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摘要 独特的语言艺术不但是一个作家最突出的印记，也是一个作家区别于其他作家的主要艺术风格。美国著名小说家海明威的文学语言别具一格，朴实中蕴含着经典，简明中透露着思考。本文认为，研究海明威小说独特的语言艺术，将有助于我们更好地理解文学语言、掌握文学语言，并对推动我国小说创作的语言研究起到积极作用。
关键词：欧内斯特·海明威 小说 语言艺术
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
欧内斯特·海明威于1954年被瑞典皇家科学院授予诺贝尔文学奖，其获奖理由是“精通现代叙事艺术”。对于这样一个评语，海明威当之无愧。作为美国“迷惘一代”的典型代表，海明威以其简朴、准确的语言风格，创作出许多脍炙人口的文学作品。他独特的语言艺术被人们推崇为“海明威式文体”、“海明威式对话”等等。对海明威语言艺术的研究，将有助于我们更好地理解文学语言、掌握文学语言，从而为我国小说创作的语言研究起到积极的推动作用。下面，本文将从海明威小说语言中的各个艺术特点来分析一代文学大师独特的语言艺术。
一 朴实无华的语言艺术
海明威凭借其对语言高超的驾驭能力，化繁琐为简洁，化腐朽为神奇，将他的小说用最朴实无华的语言道出，却并不低俗和平庸，以至于成为了他小说中最主要的语言艺术。真正的语言大师是不屑于通过复杂缤纷的形容词来堆砌所谓的“佳句”。正如一个真正的建筑大师是不会用过多繁琐的装饰来打扮自己的建筑一样，海明威的作品让人推崇在于他用句的简洁和用词的精准。在海明威的作品中，我们看不到太多的形容词和副词，而是通过对名词和动词的准确使用来达到对句子的精准表达。这一点看似容易，实际上却需要作者对语言的充分理解和对词汇的熟悉。海明威认为，动词和名词是最能表达事物的基本颜色的，好的词汇是不需要过多的修饰的。所以我们才能在海明威简洁的小说语言中读到事物本身的深刻内涵。如海明威最著名的小说《老人与海》描写大鱼被钓住跃出海面、老人用鱼叉制服它这样一个惊心动魄的场景时，只是用了两句话来完成。小说中写道：“老人放下钓索，一脚踩住了大鱼，然后把鱼叉高高举起，使出全部的力量加上他全部的勇气将鱼叉扎进了大鱼胸鳍后面的位置，大鱼的胸鳍高高竖立，和老人的胸膛齐高。老人感到鱼叉扎了进去，便用身体顶住鱼叉，使他可以扎得更深一点，然后用全身的重量把它压下去。”这样一连串的动词，准确、连贯、顺畅，使读者如同身临其境，其中的紧张、刺激比任何形容都让人觉得真实和震撼。这就是海明威独特的语言艺术，朴实中充满了真切。海明威擅长于对景物的实际描写，并让读者通过这些跃然纸上的描写自己去感觉主人公的心境和感情。如在小说《白象似的群山》中，先是描写女主人公站起来走到站台的末尾，继而描写铁路那头的埃布罗河两岸的农田和树木。在河的那一边起伏的群山，一片云影掠过农田，女主人公透过树木看到了大河。这是典型的写景状物的写法，一般都会采用很多的形容词和副词来表达其中的感情，而在这里，海明威再一次用准确的词汇将所要表达的情景展现在读者面前，至于主人公的情感，则由读者自己去体会去感悟。
二 直观化的语言艺术
海明威小说中语言的直观是指作者在表达内容时并没有进行隐晦的设计和复杂的表述，而是尽可能通过语言来真实再现当时的场景和主人公的活动。当作者读到这些文字时，能够第一时间在脑海中浮现出作者所要表达的场景，并且自己就化身为小说中的文字，亲自去经历小说中的坎坷，亲自去感受小说中的情感。直观化的语言给了读者更多体验的空间，也给了读者更多思考的空间。如在海明威的代表作《老人與海》中，主人公桑提亚哥回忆从前和一位黑人掰手腕掰了一宿的情景时写道：“整整一天一夜，他们把手肘放在桌子上一条由粉笔画成的线上双手紧紧相握胳膊被拉直向上……他和黑人的指甲缝里渗出血来却仍然直勾勾地盯着对方的眼睛以至于忽略了屋子进进出出来观战的赌徒。”整个句子一气呵成，中间没有一句标点符号，当读者一口气地读完这些文字时，其中的紧张、刺激甚至疲惫都能感同身受，直观化的语言省掉了作者描写比赛气氛、选手心理等文字，而更加突出了读者的思考与体验。直观化的语言并非一定要使用长句子，如《老人与海》中描写老人捕到的大马林鱼拖着自己和小船游了一天一夜时写道：“他一次又一次想把它拉回来，但每次都失败，也许这一次能成功，拉呀，手不听使唤了，勉强站稳后，继续坚持。腿啊，为了我继续坚持下去吧，头啊，为了我继续坚持下去吧，你从没晕倒过，这一次我一定要把鱼抓过来。”简短精炼的句子真实地再现了老人与大鱼搏斗一昼夜后，筋疲力尽却坚忍不拔的情境。读者读完这段文字后无不激动得手心出汗，因为直观化的语言使读者如同和老人一样，经历了一昼夜的战斗。再如上文提到的《白象似的群山》在描写姑娘为了让男青年不要再说的时候竟然接连用了7个“求求你”，姑娘的忐忑和厌烦跃然纸上，比任何修饰都起作用。海明威通过直观化的语言，将复杂的心理变化处理得清晰、细致，在提高了小说的可读性的同时，也为自己独特的语言艺术添了浓重的一笔。
三 口语化的语言艺术
毫无疑问，从语言的发展角度来看，先有口语，然后才出现了书面语，后经过发展形成了各自的语言系统。虽然书面语在行文上更加规范、规律，但正是由于其统一性和规范性，使得读者在读了一段时间后会产生思想的僵化，失去兴趣。而口语由于更加贴近人们思维表达的方式，所以更能刺激大脑中的语言细胞，使人更易兴奋。这或许可以理解为什么人们看一本学术著作比看电视更容易疲倦和困乏的现象。
海明威的小说对美国口语进行了加工，形成了其独具一格的语言艺术。在海明威的小说中，我们很难看到类似一个学问家的长篇大论、旁征博引，而是以清新、简洁、具有人物性格特点的口语来完成对故事的真实再现。这一则因为海明威小说中的主人公多为生活在最底层的劳动人民，口语化的语言更贴近人物的真实生活；二则在海明威眼中，清晰、直接的口语比繁琐冗长的书面语更能贴近人们的思想。所以，在海明威的小说中我们一方面能够看到如上文所述的通过单词“and”所连接的长句，另一方面便是不受拘束地使用一些人们口语中常用的粗话。如在他的小说《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》中，当妻子偷情回来后，麦康伯问妻子去哪里了，妻子欺骗他说去外面透透气时，麦康伯脱口而出“你干的好事，真该死”。一句简单的口语将男主人公的性格表现得淋漓尽致，也让读者在体会到男主人公的愤怒和暴躁之后能够发出会心的一笑，写得太贴近生活了，太亲切了。这就是口语的魅力。在表现人们说话的感情力量时，口语的优势是书面语无法企及的。类似这种口语化的表达在海明威的小说中随处可见，本文在此不再一一举例。 四 可视化的语言艺术
正如前文所述，海明威并不是哲学家，也不是艺术家，所以在他的小说中我们看不到如同哲学家一样对生活的深刻思考，也看不到如同艺术家一样对生活的抽象表达，而是看到关于对生活最准确的表达和对事情最精细的刻画。正因为如此，海明威的小说才被人们推崇为是可视化的语言艺术。无可争议，小说是一种文学艺术，通过小说，作者向读者传达他对生活的思考和感悟，但对于如何传达这种思考和感悟，不同的文学家有不同的看法。我们可以看到尼采对生活入木三分的深刻剖析，也可以看到莎士比亚对生活天马行空的描绘。但这些作品在带给读者启迪和教育的同时，也限制了读者的思考和感悟。而海明威的小说却淡化了对读者的教育和指导，将他所要表达的思考和感悟化作一幅幅可视化的场景画面展现在读者面前，让读者在读完之后自己去感悟，去体会，去思考。
人们对情感的获得是通过感官对外部事物的感知，并经过思考而获得的。虽然有些经验和感觉可以通过别人的直接传递来获得，但其效果就弱很多。所以人们常说要想知道梨子的味道必须亲自尝一尝。海明威的小说最大限度地对客观事物进行了描绘，而且语言精准，从而给读者真实、强烈的视觉冲击，以至于很多经典的片段都无法用电影手段完整、真实地再现到荧屏上。如在海明威的小说《乞力马扎罗的雪上》中，一棵含羞树的树荫里面有一个男人正躺在一张帆布床上，他抬头投过树荫向阳光照耀的平原望去，看到了三只大鸟慵懒地蜷伏着，转过来看到另外一些鸟在天空中展翅翱翔，急速掠过时投下了疾速异动的影子。这样一段文字即使单独地拿出来看也是一幅宁静的田园画面。而放在整个小说中，读者可以更加连贯地在脑海中闪过故事的画面。至于其中的感觉，海明威从来不会告诉读者应该是什么样的感觉，而是让读者自己去体会。就像一个高超的烹饪大师，他不需要夸耀自己所做菜肴的优点，而只需要用心做好，将菜端到消费者的面前。再如，海明威的短篇小说《雨中的猫》中写道：“由青铜器铸成的纪念碑，在雨中闪闪发光。天空下着雨。雨水打在棕榈树上滴了下来。石子铺的路面上积聚着一滩滩的积水。夹杂着雨水的海水汹涌地冲了过来，又顺着海滩滑了回去，稍过一会儿便再一次滚滚而来。”这段描写中的纪念碑、棕榈树、积水和雨水、海水动静结合组成了鲜明、丰富的景物色彩。而这段描写也从此被封为小说中经典的描写雨中海滨的文字之一。这些看似简单的描写实际上是作者高超语言驾驭能力的体现，海滨的雨景我们随处可见，但能形成文字并让人读过之后如同身临其境的并不多，能让人回味无穷的更是只有海明威级别的语言大师才能完成的壮举。
五 含蓄的语言艺术
海明威喜欢用直观、可视化的朴实语言将要表达的内容完整道出，而对于表达的情感却留给读者去品读，所以对情感的表达形成了他作品中独特的语言魅力。海明威的语言雖然直观、质朴，但这并不妨碍他表达复杂、丰富的情感，他对生活的感悟和理解都含蓄地融合在可视化的语言中。而作品中的含蓄在留给读者无限的思想空间的时候，也使得读者每一次阅读都会有新的发现，新的体验。就如同看一部优秀的电影，或者思考我们所经历过的片段，在经过一次次的历练后我们醒悟：“哦，原来生活是这样的”，或者“原来作者所要表达的感觉是这样的”。如在海明威的短篇小说《第十个印第安人》中，在描写男主人公得知女友另有所爱时的伤心情景时写道：“他听见父亲吹灭了灯，回屋休息，他听见了外面树林里刮过一阵风，并感到风穿透纱窗吹了进来。他蒙头躺了好半天，想去忘却她，最后入睡了。半夜醒来，听到林间的风声，湖面的水声，又开始想她，然后又入睡了。早上，风更大了，高涨的湖水漫过湖滨，他醒来了好半天才想起来，自己的心碎了。”这段几乎被很多电影引入的情节之所以受人推崇，在于它真实地再现了几乎每一个失恋人所经历的伤心和心碎。其中对伤心欲绝的含蓄表达更是将小说的情感推向了高峰。
结语
语言是一种艺术，但能将这种艺术驾驭自如并应用到自己的写作中的作家并不多。海明威作为现代文体风格和现代语言的探索者和创造者，以其独特的语言风格为世界文学树立了一座不朽的丰碑。他的影响不仅遍及美国，更是笼罩世界。他那朴实有力、舒畅明快、精准贴切却又含蓄深远的语言将人生百态刻画得栩栩如生，引人遐想，回味无穷。本文从其语言特点的朴实性、直观性、口语化、可视化和含蓄性的特点分析了海明威作品独特的语言艺术，为我国文学发展进行了借鉴研究。
参考文献：
[1] 牟强：《一个用心灵和世界对话的诗人——海明威美学思想初探》，《外国文学研究》，1986年第4期。
[2] 詹志和：《海明威与象征、象征主义》，《外国文学研究》，1987年第6期。
[3] 王艳宇：《透过“冰山”分析海明威的创作特色》，《外国文学》，1997年第3期。
[4] 范革新：《海明威、斯泰因、塞尚——海明威语言艺术的形成》，《外国文学》，1997年第3期。
[5] 张龙海：《海明威短篇小说的主题思想和美学价值》，《当代外国文学》，1998年第2期。
作者简介：刘曼，女，1976—，吉林农安人，硕士，讲师，研究方向：应用语言学，工作单位：长春工程学院外语学院。
关键词：欧内斯特·海明威 小说 语言艺术
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
引言
欧内斯特·海明威于1954年被瑞典皇家科学院授予诺贝尔文学奖，其获奖理由是“精通现代叙事艺术”。对于这样一个评语，海明威当之无愧。作为美国“迷惘一代”的典型代表，海明威以其简朴、准确的语言风格，创作出许多脍炙人口的文学作品。他独特的语言艺术被人们推崇为“海明威式文体”、“海明威式对话”等等。对海明威语言艺术的研究，将有助于我们更好地理解文学语言、掌握文学语言，从而为我国小说创作的语言研究起到积极的推动作用。下面，本文将从海明威小说语言中的各个艺术特点来分析一代文学大师独特的语言艺术。
一 朴实无华的语言艺术
海明威凭借其对语言高超的驾驭能力，化繁琐为简洁，化腐朽为神奇，将他的小说用最朴实无华的语言道出，却并不低俗和平庸，以至于成为了他小说中最主要的语言艺术。真正的语言大师是不屑于通过复杂缤纷的形容词来堆砌所谓的“佳句”。正如一个真正的建筑大师是不会用过多繁琐的装饰来打扮自己的建筑一样，海明威的作品让人推崇在于他用句的简洁和用词的精准。在海明威的作品中，我们看不到太多的形容词和副词，而是通过对名词和动词的准确使用来达到对句子的精准表达。这一点看似容易，实际上却需要作者对语言的充分理解和对词汇的熟悉。海明威认为，动词和名词是最能表达事物的基本颜色的，好的词汇是不需要过多的修饰的。所以我们才能在海明威简洁的小说语言中读到事物本身的深刻内涵。如海明威最著名的小说《老人与海》描写大鱼被钓住跃出海面、老人用鱼叉制服它这样一个惊心动魄的场景时，只是用了两句话来完成。小说中写道：“老人放下钓索，一脚踩住了大鱼，然后把鱼叉高高举起，使出全部的力量加上他全部的勇气将鱼叉扎进了大鱼胸鳍后面的位置，大鱼的胸鳍高高竖立，和老人的胸膛齐高。老人感到鱼叉扎了进去，便用身体顶住鱼叉，使他可以扎得更深一点，然后用全身的重量把它压下去。”这样一连串的动词，准确、连贯、顺畅，使读者如同身临其境，其中的紧张、刺激比任何形容都让人觉得真实和震撼。这就是海明威独特的语言艺术，朴实中充满了真切。海明威擅长于对景物的实际描写，并让读者通过这些跃然纸上的描写自己去感觉主人公的心境和感情。如在小说《白象似的群山》中，先是描写女主人公站起来走到站台的末尾，继而描写铁路那头的埃布罗河两岸的农田和树木。在河的那一边起伏的群山，一片云影掠过农田，女主人公透过树木看到了大河。这是典型的写景状物的写法，一般都会采用很多的形容词和副词来表达其中的感情，而在这里，海明威再一次用准确的词汇将所要表达的情景展现在读者面前，至于主人公的情感，则由读者自己去体会去感悟。
二 直观化的语言艺术
海明威小说中语言的直观是指作者在表达内容时并没有进行隐晦的设计和复杂的表述，而是尽可能通过语言来真实再现当时的场景和主人公的活动。当作者读到这些文字时，能够第一时间在脑海中浮现出作者所要表达的场景，并且自己就化身为小说中的文字，亲自去经历小说中的坎坷，亲自去感受小说中的情感。直观化的语言给了读者更多体验的空间，也给了读者更多思考的空间。如在海明威的代表作《老人與海》中，主人公桑提亚哥回忆从前和一位黑人掰手腕掰了一宿的情景时写道：“整整一天一夜，他们把手肘放在桌子上一条由粉笔画成的线上双手紧紧相握胳膊被拉直向上……他和黑人的指甲缝里渗出血来却仍然直勾勾地盯着对方的眼睛以至于忽略了屋子进进出出来观战的赌徒。”整个句子一气呵成，中间没有一句标点符号，当读者一口气地读完这些文字时，其中的紧张、刺激甚至疲惫都能感同身受，直观化的语言省掉了作者描写比赛气氛、选手心理等文字，而更加突出了读者的思考与体验。直观化的语言并非一定要使用长句子，如《老人与海》中描写老人捕到的大马林鱼拖着自己和小船游了一天一夜时写道：“他一次又一次想把它拉回来，但每次都失败，也许这一次能成功，拉呀，手不听使唤了，勉强站稳后，继续坚持。腿啊，为了我继续坚持下去吧，头啊，为了我继续坚持下去吧，你从没晕倒过，这一次我一定要把鱼抓过来。”简短精炼的句子真实地再现了老人与大鱼搏斗一昼夜后，筋疲力尽却坚忍不拔的情境。读者读完这段文字后无不激动得手心出汗，因为直观化的语言使读者如同和老人一样，经历了一昼夜的战斗。再如上文提到的《白象似的群山》在描写姑娘为了让男青年不要再说的时候竟然接连用了7个“求求你”，姑娘的忐忑和厌烦跃然纸上，比任何修饰都起作用。海明威通过直观化的语言，将复杂的心理变化处理得清晰、细致，在提高了小说的可读性的同时，也为自己独特的语言艺术添了浓重的一笔。
三 口语化的语言艺术
毫无疑问，从语言的发展角度来看，先有口语，然后才出现了书面语，后经过发展形成了各自的语言系统。虽然书面语在行文上更加规范、规律，但正是由于其统一性和规范性，使得读者在读了一段时间后会产生思想的僵化，失去兴趣。而口语由于更加贴近人们思维表达的方式，所以更能刺激大脑中的语言细胞，使人更易兴奋。这或许可以理解为什么人们看一本学术著作比看电视更容易疲倦和困乏的现象。
海明威的小说对美国口语进行了加工，形成了其独具一格的语言艺术。在海明威的小说中，我们很难看到类似一个学问家的长篇大论、旁征博引，而是以清新、简洁、具有人物性格特点的口语来完成对故事的真实再现。这一则因为海明威小说中的主人公多为生活在最底层的劳动人民，口语化的语言更贴近人物的真实生活；二则在海明威眼中，清晰、直接的口语比繁琐冗长的书面语更能贴近人们的思想。所以，在海明威的小说中我们一方面能够看到如上文所述的通过单词“and”所连接的长句，另一方面便是不受拘束地使用一些人们口语中常用的粗话。如在他的小说《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》中，当妻子偷情回来后，麦康伯问妻子去哪里了，妻子欺骗他说去外面透透气时，麦康伯脱口而出“你干的好事，真该死”。一句简单的口语将男主人公的性格表现得淋漓尽致，也让读者在体会到男主人公的愤怒和暴躁之后能够发出会心的一笑，写得太贴近生活了，太亲切了。这就是口语的魅力。在表现人们说话的感情力量时，口语的优势是书面语无法企及的。类似这种口语化的表达在海明威的小说中随处可见，本文在此不再一一举例。 四 可视化的语言艺术
正如前文所述，海明威并不是哲学家，也不是艺术家，所以在他的小说中我们看不到如同哲学家一样对生活的深刻思考，也看不到如同艺术家一样对生活的抽象表达，而是看到关于对生活最准确的表达和对事情最精细的刻画。正因为如此，海明威的小说才被人们推崇为是可视化的语言艺术。无可争议，小说是一种文学艺术，通过小说，作者向读者传达他对生活的思考和感悟，但对于如何传达这种思考和感悟，不同的文学家有不同的看法。我们可以看到尼采对生活入木三分的深刻剖析，也可以看到莎士比亚对生活天马行空的描绘。但这些作品在带给读者启迪和教育的同时，也限制了读者的思考和感悟。而海明威的小说却淡化了对读者的教育和指导，将他所要表达的思考和感悟化作一幅幅可视化的场景画面展现在读者面前，让读者在读完之后自己去感悟，去体会，去思考。
人们对情感的获得是通过感官对外部事物的感知，并经过思考而获得的。虽然有些经验和感觉可以通过别人的直接传递来获得，但其效果就弱很多。所以人们常说要想知道梨子的味道必须亲自尝一尝。海明威的小说最大限度地对客观事物进行了描绘，而且语言精准，从而给读者真实、强烈的视觉冲击，以至于很多经典的片段都无法用电影手段完整、真实地再现到荧屏上。如在海明威的小说《乞力马扎罗的雪上》中，一棵含羞树的树荫里面有一个男人正躺在一张帆布床上，他抬头投过树荫向阳光照耀的平原望去，看到了三只大鸟慵懒地蜷伏着，转过来看到另外一些鸟在天空中展翅翱翔，急速掠过时投下了疾速异动的影子。这样一段文字即使单独地拿出来看也是一幅宁静的田园画面。而放在整个小说中，读者可以更加连贯地在脑海中闪过故事的画面。至于其中的感觉，海明威从来不会告诉读者应该是什么样的感觉，而是让读者自己去体会。就像一个高超的烹饪大师，他不需要夸耀自己所做菜肴的优点，而只需要用心做好，将菜端到消费者的面前。再如，海明威的短篇小说《雨中的猫》中写道：“由青铜器铸成的纪念碑，在雨中闪闪发光。天空下着雨。雨水打在棕榈树上滴了下来。石子铺的路面上积聚着一滩滩的积水。夹杂着雨水的海水汹涌地冲了过来，又顺着海滩滑了回去，稍过一会儿便再一次滚滚而来。”这段描写中的纪念碑、棕榈树、积水和雨水、海水动静结合组成了鲜明、丰富的景物色彩。而这段描写也从此被封为小说中经典的描写雨中海滨的文字之一。这些看似简单的描写实际上是作者高超语言驾驭能力的体现，海滨的雨景我们随处可见，但能形成文字并让人读过之后如同身临其境的并不多，能让人回味无穷的更是只有海明威级别的语言大师才能完成的壮举。
五 含蓄的语言艺术
海明威喜欢用直观、可视化的朴实语言将要表达的内容完整道出，而对于表达的情感却留给读者去品读，所以对情感的表达形成了他作品中独特的语言魅力。海明威的语言雖然直观、质朴，但这并不妨碍他表达复杂、丰富的情感，他对生活的感悟和理解都含蓄地融合在可视化的语言中。而作品中的含蓄在留给读者无限的思想空间的时候，也使得读者每一次阅读都会有新的发现，新的体验。就如同看一部优秀的电影，或者思考我们所经历过的片段，在经过一次次的历练后我们醒悟：“哦，原来生活是这样的”，或者“原来作者所要表达的感觉是这样的”。如在海明威的短篇小说《第十个印第安人》中，在描写男主人公得知女友另有所爱时的伤心情景时写道：“他听见父亲吹灭了灯，回屋休息，他听见了外面树林里刮过一阵风，并感到风穿透纱窗吹了进来。他蒙头躺了好半天，想去忘却她，最后入睡了。半夜醒来，听到林间的风声，湖面的水声，又开始想她，然后又入睡了。早上，风更大了，高涨的湖水漫过湖滨，他醒来了好半天才想起来，自己的心碎了。”这段几乎被很多电影引入的情节之所以受人推崇，在于它真实地再现了几乎每一个失恋人所经历的伤心和心碎。其中对伤心欲绝的含蓄表达更是将小说的情感推向了高峰。
结语
语言是一种艺术，但能将这种艺术驾驭自如并应用到自己的写作中的作家并不多。海明威作为现代文体风格和现代语言的探索者和创造者，以其独特的语言风格为世界文学树立了一座不朽的丰碑。他的影响不仅遍及美国，更是笼罩世界。他那朴实有力、舒畅明快、精准贴切却又含蓄深远的语言将人生百态刻画得栩栩如生，引人遐想，回味无穷。本文从其语言特点的朴实性、直观性、口语化、可视化和含蓄性的特点分析了海明威作品独特的语言艺术，为我国文学发展进行了借鉴研究。
参考文献：
[1] 牟强：《一个用心灵和世界对话的诗人——海明威美学思想初探》，《外国文学研究》，1986年第4期。
[2] 詹志和：《海明威与象征、象征主义》，《外国文学研究》，1987年第6期。
[3] 王艳宇：《透过“冰山”分析海明威的创作特色》，《外国文学》，1997年第3期。
[4] 范革新：《海明威、斯泰因、塞尚——海明威语言艺术的形成》，《外国文学》，1997年第3期。
[5] 张龙海：《海明威短篇小说的主题思想和美学价值》，《当代外国文学》，1998年第2期。
作者简介：刘曼，女，1976—，吉林农安人，硕士，讲师，研究方向：应用语言学，工作单位：长春工程学院外语学院。