至于苦难本身，说起中国的农民，就连剧中人都会兀自感叹一番。因为本来就很苦，无所谓再苦一些，再惨一点。
　　从柏林归来，影片删减过身的无奈就成了圈内争议的焦点。删减对《白鹿原》的损伤确实很大，但如果凭借想象去填充整部电影，生造出一些好感，似乎也无此必要。
　　《白鹿原》散发着第五代导演的浓烈气息，人的命运与土地密不可分，正如片中不时出现的广袤麦田。
　　参照最初的完整版本，《白鹿原》的删减对後半段的损伤尤为明显，直接拿掉了抗战後的段落。太过直接的动刀，造成了人物命运的不知所踪。电影开头是三个小孩；白孝文、鹿兆鹏和黑娃。末了，三个人的命运都没有交代，不知所踪，只剩下踉跄的老家伙，目睹祠堂被炸，灰飞烟灭。仅就这点而言，《白鹿原》的架构就已经被完全破坏，父子反目是铺垫到位了，但上下两代人的传承关系只交代了一半，白鹿的传说估计也成了封建迷信。至于有些观众抱怨书中白灵等角色被删，这些都是改编剧本要做的牺牲，毕竟光是这样，《白鹿原》已经显得人物众多，内容庞杂。
　　《白鹿原》的优点和缺点都很明显，它保留了原著里赤裸裸的原始欲望，下半身的台词桥段尤其多。从泡枣到撒尿，书中得来，全不费功夫化为影像，当真也是肆无忌惮地挑战着审查尺度。至于对土地的感情，镜头已经说明了一切。寒来暑往，串接转场，反复出现，反倒有偷懒和不会讲故事之嫌。基本上，王全安还是采用了第五代的叙事方法，众多人物极力克制着情感，唯有田小娥这样的女性风骚难耐，愈发张扬。此外，电影的场景道具和美术服装也还不错，时代还原做得挺到位。大银幕上看老腔的演出，气势不凡。
　　缺点方面，删减占去了很大一条。删减以外，《白鹿原》遗憾的地方在于後半段，当故事离开了主线索和轴心人物，田小娥栖息的破窑洞成了主场景，更有不搭嘎的进城一段，演起了皮影戏，暴露了王全安过度展示传统的缺陷，当真是走电影节路线导演的一大通病。相比苦难的横陈，这类脱离于剧情故事的陈列型段落，实在毫无必要。至于苦难本身，说起中国的农民，就連剧中人都会兀自感叹一番。因为本来就很苦，无所谓再苦一些，再惨一点。
　　“风花雪月评凡事，笑看奇闻说炎凉，悲欢离合观世相，百态人生话沧桑”。本来接着麦田与粮食的话题，电影在结尾处大可抛出农民与脚下土地的关系影响。只是，当几个人物凭空消失後，电影也草草结束，这故事都没讲完，剩下的只能去依靠想象吗？