天下美人多矣，为什么唯独中国古代四大美人有这样美丽丰富的传说，为青史增辉，使古国生色，真正做到了流芳千古？中国没有阿芙洛狄忒、维纳斯那样专职的美神，四大美人差可替代。自古至今，她们也像西方美神一样激发了无数文人用诗的语言来描绘，”沉鱼落雁，闭月羞花”说的就是她们。据不完全统计，历代仅咏王昭君的诗歌就达503篇。
　　“女人是天生的政治动物。”一方面，最会做戏、最善交际；一方面，被政治上的强有力者搬来搬去，像动物一样无自主之力。为政治牺牲，是四大美人史册留笔的最重要原因。虽然除了杨贵妃，其他三美的存在犹如镜花水月，细考较起来，这四大美人原来都是政治争夺的客体，都不脱“红颜误国”这一中国经典的美女文化定式；她们的美丽只是用做了为达政治目的的牺牲，她们的牺牲衬托着男性当权者的无能与失落，这牺牲成就了美人命运千古的悲剧性。正是：”妻子岂应关大计，英雄无奈献美人。”
　　


　　西施：断肠春色在江南
　　
　　四大美人最早的一个是西施，最有名的也是西施，在中国“西施”就是的“美”的代名词。她的故事见于《吴越春秋》和《越绝书》，这两本书并非信史，因而她的存在要打个问号。传说她姓施名夷光，在越国苎萝山下拾薪为生（后来嫌此造型不美，改成溪边浣纱），天生丽质，在河边洗衣服时让鱼儿见了惊艳得沉了下去。公元前494年，吴伐越，越国破，西施以身许国，作为越国求降乞和的供品被献给了吴王夫差，一同作为供品的还有越女郑旦。夫差得西施这一绝世美人，筑姑苏台，建馆娃宫，骄奢无度，众叛亲离，正中越国献美的初衷。公元前473年，越灭吴，夫差自杀，西施不知所终。其归宿有多种说法，一是自杀；为夫差所杀；为亡国的吴人所杀--裹起来扔下江，变成了颀长细嫩的西施鱼；还有说被越王勾践夺去，这些都比较令人沮丧。令人振奋的是她与心上人范蠡携手归隐，泛舟五湖，成为一代巨富陶朱公的夫人。算起来，她进吴宫少说有20年，离开历史的前台时起码有三十七、八岁了，至今刚好2500年。
　　


　　1、西施
　　出品：上海新华影业公司1940年
　　导演：卜万苍
　　主演：袁美云
　　1938年到1941年，上海处在日寇包围下的“孤岛”时期，借由《木兰从军》的走红，掀起了中国第二个古装片高潮。多数此时严谨的古装片都是“借古讽今”，寄寓报国与复国的志向，卜万苍的这部《西施》显然也是这样。影片题为《西施》，主旨仍在勾践卧薪尝胆，图谋复国。美女西施被精选出来，晓以大义，教习歌舞，献给夫差。西施成了插在夫差卧榻之上、枕头之畔的超级间谍，用声色引诱、宴饮腐蚀、蜜语离间，终于达成了勾践亡吴复国的战略目的。由于编导、摄制和表演阵容都是名家，影片质量可以保证，但片中的西施并没有给人留下深刻印象，女主角不够美，难以演出令人信服的绝代佳人风采，是绝大多数“四美”影片的弱点。
　　


　　2、西施
　　出品：香港新联影业公司1964年
　　导演：李晨风
　　主演：白茵
　　这部60年代的《西施》把落笔的重点放在了女主角身上，不过新联是与长城、凤凰并称的左派公司，此片政治上正确（主题爱国、格调健康）显然高过了人物的鲜活性。影片延续了范蠡与西施相爱的传说，吴兵的入侵，使西施国破家亡，她以出众的姿色被吴王强掳为妃。西施在后宫以妇人之言救了越王的命，并使他获释回国，得以积聚力量。越兵攻吴，夫差绝望中将西施杀死，范蠡刺死夫差，为西施报了仇。本身具有古典之美的白茵，出演西施确有大家风范，国仇家恨使她的西施气韵深沉，呈现出刚毅肃穆的面相，影片娱乐性也因此差了少许。
　　
　　3、西施
　　出品：台湾国联影业公司1965年
　　导演：李翰祥


　　主演：江青
　　这是李翰祥有志比拟《暴君焚城录》、《罗马帝国的陷落》、《宾虚》、《埃及艳后》等好莱坞古装“巨片”的心血力作，亦是他自组公司的开山之作。上集《西施》，下集《勾践复国》，以越王勾践为吴国臣虏，十年生聚十年教训，卧薪尝胆，矢志复国的史实为经，以西施受命反间蛊惑夫差，徘徊于私情与国难之间的际遇为纬，深入描绘了忍辱负重人物的情感波澜，以及春秋时代的贵族排场和宫闱内景。色彩绚烂，场面豪华，在布景上尤其下了许多功夫。这是李翰祥拿手的黄梅调片，在重楼复阁的吴宫内景中大展又唱又跳的特长，江青在影评界十分称赏的响履廊布景上且歌且舞，每踏一步楼板下的音乐机关都发出一声节拍响，摄影机以45度角纵横摇拍建筑全景，巨细无遗的美术工作一点没浪费。影片于1965年获第四届金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角（勾践）、最佳美术设计、最佳彩色摄影五项奖，并被台湾中国影评人协会评为1965年度五大国语片第一名。评论称李翰祥以此片为代表开创了“宫闱历史巨片”类型，但是黄梅戏的又唱又跳让人担心，是否把史诗气氛唱跑了调。
　　


　　4、西施泪
　　英文片名：Beauty‘sTears
　　出品：长春电影制片厂1982年
　　导演：李光惠、刘中明
　　主演：郑兰香
　　《西施泪》是浙江省婺剧团一出代表性的新排剧目，影片是布景与实景合成的舞台纪录，由剧组原班人马主演。相对于黄梅调“宫闱历史片”戏曲元素与历史气氛的不相协调，本片作为纯粹的戏曲片更能让人咀嚼戏曲艺术的真味，共鸣历史人物的情感。影片以吴王领兵扫荡越国的亮相开场，夫差年少无须，意气风发，带有纨绔子弟的色彩。山河破碎，少女西施与同样年少无须的未婚夫、将领范蠡匆匆诀别。西施随即被掳入吴宫，成了吴王宠妃，仰望飞鸟，唱出《飞鸟吟》，”姑苏台上望故国，断肠春色在江南。”。她利用垂涎于她的太宰伯嚭，使勾践虎口余生，发兵直取姑苏。西施听到故国重建，“从此越女不为奴”，欣喜万分，但在范蠡与夫差决战中，她为掩护范蠡，被夫差刺成重伤。西施向亲人倾吐了埋在心底多年的话语，望着复兴的祖国，含笑死去。婺剧起源于浙江金华，来自西施的故乡，从爱国与爱情的角度对西施寄予极大的同情，其主题与情感基调在历代西施影剧中持论最正。影片仍然有戏曲的假定色彩，服饰、场景、道具有所虚化；但人物只化浅妆，基本以自然面貌示人，给人以洗尽铅华之感。戏曲片的女主角往往有这样的问题：成功的艺术家已是人到中年，淡妆难掩珠黄之色，因此不能指望在郑兰香等身上看年轻漂亮、丽色惊人，而应着眼唱腔、舞姿的精纯和内心戏的宛转曲折。
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br>　　5、外传：戏曲纪录片、电视剧
　　西施作为四大美人的领衔者，以她为题材的戏曲和电视剧为数众多。京剧之王梅兰芳一向对电影很有兴趣，1924年，影坛先驱黎民伟为他拍摄了舞台纪录短片《西施歌舞》，包括西施“羽舞”、虞姬“剑舞”、木兰“走边”、黛玉“葬花”等片段。梅兰芳风致婉约，能够演出山川钟灵的越女丰韵。1996年、2000年，国内和台湾分别推出了蒋勤勤、张敏主演的电视剧《吴越春秋之西施》和《战国红颜》，两位女主角一则面目尖利，一则皮肤松弛，距西施风采相去甚远，后者的违背史实和模仿日本战国武士片尤为可笑。香港还拍了以日本模特程嘉美（野本美穗）为主演的电视电影《西施》，一套八集，把西施写成一个妲己狐狸精式的秽乱宫闱的人，除去挑逗也就只剩下气人了。从现有的资料看，西施影视剧拍得既娱乐又感人，使人对佳人千载之下感同身受的几乎没有，对戏曲有兴趣的还是看《西施泪》较好。
　　


　　王昭君：不嫁单于君不知
　　
　　王昭君《后汉书》上有记载，名嫱，湖北秭归香溪村人，晋代为避司马昭讳，改称昭君为明妃。西汉末元帝时，她被选入皇宫。由于匈奴不断侵扰边境，汉朝当政者祭起“和亲”法宝，选中王昭君给予公主身份，远嫁匈奴君主呼韩邪单于。王昭君故事的背景是汉室衰微，武力无法与异族争胜，女人就成了救国救民的法宝。有人说王昭君是自愿出国的，因为她知书达理，肯为大局牺牲；更有人说老单于死后她肯下嫁丈夫的儿子，是由于她是湖北的土家族人，对少数民族习俗态度豁达。不管哪种说法，一个女人远嫁异国，终生难见故园亲人，她绝对不可能是欣然束装就道的。以此传说她抱琵琶出塞时，演奏的琵琶声含悲凝怨，使长空大雁闻声而坠，是为“落雁”由来。人们同情她深宫不遇、为国牺牲，一代佳人明珠暗投，埋骨青塚，想象了她出国面君时“殊容绝世，令元帝君臣响震失色”的场面，编造了“拒贿被画丑，帝杀毛延寿”的轶事，咏出了”宫中多少如花女，不嫁单于君不知”的叹惋；人们更不满汉家谋国之辈的无能：“汉家青史上，计拙是和亲。社稷依明主，安危托妇人。岂能将玉貌，便拟静胡尘。地下千年骨，谁为辅佐臣。”显然，王昭君是四大美女风格最高、换来的价值最大的一个。
　　


　　1、昭君出塞
　　出品：上海海峰影片公司1928年
　　导演：管海峰
　　主演：叶娟娟
　　这部已知我国较早的昭君片，是由电影业先驱、京剧票友出身的管海峰拍摄的。当时的古装片因陋就简，基本名不副实，古代人物穿清装、民装甚至西装的情况占了绝大多数。没有见到此片的图形影像资料，不知它的制作水准到底如何，但以海峰公司来说，应该相对严谨。它的剧情中规中矩，从匈奴逼关，到汉朝送昭君出关，基本按自古以来的传说搬演。
　　
　　2、王昭君
　　出品：香港邵氏兄弟有限公司1962年
　　导演：李翰祥
　　主演：林黛


　　这是林黛、李翰祥继《貂蝉》、《江山美人》之后合作的又一黄梅调“历史片”，继续从平民的视角窥看古代美人。王昭君因性格耿直，未向宫廷画师毛延寿行贿，毛便串通黄门上书石显，将她画像改丑，使其冷居深宫三年。一次，元帝偶遇昭君，见其才貌双全，琴棋超凡，便让她朝夕相伴，形影不离。这时，匈奴单于呼韩邪提出要昭君和亲，元帝不允，匈奴即挥戈入侵。昭君知情后，为免民众受兵戈之苦，力劝元帝以家国为重，允其出塞和亲。林黛脸大眼大身形丰满，演貂蝉、杨贵妃不错，演西施、王昭君就不可能形神两似。影评称李翰祥此片中陷入了宫闱布景的重围，较出彩的戏是“出宫-灞桥诀别”一场，以黑鸦鸦的夹道围观群众压住画面前缘，以黑鸦鸦的宫墙街楼压住背景，中间夹住丽色鲜艳的和亲车队；再通过车队移动，带过穿出黑鸦鸦乌云的阳光，照上车队各色旗帜，直至焦点停在从头到脚披覆黑色毡冠的昭君身上，以黑——红——黑的色彩调度，完成了一个较具电影化的场面。
　　
　　3、扇中人
　　出品：香港电懋影业公司1967年
　　导演：唐煌
　　主演：乐蒂


　　以李翰祥的古装片《梁山伯与祝英台》和《倩女幽魂》为代表作的乐蒂，是与夏梦并列的中国最具古典美人气质的演员。她的外表本来有些凝而内敛、似含深忧的感觉，演王昭君最为合适。但她其实并没有演过专拍王昭君的影片，她的王昭君形象出自根据《聊斋志异》中的《阿绣》改编的古装片《扇中人》。在本片中她演河边浣纱少女姚阿绣，在一场梦境里，她一人化身为四大美女：貂婵、杨贵妃、西施、王昭君，尤以后两者形象更为令人惊叹。看到这张王昭君的定装照，感觉只有乐蒂最接近人们心目中王昭君的形象。
　　
　　貂蝉：傅粉女郎火旗下
　　
　　“傅粉女郎火旗下”，自古美人配英雄，火红的战旗下，三国第一勇将、温侯吕布雉尾金冠、银甲白袍，胯下胭脂赤兔马，手挽天下第一美女貂蝉，这份风采是何等的雄姿英发啊！貂蝉这个人全不见于正史，是四大美人可信度最低的，而且最有可能根本就是虚构的！据说貂蝉“露中生，影里死”，为东汉末司徒王允家歌伎，在花园拜月时曾令月躲到云彩后面去了，是为“闭月”。她的美貌被王允利用来离间窃国权奸董卓和其帮凶吕布，即：先许吕布，再献董卓，复与吕布藕断丝连，再让董卓发现，使他们势成水火，终于促使吕布杀了董卓。这称为历史上最巧妙的美人计——“连环计”。王允是巧手的导演，貂蝉更是高明的演员，在四美中她是最主动介入政治的。试看她的表演：与董卓同宿后早起，遥见吕布，拭泪以表心迹；与吕布相会于凤仪亭，泣诉董卓强暴，欲投池以自明；被董卓撞见二人搂抱，又泣诉吕布欲行不轨。终于顺利配合王允的挑唆，激得吕布亲手杀董卓。至于貂蝉的结局，有说被吕布娶后布死自杀，有说被曹操赏给关羽，关羽留下赤兔马杀了美人；最浪漫的莫过于关羽听说曹操欲赐貂蝉给刘备，怕误了哥哥大业，月下读《春秋》时见到貂蝉地上影子楚楚可怜，手一颤偃月刀落地，正好斩在貂蝉影子头部，貂蝉立刻倒地身首异处，也就是“影里死”。其实怎么死并不重要，貂蝉这个人物本来出于说故事者的创造，只是她的际遇具有最强的戏剧性，特别为古今戏剧所钟爱。
　　


　　1、三国志凤仪亭
　　又名：貂蝉救国
　　出品：大中国影片公司1927年
　　导演：顾无为
　　主演：卢翠兰
　　本片同样没有见到图形资料，说是《三国志》其实全是照搬《三国演义》的内容，为大中国公司1927年开拍的三国故事系列之一部。剧情从类似京剧《凤仪亭》的董卓收吕布、杀丁原、废立皇帝开始，到吕布等定计，从郿坞骗出董卓杀其于宫门，吕布单骑入郿坞取貂蝉而回为止，基本情节翻开《三国演义》都能看到。影片留名留姓的演员达22人，大部分摄制组成员都兼任了角色，在无声时代的故事片里阵容较为整齐。
　　
　　2、貂蝉
　　出品：新华影业公司1938年
　　导演：卜万苍
　　主演：顾兰君


　　卜万苍的此片与《凤仪亭》情节相同，然以较多笔墨落在人物而非背景的铺陈上，以王允设计至连环计成，吕布、貂蝉终成眷属连贯全片。如此结局颇快人心，也寓含有除奸复国、重整汉家山河的题旨。名演员金山演吕布头角峥嵘，英武中透着阴鸷，是较为成功的政治型军事人物；顾兰君的貂蝉还算端正，《中国电影发展史》第二卷有一张小照，不过仍是略欠殊色。
　　
　　3、关公月下释貂蝉
　　出品：香港丽星影片公司1956年
　　导演：关文清、赵树燊
　　主演：邓碧云
　　这是一部彩色粵语片，编导关文清、赵树燊原来就是粵语片的先驱，1933年在美国拍出了第一部有声粤语片《歌侶情潮》，主演正是粤剧演员、艺名新靓就的关德兴。本片实为貂蝉的后传，演述凤仪亭之后多年，曹、刘杀死吕布，曹操赠袍赠马又赠美人貂蝉，让她月下诱关公，希望关羽由假降变为真降。邓碧云的貂蝉丽色可人，粤曲的歌喉更是清脆婉转；怎奈关夫子的后人关德兴忠义为重，拒绝色诱，并开古腔缓唱对貂蝉晓以大义，使她无地自容，自刎而死。之后又写关羽斩颜良、诛文丑，挂印封金，单骑护嫂投奔义兄刘备而去。其实《三国志》关羽传注写到关羽在吕布败亡后，想娶吕部将之妻，结果被曹操先抢去，他俩之间哪有这么多风格佳话呢！这是一出以关羽为主而貂蝉很见光彩的戏。
　　


　　4、貂蝉
　　出品：香港邵氏兄弟有限公司1958年
　　导演：李翰祥
　　主演：林黛
　　本片是邵氏第一部彩色片，也是李翰祥第一部黄梅调片，不仅大获卖座成功，而且第五届亚太影展获最佳导演、编剧、女主角等奖。影片从董卓挟汉献帝由洛阳迁都长安开始，创造了貂蝉的父母任昂夫妇，他们是随众西迁颠沛流离的洛阳平民一群。貂蝉父母惨死途中，她孤身一人来到长安，被司徒王允收留。之后的情节与一般的《凤仪亭》貂蝉故事相似，只是又创造了杀董卓后王允命貂蝉刺杀吕布的情节。貂蝉虽钟情吕布，仍依计行刺，未成，王允巧言掩饰。最后英雄美人成眷属，吕布携貂蝉到郿坞安乐窝居住。林黛在此片中大大的眼睛、水汪汪的秋波，乌黑的头发，柔绮的身段，尽展一代美人的风貌，是她所演古代美人最具光彩的一个。
　　


　　5、貂蝉与吕布
　　英文片名：TiaoChan（TheBaitofBeauty）
　　出品：台湾中央电影事业股份有限公司1967年
　　导演：李嘉、胡家琛
　　主演：唐宝云
　　这部台湾电影明显可以看出袭自李翰祥《貂蝉》的痕迹，也把貂蝉设为痛恨权奸、誓为父母报仇的洛阳富家女。与邵氏华丽的布景相比，本片显得淡素，貂蝉起先是由一个青衣女郎的面貌示人，唐宝云的面相较有风尘气，一双眼睛透着成熟女人的风韵和机智，演出的是一个智慧型的貂蝉。
　　
　　6、吕布与貂蝉
　　出品：八一电影制片厂1983年
　　创作者：叶盛兰、叶少兰、白夫金
　　主演：许嘉宝


　　本片由著名京剧雉尾生叶盛兰的传人叶少兰根据演出本整理而成。故事情节与《凤仪亭》无大的不同，叶少兰虽已上了年纪，演吕布仍是意气轩昂，最后携得美人归，自古美人配英雄，如此结局大称人心。影片布景虽不富丽，色彩极为明艳，每名角色演起来都是神完气足，显示出戏曲片鼎盛时期的壮盛风貌。貂蝉主演许嘉宝可能年纪也不轻了，但是她的扮相犹如桃花含露，娇艳欲滴，顾盼之际极有神采，看来倒比绮丽繁复的黄梅调更为自然。
　　
　　杨贵妃：云雨难忘日月新
　　
　　杨贵妃小字玉环，生于719年，死于756年，享年37岁，是四大美人唯一留有确切的历史记录的一个。她如何进宫成了贵妃，至今仍是个谜。最可信的说法是她为唐玄宗宠妃武惠妃所生寿王的妃子，也就是玄宗的儿媳，被看中后，老禽兽绕着弯让她出家当了几个月女道士，号“太真”，之后还俗转进宫，成了公公的妃子。杨玉环能歌善舞，在艺术上是唐玄宗的知音，而且体态丰满，肌肤滑嫩如凝脂，是唐代妇女审美标准的代表，也是丰满型美女的典型。传说一次她和玄宗逛花园，她无意间碰到一株花草使它低垂了下去，玄宗赞她的美貌能“羞花”，煞有介事的人则指出那其实是含羞草。她的得宠，产生了三种影响深远的现象：一是“从此君王不早朝”，56岁的公公守着22岁的儿媳，朝政由明转暗，国势由盛转衰；二是兄弟姐妹皆列土，一人得道，鸡犬升天，贵妃自己虽不做坏事，其兄杨国忠等外戚却把坏事干尽，祸国殃民；三是民间“不重生男重生女”，老百姓仰望靠着美女坐上直升机，摆脱严重的盘剥与欺凌。最后，杨贵妃承担了引发“安史之乱”、导致唐朝衰亡的罪名，在马嵬坡成为平息兵变的政治牺牲品。民间和文人同情她，白居易创作了不朽的情诗《长恨歌》，洪昇演绎成爱情悲剧《长生殿》，《长恨歌》推出的当时就成为日本贵族家家传诵的名篇，杨贵妃的故事在日本比在她的祖国受到了更多的重视。
　　


　　1、杨贵妃
　　又名：太真外传
　　英文片名：ImperialConcubineYang
　　出品：上海影戏公司1927年
　　导演：但杜宇
　　主演：贺蓉珠
　　这部早期古装片的力作由美女画家但杜宇导演，亲任摄影，片长达20本之多。剧情较为丰厚，讲唐明皇因太平多涉声色，而梅妃江采苹难承欢悦。太监高力士奏请于民间征求美人，在杨元琰家征到美艳绝伦的杨玉环，获明皇宠爱封为贵妃。又任其堂兄杨国忠为相，重用与杨国忠勾结又相斗的败将安禄山。本片属于创造的细节有明皇日久思念梅妃，召来后被贵妃惊走；七月七日夜，贵妃与明皇乞巧于长生殿，愿生生世世为夫妻；杨国忠向贵妃要来宫女念奴，念奴不屈而死，与念奴有情的卫士魏豹在安禄山叛乱时，亲手杀杨国忠报仇。最后，在马嵬坡前，杨贵妃情愿一死报玄宗，背树而立，被白绫缢死。演杨贵妃的贺蓉珠是但杜宇的外甥女，不知风采如何，但显然不能抱以太高期望。
　　


　　2、杨贵妃
　　出品：日本大映电影公司1955年
　　导演：沟口健二
　　主演：京町子
　　本片是沟口健二为了市场需要张扬异国风情的一部彩色片，请了中国人陶秦等参与编剧和顾问。影片以《长恨歌》为底本，将杨贵妃描绘成一个明慧纯真、正直达理的纯洁女性。她原来是堂兄杨国忠家帮厨的一个干粗活丫头，边将安禄山跟杨国忠是老相识，到了他家里无意中发现杨玉环，勒令她洗去烟痕灰垢，换上新衣，眼前立时由一个灰头土脸的丑小鸭变成了亭亭玉立、娇色可人的白天鹅。经过女道士的训练送进宫后，唐玄宗正因为武惠妃去世而伤心，起初正眼都不看杨玉环一眼，直到有关人士巧妙设局，让玄宗出游时用玉环的琴声吸引了他的注意。得宠后玉环有意让玄宗体验平民的生活，于元宵之夜领着玄宗偷偷跑出宫去，与百姓牵手起舞，使玄宗第一次感受到做一个普通人的乐趣。但是玉环对兄姐的所作所为保持着忧患意识，对安禄山的挑逗严辞拒绝。马嵬驿前，她终归难逃白绫缢颈的命运，被新皇帝冷遇的玄宗，垂老后在强烈思念贵妃的痛苦中死去。这部日本片虽然情节单薄，在影像上也有种种欠缺，但是从纯洁人物的把握到玄宗、贵妃痴迷艺术、执著爱情和个性追求，以及主演京町子、森雅之身上贵族气息的渲染，堪称最纯洁、最浪漫，最得《长恨歌》的真味。
　　
　　3、杨贵妃
　　出品：香港邵氏兄弟有限公司1961年
　　导演：李翰祥
　　主演：李丽华
　　本片也有意简化杨玉环的历史，讲她幼年丧父，被选入皇宫，受到唐明皇宠爱。七夕之夜，也与皇帝在长生殿窗前仰望牛郎织女星，携手祷告“愿生生世世为夫妻”。安禄山作乱，唐明皇出逃至四川马嵬坡时，老皇帝已病体难支，三军哗变，杨贵妃担心会加重皇帝病情。她步出所住古庙，向将士言明，只要他们忠心保护皇帝，愿献出生命。言毕，以三尺红绫，结束了生命。明皇病体初愈，得知真情，追忆往日恩情，感怀不已。40年代的明星李丽华与林黛同属大眼睛、眼神亮丽的美人，此时她已40岁，再怎么驻颜有术演四大美人也是比较吃力了，何况仍为杨梅调的全片徒重排场，也就空有其表而已。
　　
　　4、杨贵妃
　　出品：广西电影制片厂1992年
　　创作者：白桦、陈家林、国弘威雄等
　　主演：周杰
　　本片为打开国际市场，请来了日本人编剧，从杨玉环的寿王妃身份写起，比较符合历史的原貌。寿王妃与公公在猎场相识，老皇帝见了美人故作姿态，显得身手矫健不服老。寿王在母亲武惠妃死后，为谋求继承皇位的唯一希望，跪地央求杨玉环献身给老父。杨玉环看透了这一家父子的禽兽不如，但仍然经过道观洗礼做了公公的贵妃。老皇帝的政务荒废终于招致国破梦碎，在马嵬坡与杨贵妃生离死别。出身舞蹈家的周杰，面庞圆润娇丽，极见灵气，确有古代美人的神韵，尤其连场舞戏尽展专长，为影片增色不少，但是身形娇小与体态丰盈的贵妃有一定差距。影片的另一引人注目之处，是据说有所谓“国际版”，贵妃出浴一场，周洁身上的一切暴露无遗，日本人有中国人就没有这个眼福。
　　
　　5、杨贵妃后传
　　出品：广西电影制片厂1996年
　　导演：萧风
　　主演：侯俊杰
　　影片是不甘心杨贵妃死去的人编出来的故事，讲她被唐玄宗赐死后，太子李亨下令将她尸身悬示三日。她少年时代的恋人李颖和曾受恩于她的宫女谢阿蛮，都想将杨贵妃入土为安。捷足先登的李颖盗走她的尸身后，将其救活，由此引发了谢阿蛮、李颖等同各怀目的的唐玄宗、太子李亨、安禄山等各派力量争夺、追杀的一幕幕。从剧情上看，本片的可信度不高，影片整体制作素质也较粗糙；不过侯俊杰的杨玉环是很有娇憨之态的，以往影剧于她憨的一面是欠缺的，老书生蓝天野演唐玄宗则嫌身材单薄了一点。
　　
　　外传：戏曲、电影、电视剧
　　杨贵妃是文学、戏剧所特别钟爱的一个人物，梅兰芳的《贵妃醉酒》是与其《霸王别姬》同名的代表作，创造了醉而不乱的美态。1927年上海明星公司郑正秋导演的《北京杨贵妃》，是一个演《长生殿》杨贵妃的梨园女伶逃避军阀霸占，追随真爱的“贵妃外传”型故事。林芳兵演电视剧《唐明皇》中的杨贵妃，在形体和艺术修养上都下了相当大的功夫，但她的形象仍是悲剧感和现代感较强，若说是《丝路花雨》中的舞姬说服力要更强一点。周杰也演了四集电视剧《杨贵妃外传》，杨贵妃同样没有死，还乘船去了日本，脱下宫装，周洁更能演出这个女人清爽的一面，但制作水准和香港黄祖儿主演的三级电视电影《杨贵妃》恐怕是难兄难弟。