今年7月，郭君飞满怀留恋地结束了在首都师范大学中国书法文化研究院作访问学者的生活，其导师为欧阳中石先生。写点字读点书不是什么大不了的，但能到欧阳先生门下作访问学者却不是件容易的事。欧阳先生已经80多岁，是我国著名书法家、教育家、学者，也是国内第一个带博士研究生的书坛泰斗，郭君飞能进这个“门”，就是老先生无言的肯定。
　　郭君飞年幼家贫，自称是放牛娃，在初中语文老师的指导下才得以接触毛笔，到了师范才逐渐知道什么叫书法，之后一拿起毛笔就再也放不下。他成了中国书法家协会会员，而且作品多次在全国各级书法赛事中获奖，并交流于台湾、日本及东南亚各国。
　　郭君飞诸体皆有涉猎，尤以隶书、行书为擅长。其隶书初习汉隶《曹全碑》《乙瑛碑》，根骨纯正，得其方整和灵动，后来又掺以汉隶中以朴厚为代表的《张迁碑》《鲜于煌碑》等，灵动中见厚重。继而又从汉简、帛书中广泛汲取营养，更加丰富了其隶书风格的包容性。他勤奋而又谦虚，勇于披露不足和能真心向人求教，其坦荡为书界同道所共赏。郭君飞的行书亦非常可观。其行书以集字《圣教序》为根基，广泛临摹王羲之、苏轼、黄庭坚、米芾、董其昌等历代大家作品，逐渐形成了他“端庄杂流丽，刚健寓婀娜”的爽朗风格。其下笔狠辣稳健、纵横捭阖，不假思索，须臾而就。
　　君飞的书法，妙在收得拢、放得开。难能可贵的是，他对传统的汲取不是拘泥于描摹古人字形，或以亦步亦趋、完全停留在承袭某一家风格的状态而沾沾自喜。“执象而求，咫尺千里”，他对古人的经典作品，有着自己独到的理解和品读的方法。师古却不泥古，他的书法，能让人强烈地感受到深厚的功底及对传统的继承，然而却又让人无法具体捉摸到是哪一家或者哪一种风格，能自立面目卻又紧紧地依托古人。在动必举出“坚守传统”或“创新大于一切”等理念大旗的当下书坛，郭君飞的书法状态，却也证明了有一些人能真正沉潜下来，只是默默地践行着自己对书写的理解。
　　东汉蔡邕曾言：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之”，侧面道出了书法是能表达情怀的；而宋代大文豪欧阳修则说“学书消日”，似乎更多是把书法作为调节、娱乐生活的一种方式。对于郭君飞来说，他的理想、他的情怀，都一一付之于书，而书法又是他生活不可或缺的一部分，自称不可一日不作书。又自谓是60岁的年龄、40岁的身体、20岁的心态，全部得益于书法，羡煞我等书界同仁。古人对书法家的品评，除了要有成熟的技法和个人风格外，还在于胸襟和涵养。更重要的是书法家对世事道理、对古往今来的识见和领悟，能做到“通会”。
　　通会之际，人书俱老。其为期不远矣！
　　（作者系湖南省青年书法家协会副主席、中国书法家协会会员）