变化是一切事物的基本发展规律，知变应变乃是运筹帷幄并取得成功的基础。这种知变化、求发展的能力，也能够体现在各种艺术形式之中。艺术作品若单纯去模拟自然，便会失去其艺术性；若机械地摹仿他人的艺术，就容易裹足不前甚至倒退。只有在学习中通过观察、总结别人的创作经验，在对大自然的感悟中得到启发，找出其中的一些变化规律，融入自己的学养、技能、爱好等因素，才能产生新的风格和面貌。徐公正先生在书法艺术的学习和创作中深谙此道。他总是力求在自己对书法艺术的研究中找出类同与不同，加上自己的审美情趣，不断进行关于书法艺术的创新试验，并且经过几十年的努力，形成了个性鲜明的艺术风格。
　　徐公正，字向真，笔名无逸，１９４３年１１月出生于山东省茌平县，自幼酷爱书法艺术。其持之以恒，临池不辍，孜孜以求，心如“禅”定，安静而止息杂念的意境，是最为难得的，也是一般人难以做到的，可谓“静可敛心，专注一境”。
　　１９６３年徐公正考入山东财经学院，亦缘于他当时在济南读书，遂得以拜著名书法家张立朝先生为师。徐公正遵其所教，一是走上了“扎根传统，取法乎上，入古出新”的书法艺术道路；二是坚持临帖练字与学习书法理论相结合；三是坚持主擅一体，各体兼通，真草隶篆行同时并举。由于先是楷书宗颜，后又习欧、学赵、融何绍基，为其书法艺术风格的形成打下了坚实的基础。他追根溯源，能益多师，又从临写石鼓文和金文下手，苦功遍临历代诸家名帖，因而，颇有时间匮乏之感。此外，他从于右任、吴昌硕、舒同、启功等当代书法大师的作品中，也汲取了丰富的营养。上世纪八十年代初，徐公正又师承著名书法家魏启后先生。魏先生的书法个性强烈，在传统书法基础上创出了崭新的风格，品位较高，阳春白雪。徐公正受其影响颇深，从而大大提高自己在书法艺术领域良好的审美意识和书写技法。可以说，深得魏先生的“八面用锋”之妙，是徐公正在书法艺术道路上的又一个里程碑。２０００年至２００２年，他又得到了沈鹏、刘炳森、林岫、文怀沙等十几位名家的指导，为其书法创作生涯开辟了更为广阔的境域。
　　


　　徐公正先生的显著特点是主擅行草，兼通各体。即使运用同一种书体，譬如行草，他能够用长短不同的笔锋表现出形体、神韵各自的变化。笔者所见徐先生的行草，结体圆润而少方折，有筋有骨，耐人寻味。他多用婉转之笔，笔画既有波动又有率意爽快的挥毫，牵连自如，把握到位。曾见有的书法家欲做牵丝连带之笔而又难以恰到好处，败笔也就由此而生，影响了通篇的效果。李可染先生的“积点成线”之法，无论是在画中还是在书法中皆可显现；徐公正的行笔之法与其相通，再加之以“八面用锋”，堪称具有精良高妙之技法。
　　徐公正先生的草书，气势磅礴，臻妙如画。他在临写王羲之、智永的小草之后，又下苦功临写了怀素、张旭的大草《千字文》、《自叙帖》和《古诗四帖》等名迹。在学习与继承古人的基础上，他还临写了毛泽东的草书。在长期研习古人与毛泽东书法的过程中，他善于融二者之长于一炉，并且结合自己的笔法自创一体，形成了婉转飞动、如舞如歌、用笔险绝、恣意弹跳的风格，其作品肆不失范，俯仰有仪，抑左扬右，因势设形，满纸云烟，给人以和谐的音律节奏感。正如他在一首自作诗中所说的那样：“畅饮微醉豁心胸，灵感爆发有激情；笔端自生云烟气，挥洒全无八法工”。
　　徐公正先生对书法作品的评论，也颇有一番见地。当今社会，喜爱书法的人虽然很多，但真正懂得书法艺术真谛的人却很少。怎样的书法才算得上是一幅好作品？大多数人都不知道从哪方面去评价。他认为，评价一幅作品的优劣，一是看神采气韵，二是看结字造型，三是看章法布局，四是看线条质感，五是看墨法变化，六是看有无自己的风格。如果书法作品没有个人风貌，即使临写得形神兼备，也只能说“颇有承袭之功，没有创作可言”。正如林散之先生所云：“能与同处求不同，惟能不同斯大雄。七子山险谁独秀，龙门跳出是真龙”。
　　超尘脱俗，大器晚成。如今，徐公正先生虽已年逾花甲，却仍然向着艺术高峰执着追求，奋力攀登。其书法作品在国际书画联展和艺术精品巡展中，曾两次获奖、一次获国际银奖；在全国书展和书画大赛中，四次获二等奖和银奖、三次获金奖。迄今，国内已有十多家主流媒体对其书法作品予以介绍、刊登或播放，并且在日本、新加坡、韩国、美国、比利时、印度尼西亚、澳大利亚以及我国台湾、香港等地区流传和被收藏。１９９４年，安徽美术出版社出版了《徐公正书法集》；今年４月９日至１５日，为纪念恢复中日邦交３５周年，徐公正应邀参加中国书法美术代表团赴日本举办了书画展，受到日本国会、众议院、日中文化友好协会及中国驻名古屋领事馆官员的盛情款待，并与日本一些著名书法家即兴挥毫，进行了广泛的艺术交流。徐公正先生现为山东省书法协会会员，中国书法研究院研究员，中国舒同书法研究会会员，中国紫光阁名人书画院理事，世界名人书画艺术网秘书长，也是中国书法家协会会员。