。”她说，“他失去过一个儿子，我想我们能理解彼此的感受。况且，我们有着相同的艺术理念。”然而，罗塞里尼却变得越来越粗暴，善变和专制，他们不断地争吵，甚至互相朝对方扔陶器。但是，他们依旧能在罗塞里尼的新现实主义电影中完美合作。不过，后来罗塞里尼曾许诺让安娜主演自己的电影《史充包里火山》，帮助她达到个人事业的最高峰。但是当电影剧本完成的时候，罗塞里尼却把这个角色给了一个瑞典演员，她的名字叫英格丽·褒曼。这直接导致了安娜与罗塞里尼关系的破裂。于是，安娜接下了电影《火山》中的角色。在当时，《火山》和《史充包里火山》总是被人们放在一起比较：两部电影的拍摄地十分接近，它们都是新浪潮电影，甚至连上映日期都很靠近。在这场氛围激烈的竞争中，安娜的支持者和英格丽褒曼的支持者不断朝对方开火，两个阵营的记者们就像服用了兴奋剂似的乐此不疲地与对方交战。不过，安娜也承认说，在她心中，罗塞里尼依旧是最伟大的导演。
当她的演艺生涯已经接近了尾声时，她还参演了费里尼的电影《罗马》。她说：“现在的电影都是由知识分子拍出来的，他们声称自己可以让人们学到点什么。但我已经不能像过去那样骗自己说拍电影是在搞艺术了。”
真正的意大利女人
Dolce&Gabbana的设计师说，只有像安娜玛格纳妮、素菲亚·罗兰这种其有浓厚意大利风情的女星才是他们心目中负正的Dolce&Gabbana女郎。
双鱼座的安娜十分迷信，她喜欢在做事前先咨询占星学家或者来一次数字占卜。她还自称自己具有透视眼。然而她的食量却小得惊人，有时甚至可以什么也不吃，仅靠香烟和黑咖啡度日。当然，这些习惯严重影响了她的睡眠。“我的夜晚很糟糕”，她说，“我每天醒来都精神紧张，常常要费好大的劲才能回到现实中来”。她还是个疑病患者，不论走到哪都要带上一支体温计随时测量体温。
1973年，安娜在罗马逝世，长期和胰腺癌作斗争终于让她精疲力尽。人们拥至她的葬礼向她进行最后的致意，其中也包括了罗马教皇。她的遗体被安放在罗塞里尼的家族陵墓中——后者是她最喜爱的导演，也是她的终生爱人、好友。
编辑：王琳璐