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【摘要】：琵琶历史悠久，各个时期都会涌现出一大批优秀的琵琶作曲家、演奏家以及琵琶作品。《春雨》是近年来涌现出的较为优秀的琵琶曲之一，乐曲以江南评弹曲调作为创作素材，兼具了文套的“表情”与武套的“状物”，塑造出了一个立体的“雨”的音乐形象，运用到琵琶各种具有特色的演奏技巧来展现雨势，同时体现雨中人们的情感体验，富于新意，有着其独特的艺术特色。
【关键词】：琵琶；演奏；艺术特色；雨
【Abstract】：Pipa has a long history，and a large number of outstanding Pipa composers，players and Pipa works have sprung up every period. “Spring rain” is one of the more excellent lute music have sprung up in recent years，the music in JiangNan PingTan tune as the material，of which both the set of “face” with the set of “material”，create a three-dimensional image of “rain” music，applied to Pipa various distinctive skills to show rain，at the same time reflect people’s emotional experience in the rain，full of new idea，has its unique artistic features.
【Keyword】：Pipa；Play；Artistic features；Rain
前言
琵琶是我国的传统民族乐器之一，也是民族乐器中最具代表性的乐器之一，有着非常悠久的历史。
作为“弹拨乐器之王”，琵琶发展至今已有两千多年的历史，在这一历史时期中，琵琶经历了多次的繁荣与衰败，以其丰富的艺术表现力和感染力在历史长河中留下深刻的足迹。
从明末清初的琵琶几大流派到解放后的创作革新，琵琶在各方面的发展有着显著的成绩，特别是文革以后，我国的文艺创作事业迎来了一个大的发展与繁荣，新时期的优秀音乐作品层出不穷，许多富有创新性的演奏技巧与素材运用的琵琶作品也应运而生，《春雨》就是其中十分经典的代表作之一。
一、作品背景
《春雨》是二十世纪八十年代一首有名的琵琶独奏曲，由朱毅、文博创作，用江南富有地方特色的评弹曲调作为创作基础，以此来描绘出江南春雨时而缠绵、时而倾盆等各种各样的景象，形成了丰富的音乐形象，展现了“好雨知时节，当春乃发生”的春机盎然的景象，体现了人们欢快愉悦的心情，让人耳目一新。
二、乐曲结构
《春雨》全曲分为六个部分：
（1）引子：全曲呈示部分，短短四小节，所有乐音皆为泛音，晶莹剔透、饱满动听，如同雨滴刚落，轻弹在水中、树叶上，发出轻盈动听的响声。
（2）第一段：运用到评弹曲调所特有的旋律，以每句后半拍流畅清晰的半轮开始，再以一组泛音结束，整段旋律清新自然，使人沉醉于细雨霏霏的江南春景中。
（3）第二段：运用到了四指长轮、挑轮等琵琶轮指演奏技法，长轮绵绵不绝的乐音仿佛层层细密的雨幕，加上如輕轻滴落的雨滴般的内弦大指挑音，整条旋律线条上下起伏，充满情感，展现了春雨的变化，体现了充满生机与活力的大自然景色。
（4）第三段：整段节奏较快，用到三指弹、满轮等演奏技法，情绪层层推进，仿佛雨势由弱渐强，一场倾盆大雨即将来临，整首乐曲随之走向高潮。
（5）第四段：一整段富有张力的长轮带挑加上摇指的运用，将乐曲主题演奏得宽广而有激情。细密的长轮优美深情，大指在二弦挑出来的副旋律如和声般使整个旋律丰富了起来，达到了全曲情绪最高潮。
（6）尾声：人工泛音再次奏出评弹曲调，回归平静。
三、创作特点
（一）以江南评弹曲调为创作素材
评弹是苏州评话和弹词的总称，又称苏州评弹、说书和南词，是一门古老、优美的说唱艺术，音乐情绪往往轻柔而细腻。在《春雨》中，创作者充分运用到了评弹的曲调，以此为全曲的主题音响，通过有地方特色的音乐形象来塑造了一个温柔秀丽的江南雨景。
经过引子部分四小节的泛音演奏，清灵的雨滴效果将我们带入了第一段，以评弹唱腔过门的素材构成的前几小节直接展现了全曲的主题，音乐氛围平静而舒坦；随后通过主题上的模进与变奏，使旋律的情绪慢慢活跃并走向高潮；最后以宁静的泛音结束第一段。在这一段中，半轮起到了非常重要的作用，清晰饱满的半轮使整个旋律线条舒展而活泼，充分展现了江南的秀丽风光和人们愉悦的心情。
第二段一开始便用到了主题的变化衍进，四指长轮与推挽音的运用让旋律更加温柔委婉，如苏州女子说话时软糯的语调，大指在内弦的挑音仿若江南春雨的滴答，充满了地方所独有的特色感。
整个引子加上第一、二段的音乐表达，属于文套中的“表情”，以表现乐曲情感为主。
（二）借鉴西洋吉他的演奏方法
第三段开始乐曲着重在描写“雨”上面，用到武套中的“状物”，将雨的形象在音乐中具体化，生动体现了春雨的细密连绵，其中一开始用中指、食指、大指为顺序的抹、抹、勾的三连音奏法，明显是借鉴了西洋古典吉他中的三连音勾弹技巧，弹奏时速度较快，三连音后面紧接着的连续不断的十六分音符弹挑，仿佛天空下起了细细密密的小雨，生动而又形象。
（三）多处使用到变奏手法
《春雨》整曲的音乐形象之所以显得丰满充实，就是因为全曲大量地用到了变奏手法演奏，使整个旋律结构不再单调。
乐曲前一部分主要是通过江南评弹这一主题旋律的不断变奏进行衍生发展，以此来更加细腻地刻画各种不同时段的“雨”的形象，而后一部分则是在相同旋律的基础上，运用多样的琵琶演奏技法进行变奏。
在同一旋律的基础上，运用三指轮衬音的变奏手法，在紧促的节奏中，通过高密度的轮指技法，使雨滴噼噼啪啪的响声立体地展现出来，然后紧接着用到和弦扫轮的变奏手法，激烈的音响效果仿若雨势变大，一场倾盆大雨即将到来，具体雨势的音乐形象，让人耳朵一震，眼前一亮，如同身临其境。
结语
随着时代的发展，琵琶不管是在演奏技法上还是作品上都有着独特的创新，在继承传统的基础上又体现了时代的进步精神，有着非常良好的影响。
《春雨》这个新时期的琵琶作品，不论是内容、形式还是手法上，创作者都具有自己独到的见解，使各个方面相得益彰，塑造出了“雨”灵动的音乐形象。
《春雨》全曲围绕“雨”来进行展开，用流畅舒展的旋律线条，将各个时段不同形态的雨展现在大家眼前，小雨、中雨、大雨层层递进，同时融入了雨中人们的情感，以愉悦的心情体现朝气蓬勃的“春”，情与景的交融结合了江南评弹曲调这一地方特色，自然而富于情意，使人听之动情，感之陶醉，是一首非常值得我们学习的优秀作品。
参考文献：
[1]庄永平.琵琶手法的基本结构[J].中国音乐，1983（3）.
[2]庄永平.琵琶轮指技巧的应用[J].中国音乐，1987（4）.
[3]上海音乐家协会琵琶专业委员会编.中国琵琶考级曲集（下）[M].上海音乐出版社.
【关键词】：琵琶；演奏；艺术特色；雨
【Abstract】：Pipa has a long history，and a large number of outstanding Pipa composers，players and Pipa works have sprung up every period. “Spring rain” is one of the more excellent lute music have sprung up in recent years，the music in JiangNan PingTan tune as the material，of which both the set of “face” with the set of “material”，create a three-dimensional image of “rain” music，applied to Pipa various distinctive skills to show rain，at the same time reflect people’s emotional experience in the rain，full of new idea，has its unique artistic features.
【Keyword】：Pipa；Play；Artistic features；Rain
前言
琵琶是我国的传统民族乐器之一，也是民族乐器中最具代表性的乐器之一，有着非常悠久的历史。
作为“弹拨乐器之王”，琵琶发展至今已有两千多年的历史，在这一历史时期中，琵琶经历了多次的繁荣与衰败，以其丰富的艺术表现力和感染力在历史长河中留下深刻的足迹。
从明末清初的琵琶几大流派到解放后的创作革新，琵琶在各方面的发展有着显著的成绩，特别是文革以后，我国的文艺创作事业迎来了一个大的发展与繁荣，新时期的优秀音乐作品层出不穷，许多富有创新性的演奏技巧与素材运用的琵琶作品也应运而生，《春雨》就是其中十分经典的代表作之一。
一、作品背景
《春雨》是二十世纪八十年代一首有名的琵琶独奏曲，由朱毅、文博创作，用江南富有地方特色的评弹曲调作为创作基础，以此来描绘出江南春雨时而缠绵、时而倾盆等各种各样的景象，形成了丰富的音乐形象，展现了“好雨知时节，当春乃发生”的春机盎然的景象，体现了人们欢快愉悦的心情，让人耳目一新。
二、乐曲结构
《春雨》全曲分为六个部分：
（1）引子：全曲呈示部分，短短四小节，所有乐音皆为泛音，晶莹剔透、饱满动听，如同雨滴刚落，轻弹在水中、树叶上，发出轻盈动听的响声。
（2）第一段：运用到评弹曲调所特有的旋律，以每句后半拍流畅清晰的半轮开始，再以一组泛音结束，整段旋律清新自然，使人沉醉于细雨霏霏的江南春景中。
（3）第二段：运用到了四指长轮、挑轮等琵琶轮指演奏技法，长轮绵绵不绝的乐音仿佛层层细密的雨幕，加上如輕轻滴落的雨滴般的内弦大指挑音，整条旋律线条上下起伏，充满情感，展现了春雨的变化，体现了充满生机与活力的大自然景色。
（4）第三段：整段节奏较快，用到三指弹、满轮等演奏技法，情绪层层推进，仿佛雨势由弱渐强，一场倾盆大雨即将来临，整首乐曲随之走向高潮。
（5）第四段：一整段富有张力的长轮带挑加上摇指的运用，将乐曲主题演奏得宽广而有激情。细密的长轮优美深情，大指在二弦挑出来的副旋律如和声般使整个旋律丰富了起来，达到了全曲情绪最高潮。
（6）尾声：人工泛音再次奏出评弹曲调，回归平静。
三、创作特点
（一）以江南评弹曲调为创作素材
评弹是苏州评话和弹词的总称，又称苏州评弹、说书和南词，是一门古老、优美的说唱艺术，音乐情绪往往轻柔而细腻。在《春雨》中，创作者充分运用到了评弹的曲调，以此为全曲的主题音响，通过有地方特色的音乐形象来塑造了一个温柔秀丽的江南雨景。
经过引子部分四小节的泛音演奏，清灵的雨滴效果将我们带入了第一段，以评弹唱腔过门的素材构成的前几小节直接展现了全曲的主题，音乐氛围平静而舒坦；随后通过主题上的模进与变奏，使旋律的情绪慢慢活跃并走向高潮；最后以宁静的泛音结束第一段。在这一段中，半轮起到了非常重要的作用，清晰饱满的半轮使整个旋律线条舒展而活泼，充分展现了江南的秀丽风光和人们愉悦的心情。
第二段一开始便用到了主题的变化衍进，四指长轮与推挽音的运用让旋律更加温柔委婉，如苏州女子说话时软糯的语调，大指在内弦的挑音仿若江南春雨的滴答，充满了地方所独有的特色感。
整个引子加上第一、二段的音乐表达，属于文套中的“表情”，以表现乐曲情感为主。
（二）借鉴西洋吉他的演奏方法
第三段开始乐曲着重在描写“雨”上面，用到武套中的“状物”，将雨的形象在音乐中具体化，生动体现了春雨的细密连绵，其中一开始用中指、食指、大指为顺序的抹、抹、勾的三连音奏法，明显是借鉴了西洋古典吉他中的三连音勾弹技巧，弹奏时速度较快，三连音后面紧接着的连续不断的十六分音符弹挑，仿佛天空下起了细细密密的小雨，生动而又形象。
（三）多处使用到变奏手法
《春雨》整曲的音乐形象之所以显得丰满充实，就是因为全曲大量地用到了变奏手法演奏，使整个旋律结构不再单调。
乐曲前一部分主要是通过江南评弹这一主题旋律的不断变奏进行衍生发展，以此来更加细腻地刻画各种不同时段的“雨”的形象，而后一部分则是在相同旋律的基础上，运用多样的琵琶演奏技法进行变奏。
在同一旋律的基础上，运用三指轮衬音的变奏手法，在紧促的节奏中，通过高密度的轮指技法，使雨滴噼噼啪啪的响声立体地展现出来，然后紧接着用到和弦扫轮的变奏手法，激烈的音响效果仿若雨势变大，一场倾盆大雨即将到来，具体雨势的音乐形象，让人耳朵一震，眼前一亮，如同身临其境。
结语
随着时代的发展，琵琶不管是在演奏技法上还是作品上都有着独特的创新，在继承传统的基础上又体现了时代的进步精神，有着非常良好的影响。
《春雨》这个新时期的琵琶作品，不论是内容、形式还是手法上，创作者都具有自己独到的见解，使各个方面相得益彰，塑造出了“雨”灵动的音乐形象。
《春雨》全曲围绕“雨”来进行展开，用流畅舒展的旋律线条，将各个时段不同形态的雨展现在大家眼前，小雨、中雨、大雨层层递进，同时融入了雨中人们的情感，以愉悦的心情体现朝气蓬勃的“春”，情与景的交融结合了江南评弹曲调这一地方特色，自然而富于情意，使人听之动情，感之陶醉，是一首非常值得我们学习的优秀作品。
参考文献：
[1]庄永平.琵琶手法的基本结构[J].中国音乐，1983（3）.
[2]庄永平.琵琶轮指技巧的应用[J].中国音乐，1987（4）.
[3]上海音乐家协会琵琶专业委员会编.中国琵琶考级曲集（下）[M].上海音乐出版社.