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一、简述色彩对人的影响
色彩——婴儿出生到这个世界睁开眼最先感受到的事物，每个人对色彩的感受都各不相同。有的人可以从一个普通的苹果上看到六七种颜色，而有的人却回答：“这就是红色的苹果啊。”虽然，色彩感受大都因人而异，但是单一的色彩也可以影响人们，使人们有同一种感受。我们把这些划为色彩心理学的范畴。
色彩心理学，顾名思义是一种影响，一种色彩对人们心理产生各种感觉的影响。最基本的像，红色、橙色类的暖色会增加人的食欲，蓝色调的冷色会降低人的食欲。看见红色橙色会令人兴奋，看见绿色会使人平静，看见蓝色会使人有点小忧郁。还有在原田玲仁写的《每天懂一点色彩心理学》中的一个话题“为什么在蓝色房间里呆着会比在红色房间里呆着时间短？”。所以，色彩会摆布人的心情，左右人的健康，甚至影响社会经济走势。
这些有关色彩的种种思考会被运用到我们生活的每一处，给人最为直接感官的是画面，一个屏幕中的画面。人们不仅仅是关注屏幕中的故事情节，更多的是色彩。可能看完一个色彩搭配非常棒的视频后人们会觉得很好，你问是哪里很好，故事情节吗？可能并不是，但人们就是觉得很好。这就是色彩的力量。那些打着“亲民”字眼的青春励志片虽然在后期调色完成后看上去就像是加了几个滤镜，可是，它们是靠剧情赢得票房。但那些不亲民的剧情是不是就只能是赔钱的命运呢？我们常说电影和电影之间只差了一个摄影师的距离。这在蜷川实花所监制或导演的电影中就可以深刻感受到。
二、蜷川实花与她的色彩
说到蜷川实花我们大家都很熟悉，她在日本东京的一个艺术世家里出生。可能是溶于血液的艺术基因，使她具有浓烈个人色彩的艺术天赋。我最先认识她是因为她的摄影作品，最有名的就是她拍的花和金鱼。鲜艳的纯色凑在一张画面上，浓烈又张扬。她想把这个世界上最艳丽的风景呈现给观众。本来让人抓狂的就是浮躁的颜色堆在一起，但经过她的诠释的画面给人的感觉是震撼。是从内心涌出来的感动。在我年纪还不大的时候看他的作品，我最先会想到的不是她高超的技术，精确的构图或是完美的角度。而是纯真的疑问：“为什么要用这么艳丽的色彩？”然后自己回答：“她是日本人，所以应该不知道这些颜色都是‘大妈款’。”现在回想起年幼时的想法，真是被自己的无知吓了一跳。这些颜色本是无辜的，只是被不合理的搭配和运用才被冠上代名词。可是，直到现在，人们是否依旧不敢选这些颜色。但是，蜷川实花很早就做到了，她让这些被冠上代名词的颜色重获新生，还融入到电影中。
三、蜷川实花在她电影中的“实花美学”
《恶女花魁》讲述日本江户时代的吉原，一个烟花之地。因为是江户时代，所以和风是标配。那些生活在声色场所的艳丽女人们所穿着的和服无比鲜艳，再加上居住环境：红色的墙、红色的窗纸、红色的灯笼、红色的枫叶还有花纹精致的屏风和各类彩绘，最后当然少不了金鱼。真的是完完全全的“实花美学”。从开场到结束一直都在夺人眼球，用“每一帧都可以做画报。”這句话来称赞这部电影真不为过。这样一个由女导演、女漫画家、女编剧、女音乐人联手打造而成的充斥女性主义色彩的江户风情的影片。也许是因为原作与蜷川实花想表达的东西不谋而合才请她做了电影的监制，但是，事实证明确实很合适。电影开场时的金鱼，一种人工培养的美丽却又悲情的生物，注定永远只能生长在人造环境里超越自然之美却又毫无用处的生物就是比喻吉原的女人。电影中的一个桥段，花魁在走花魁道中的时候，必须穿上最华丽的衣服，还要梳起花魁的专用发型“立兵库”。除此之外，花魁必须脚踩有高20-30cm的木屐，这种木屐为减重多为三齿但单脚也重约5斤。穿着这种厚重的木屐在地面上滑行。这是古代的日本花魁必须学会的步伐。这种好似金鱼游走的步伐还有专用名称“內八文字”与“外八文字”。剧中的游街风格属于吉原风，所以花魁走的是“外八文字”。据说要从容优美的走出这种步子需要花上兩三年的功夫联系。这些细腻的场景是蜷川实花一手打造的她所热爱的事物和她所推崇的日本文化和浮世绘风格。她总是偏爱这些事物，浓烈又短暂的美。因为她说过“因为美如此短暂，所以希望美能够永恒。”典型的日本式的思想——因嬌弱而生的力量。所以，她的作品给人的感觉都是倾尽全力、倾其一生、倾其所有。这种用色彩表达出下一秒就要死亡的感动是她独有的特点。
《狼狈》是她继《恶女花魁》后首部作为导演的电影。摄影师跨界做导演，我们先不谈故事情节，但就画面而言，美丽的房间和陈设，红色与蓝色，绿色与红色，黄色与黑，粉红与蓝同时出现在一个又一个画面里，颜色对比强烈却处处华丽，一贯的实花美学。就剧情来说，影片讲述了为了成名不惜进行全身整形手术，凭借美貌成为一流明星，而她的身体却因为手术留下了后遗症的故事。这也符合蜷川实花的思想——短暂的美丽。
四、总结与感悟
有人说，她的个人色彩太浓重，所有的作品几乎都是相同的概念，她不能表现出不同模特的不同属性，她眼中的模特都是一种样子。我认为，她想表现的只是她自己而已，他不知道各个模特会有不同的性格、不同的属性。她只是力求把她的思想借助模特去展现出来。所以说她是有想法的，就像她所崇拜的艺术家草间弥生，一生都在用圆点来诠释一切，你能说她是单一的吗。蜷川实花她创造了一种美学，她创造的这种美学就是她想表达的一切，她用各种方式来表达她的这种想法，像是摄影、电影、写作。我还是会期待她新的表达方法让我去欣赏她的色彩。
【参考文献】
[1]蜷川实花.寻找幸运星[M].济南：山东人民出版社，2011.
[2]奥博斯科编辑部.配色设计原理[M].北京：中国青年出版社，2009.
[3]伊达千代.色彩设计的原理[M].北京：中信出版社，2011.
[4]原研哉.设计中的设计[M].济南：山东人民出版社，2006.
[5]帕蒂·贝兰托尼.不懂色彩 不看电影：视觉化叙事中色彩的力量[M].北京：世界图书出版公司，2014.
[6]木瓜制造，原田玲仁.每天懂一点色彩心理学[M].长沙：湖南文艺出版社，2013.
作者简介：周梦璐（1992.10-）女，天津工业大学艺术与服装学院，研究生，研究方向：艺术设计。
色彩——婴儿出生到这个世界睁开眼最先感受到的事物，每个人对色彩的感受都各不相同。有的人可以从一个普通的苹果上看到六七种颜色，而有的人却回答：“这就是红色的苹果啊。”虽然，色彩感受大都因人而异，但是单一的色彩也可以影响人们，使人们有同一种感受。我们把这些划为色彩心理学的范畴。
色彩心理学，顾名思义是一种影响，一种色彩对人们心理产生各种感觉的影响。最基本的像，红色、橙色类的暖色会增加人的食欲，蓝色调的冷色会降低人的食欲。看见红色橙色会令人兴奋，看见绿色会使人平静，看见蓝色会使人有点小忧郁。还有在原田玲仁写的《每天懂一点色彩心理学》中的一个话题“为什么在蓝色房间里呆着会比在红色房间里呆着时间短？”。所以，色彩会摆布人的心情，左右人的健康，甚至影响社会经济走势。
这些有关色彩的种种思考会被运用到我们生活的每一处，给人最为直接感官的是画面，一个屏幕中的画面。人们不仅仅是关注屏幕中的故事情节，更多的是色彩。可能看完一个色彩搭配非常棒的视频后人们会觉得很好，你问是哪里很好，故事情节吗？可能并不是，但人们就是觉得很好。这就是色彩的力量。那些打着“亲民”字眼的青春励志片虽然在后期调色完成后看上去就像是加了几个滤镜，可是，它们是靠剧情赢得票房。但那些不亲民的剧情是不是就只能是赔钱的命运呢？我们常说电影和电影之间只差了一个摄影师的距离。这在蜷川实花所监制或导演的电影中就可以深刻感受到。
二、蜷川实花与她的色彩
说到蜷川实花我们大家都很熟悉，她在日本东京的一个艺术世家里出生。可能是溶于血液的艺术基因，使她具有浓烈个人色彩的艺术天赋。我最先认识她是因为她的摄影作品，最有名的就是她拍的花和金鱼。鲜艳的纯色凑在一张画面上，浓烈又张扬。她想把这个世界上最艳丽的风景呈现给观众。本来让人抓狂的就是浮躁的颜色堆在一起，但经过她的诠释的画面给人的感觉是震撼。是从内心涌出来的感动。在我年纪还不大的时候看他的作品，我最先会想到的不是她高超的技术，精确的构图或是完美的角度。而是纯真的疑问：“为什么要用这么艳丽的色彩？”然后自己回答：“她是日本人，所以应该不知道这些颜色都是‘大妈款’。”现在回想起年幼时的想法，真是被自己的无知吓了一跳。这些颜色本是无辜的，只是被不合理的搭配和运用才被冠上代名词。可是，直到现在，人们是否依旧不敢选这些颜色。但是，蜷川实花很早就做到了，她让这些被冠上代名词的颜色重获新生，还融入到电影中。
三、蜷川实花在她电影中的“实花美学”
《恶女花魁》讲述日本江户时代的吉原，一个烟花之地。因为是江户时代，所以和风是标配。那些生活在声色场所的艳丽女人们所穿着的和服无比鲜艳，再加上居住环境：红色的墙、红色的窗纸、红色的灯笼、红色的枫叶还有花纹精致的屏风和各类彩绘，最后当然少不了金鱼。真的是完完全全的“实花美学”。从开场到结束一直都在夺人眼球，用“每一帧都可以做画报。”這句话来称赞这部电影真不为过。这样一个由女导演、女漫画家、女编剧、女音乐人联手打造而成的充斥女性主义色彩的江户风情的影片。也许是因为原作与蜷川实花想表达的东西不谋而合才请她做了电影的监制，但是，事实证明确实很合适。电影开场时的金鱼，一种人工培养的美丽却又悲情的生物，注定永远只能生长在人造环境里超越自然之美却又毫无用处的生物就是比喻吉原的女人。电影中的一个桥段，花魁在走花魁道中的时候，必须穿上最华丽的衣服，还要梳起花魁的专用发型“立兵库”。除此之外，花魁必须脚踩有高20-30cm的木屐，这种木屐为减重多为三齿但单脚也重约5斤。穿着这种厚重的木屐在地面上滑行。这是古代的日本花魁必须学会的步伐。这种好似金鱼游走的步伐还有专用名称“內八文字”与“外八文字”。剧中的游街风格属于吉原风，所以花魁走的是“外八文字”。据说要从容优美的走出这种步子需要花上兩三年的功夫联系。这些细腻的场景是蜷川实花一手打造的她所热爱的事物和她所推崇的日本文化和浮世绘风格。她总是偏爱这些事物，浓烈又短暂的美。因为她说过“因为美如此短暂，所以希望美能够永恒。”典型的日本式的思想——因嬌弱而生的力量。所以，她的作品给人的感觉都是倾尽全力、倾其一生、倾其所有。这种用色彩表达出下一秒就要死亡的感动是她独有的特点。
《狼狈》是她继《恶女花魁》后首部作为导演的电影。摄影师跨界做导演，我们先不谈故事情节，但就画面而言，美丽的房间和陈设，红色与蓝色，绿色与红色，黄色与黑，粉红与蓝同时出现在一个又一个画面里，颜色对比强烈却处处华丽，一贯的实花美学。就剧情来说，影片讲述了为了成名不惜进行全身整形手术，凭借美貌成为一流明星，而她的身体却因为手术留下了后遗症的故事。这也符合蜷川实花的思想——短暂的美丽。
四、总结与感悟
有人说，她的个人色彩太浓重，所有的作品几乎都是相同的概念，她不能表现出不同模特的不同属性，她眼中的模特都是一种样子。我认为，她想表现的只是她自己而已，他不知道各个模特会有不同的性格、不同的属性。她只是力求把她的思想借助模特去展现出来。所以说她是有想法的，就像她所崇拜的艺术家草间弥生，一生都在用圆点来诠释一切，你能说她是单一的吗。蜷川实花她创造了一种美学，她创造的这种美学就是她想表达的一切，她用各种方式来表达她的这种想法，像是摄影、电影、写作。我还是会期待她新的表达方法让我去欣赏她的色彩。
【参考文献】
[1]蜷川实花.寻找幸运星[M].济南：山东人民出版社，2011.
[2]奥博斯科编辑部.配色设计原理[M].北京：中国青年出版社，2009.
[3]伊达千代.色彩设计的原理[M].北京：中信出版社，2011.
[4]原研哉.设计中的设计[M].济南：山东人民出版社，2006.
[5]帕蒂·贝兰托尼.不懂色彩 不看电影：视觉化叙事中色彩的力量[M].北京：世界图书出版公司，2014.
[6]木瓜制造，原田玲仁.每天懂一点色彩心理学[M].长沙：湖南文艺出版社，2013.
作者简介：周梦璐（1992.10-）女，天津工业大学艺术与服装学院，研究生，研究方向：艺术设计。