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一、浪漫主义风格
在走向生命的终点之际，海涅对自己的诗歌创作进行了如下总结：“尽管我对浪漫派大举讨伐、‘赶尽杀绝’，我依然是一个浪漫派，其程度超过我自己的预料。”这段话道出了海涅同德国浪漫派之间的矛盾关系，以及他在德国文学史上的独特地位：他既是德国古典文学和浪漫主义文学遗产的继承人，又是现代精神的新生儿。
《歌集》是海涅的代表作之一，在这部奠定了诗人世界性声誉的作品中，有大量富有浪漫主义民歌风格的诗歌。如《抒情的插曲》的第一首：“奇妙的五月天，百花破蕾开放，/爱情此时此刻/在我心头滋长。/奇妙的五月天，/百鸟鸣啭歌唱，/我在此时此刻/向她吐露衷肠。”这首诗具有民歌般的纯朴与歌唱性。两节诗的开头重复“奇妙的五月天”，这是海涅有意采用了民歌所特有的风格手法；而将爱情的萌生同大自然的繁荣对照，则又属于民歌与浪漫主义文学范畴的题材。总之，《歌集》最大限度地体现出浪漫主义风格对海涅的影响。
然而，在海涅开始诗歌创作的时代，浪漫主义文学已经开始僵化为编造各种陈词滥调，这就迫使诗人在轻快流畅地吟咏出一幅幅浪漫主义图画之后，最终揭露其假象的实质。请看下面这首《大实话》：“当春天带来明媚的阳光，/花朵便会竞相开放；/当月亮踏上光辉的旅程，/星星便会随后徜徉；/当歌手瞅见盈盈的秋波，/歌声便会涌出心房——/可是歌声、星星和花朵，/还有明眸、月光和春阳，/这些东西尽管叫人喜爱，/却还远远不能构成世界。”在精心描摹了一幅幅美好的画面后，诗人却揭露其“远远不能构成世界”，这样的转折或许并不起眼，却是诗人有意识地对泛滥的浪漫主义文学进行的改造。
二、“鲜活”的诗歌画面
在早期浪漫主义文学创作时期，海涅偏向于用鲜艳温暖的色彩来涂抹世界。虽然他对海盗、神鬼的故事十分感兴趣，写过一些色彩阴郁的诗歌，但他大多数时候都是用优美的词汇来构建艳丽美好的诗歌世界。他经常使用代表热情的金色和红色来描绘事物，如“金光四射的太阳红”“金色的鬈发”“金轮”“金星”“野火燃烧”“殷红”“玫瑰”等。而“白衣天使”“紫罗兰”“绿森林”等清新淡雅的词，则衬托了奔放的“金”和火热的“红”，两种色调交相辉映，使海涅的诗歌充满了层次分明的鲜艳之感。
色彩畢竟不是活物，要想让这个诗歌王国真正地“动起来”，就必须再添加富有生气的事物。因此，海涅对诗歌的要求，继“鲜”的理论之后，又有了“活”的主张。于是，他在诗歌中加入了年少美丽的姑娘、“欢呼跳跃的山羊”、活泼善歌的“金色小鸟”等具有生命力的事物，为诗歌添加活力与动感，真正地让“鲜”与“活”完美地结合在一起，充分实践“鲜活”的文学风格。最具代表性的“活”的形象当属长诗《阿塔·特罗尔，一个仲夏夜的梦》里，名为阿塔·特罗尔的熊。诗人将这头熊当作人来写，对它的思想、言行举止和生活经历进行了既辛辣又幽默的描写。阿塔·特罗尔不仅身体笨重、舞姿僵硬，而且满腹盲目的激情和对人类的仇恨。它严肃的神情和笨拙的跳舞动作只能引来人们的嘲笑声。显然，阿塔·特罗尔具有象征意义，他是当时各个政治反对派（资产阶级自由派、激进民主派、社会主义者等）的综合代表。如此，舞蹈之于特罗尔，就如同文学之于以政治为创作目标的浪漫主义派文人；特罗尔的严肃和激情就与浪漫主义派文人的煽情和狂热相似；特罗尔的僵硬舞姿和拙劣舞艺，就与浪漫主义派文人的枯燥文风和乏味艺术相对应。
在“鲜活”的文学风格论的指导下，海涅的诗歌虽然只是文字勾勒，但其中充斥的鲜艳感和动态感营造了生动的画面，使诗歌极富感染力。同时，生机勃勃的诗歌世界也为在现实世界中疲于挣扎的人，打造了一个精神上的乌托邦。
三、强烈而直白的抒情风格
海涅的诗歌之所以是经典，原因之一还在于其诗歌的真诚，以及强烈而直白的抒情风格。
海涅认为，作为一名诗人，最重要的就是要饱含激情地向世人传达思想和意愿，只有这样才能写出打动人心的诗歌。海涅的爱情诗就因此取得了很高的成就。譬如，恋爱中的他为心中的女神奉上了整颗赤子之心，不吝用“玫瑰花”“百合花”“紫罗兰”装扮心上人，并饱含激情地发出对爱情的呐喊：“我一直在游荡，/一直在寻爱。”失恋时，也毫不隐藏内心的苦痛和愤怒，大喊“我的血液在奔腾、热烈、激昂。/愤怒的火焰焚毁了我的心房”，并且痛骂新娘有眼无珠，嫁的人“身穿精美的外套，洁白的衬衣，/可内心深处肮脏不堪粗俗已极”，甚至愤怒地发出对心上人的诅咒。一段时间后，岁月洗去了一切悲喜，沉淀下来的只有回忆：“我躺着睡觉，睡得相当安详，/忧愁、烦恼，全都一扫而光；/有个梦中幻影向我走来，/是个姿色超群的俊美姑娘。”海涅将自己的情感直白地宣泄在字里行间，极富感染力，读之使人身临其境，仿佛自己就是诗中的主人公，对其遭遇感同身受。
此外，海涅虽然一直流亡于法国，但对德国的归属感却从未消失。他一直担忧德国的命运，也在爱国情感的促使下，写出了政治长诗《德国，一个冬天的童话》。流亡十二年后，海涅再次踏上德国的土地，激动不已，但看到的却是一个满目疮痍、守旧腐朽的国家。怀着“哀其不幸、怒其不争”的情感，海涅以“断念歌”“催眠曲”等既形象又准确的词，讽刺反动的、消极的浪漫主义诗人与教会合流同污。这些文学实践都充分体现了海涅以情写诗、因诗寄情的文学风格。
在走向生命的终点之际，海涅对自己的诗歌创作进行了如下总结：“尽管我对浪漫派大举讨伐、‘赶尽杀绝’，我依然是一个浪漫派，其程度超过我自己的预料。”这段话道出了海涅同德国浪漫派之间的矛盾关系，以及他在德国文学史上的独特地位：他既是德国古典文学和浪漫主义文学遗产的继承人，又是现代精神的新生儿。
《歌集》是海涅的代表作之一，在这部奠定了诗人世界性声誉的作品中，有大量富有浪漫主义民歌风格的诗歌。如《抒情的插曲》的第一首：“奇妙的五月天，百花破蕾开放，/爱情此时此刻/在我心头滋长。/奇妙的五月天，/百鸟鸣啭歌唱，/我在此时此刻/向她吐露衷肠。”这首诗具有民歌般的纯朴与歌唱性。两节诗的开头重复“奇妙的五月天”，这是海涅有意采用了民歌所特有的风格手法；而将爱情的萌生同大自然的繁荣对照，则又属于民歌与浪漫主义文学范畴的题材。总之，《歌集》最大限度地体现出浪漫主义风格对海涅的影响。
然而，在海涅开始诗歌创作的时代，浪漫主义文学已经开始僵化为编造各种陈词滥调，这就迫使诗人在轻快流畅地吟咏出一幅幅浪漫主义图画之后，最终揭露其假象的实质。请看下面这首《大实话》：“当春天带来明媚的阳光，/花朵便会竞相开放；/当月亮踏上光辉的旅程，/星星便会随后徜徉；/当歌手瞅见盈盈的秋波，/歌声便会涌出心房——/可是歌声、星星和花朵，/还有明眸、月光和春阳，/这些东西尽管叫人喜爱，/却还远远不能构成世界。”在精心描摹了一幅幅美好的画面后，诗人却揭露其“远远不能构成世界”，这样的转折或许并不起眼，却是诗人有意识地对泛滥的浪漫主义文学进行的改造。
二、“鲜活”的诗歌画面
在早期浪漫主义文学创作时期，海涅偏向于用鲜艳温暖的色彩来涂抹世界。虽然他对海盗、神鬼的故事十分感兴趣，写过一些色彩阴郁的诗歌，但他大多数时候都是用优美的词汇来构建艳丽美好的诗歌世界。他经常使用代表热情的金色和红色来描绘事物，如“金光四射的太阳红”“金色的鬈发”“金轮”“金星”“野火燃烧”“殷红”“玫瑰”等。而“白衣天使”“紫罗兰”“绿森林”等清新淡雅的词，则衬托了奔放的“金”和火热的“红”，两种色调交相辉映，使海涅的诗歌充满了层次分明的鲜艳之感。
色彩畢竟不是活物，要想让这个诗歌王国真正地“动起来”，就必须再添加富有生气的事物。因此，海涅对诗歌的要求，继“鲜”的理论之后，又有了“活”的主张。于是，他在诗歌中加入了年少美丽的姑娘、“欢呼跳跃的山羊”、活泼善歌的“金色小鸟”等具有生命力的事物，为诗歌添加活力与动感，真正地让“鲜”与“活”完美地结合在一起，充分实践“鲜活”的文学风格。最具代表性的“活”的形象当属长诗《阿塔·特罗尔，一个仲夏夜的梦》里，名为阿塔·特罗尔的熊。诗人将这头熊当作人来写，对它的思想、言行举止和生活经历进行了既辛辣又幽默的描写。阿塔·特罗尔不仅身体笨重、舞姿僵硬，而且满腹盲目的激情和对人类的仇恨。它严肃的神情和笨拙的跳舞动作只能引来人们的嘲笑声。显然，阿塔·特罗尔具有象征意义，他是当时各个政治反对派（资产阶级自由派、激进民主派、社会主义者等）的综合代表。如此，舞蹈之于特罗尔，就如同文学之于以政治为创作目标的浪漫主义派文人；特罗尔的严肃和激情就与浪漫主义派文人的煽情和狂热相似；特罗尔的僵硬舞姿和拙劣舞艺，就与浪漫主义派文人的枯燥文风和乏味艺术相对应。
在“鲜活”的文学风格论的指导下，海涅的诗歌虽然只是文字勾勒，但其中充斥的鲜艳感和动态感营造了生动的画面，使诗歌极富感染力。同时，生机勃勃的诗歌世界也为在现实世界中疲于挣扎的人，打造了一个精神上的乌托邦。
三、强烈而直白的抒情风格
海涅的诗歌之所以是经典，原因之一还在于其诗歌的真诚，以及强烈而直白的抒情风格。
海涅认为，作为一名诗人，最重要的就是要饱含激情地向世人传达思想和意愿，只有这样才能写出打动人心的诗歌。海涅的爱情诗就因此取得了很高的成就。譬如，恋爱中的他为心中的女神奉上了整颗赤子之心，不吝用“玫瑰花”“百合花”“紫罗兰”装扮心上人，并饱含激情地发出对爱情的呐喊：“我一直在游荡，/一直在寻爱。”失恋时，也毫不隐藏内心的苦痛和愤怒，大喊“我的血液在奔腾、热烈、激昂。/愤怒的火焰焚毁了我的心房”，并且痛骂新娘有眼无珠，嫁的人“身穿精美的外套，洁白的衬衣，/可内心深处肮脏不堪粗俗已极”，甚至愤怒地发出对心上人的诅咒。一段时间后，岁月洗去了一切悲喜，沉淀下来的只有回忆：“我躺着睡觉，睡得相当安详，/忧愁、烦恼，全都一扫而光；/有个梦中幻影向我走来，/是个姿色超群的俊美姑娘。”海涅将自己的情感直白地宣泄在字里行间，极富感染力，读之使人身临其境，仿佛自己就是诗中的主人公，对其遭遇感同身受。
此外，海涅虽然一直流亡于法国，但对德国的归属感却从未消失。他一直担忧德国的命运，也在爱国情感的促使下，写出了政治长诗《德国，一个冬天的童话》。流亡十二年后，海涅再次踏上德国的土地，激动不已，但看到的却是一个满目疮痍、守旧腐朽的国家。怀着“哀其不幸、怒其不争”的情感，海涅以“断念歌”“催眠曲”等既形象又准确的词，讽刺反动的、消极的浪漫主义诗人与教会合流同污。这些文学实践都充分体现了海涅以情写诗、因诗寄情的文学风格。