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中图分类号：S277.7 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）41-0382-01
Murcia的市政厅，1998年，Rafael Moneo作品。
这个房子是自己认识的第一个Moneo的作品。作品建在Murcia的老城区，原名为Plaza del CardenalBelluga，现名为Plaza del Ayutamiento的广场之上。在这个广场之上当仁不让的主角是1754年建成的Murcia的主教堂；主教的府邸：Palacio del CardenalBelluga和一个建于20世纪初的资产阶级住宅分居教堂左右两侧。Moneo的设计包括一个建于已经被毁坏的巴洛克建筑遗迹上的市政厅和由教堂，府邸及其市政厅共同围合的广场的改造。
市政廳主体建筑共有六层，包括一层下沉层。使用了双层立面，并在外立面前设计了一个下沉的小广场，连同下沉层同为一个公共咖啡厅。很遗憾，自己到Murcia的时候是周末，市政厅并没有开门。只能通过玻璃往内窥视，所以解读的范围主要基于能看到的主立面和通过一系列资料的分析。
在早期的EL Croquis中，Moneo详细的阐述了这个设计所要面对的环境。这是一个在历史环境里的作品，自己通过一个双层立面的方式来实现对于历史的回应，通过厚实的体量来实现广场整体的围合感。也许是当时受到篇幅的限制，Moneo并没有把很多话讲透：那些通过所谓“音乐节奏”来控制的立面是如何实现历史的回应的？由于Moneo的言之不详，在随后的很多的中文杂志和文章中，都有作者试图解读Moneo如何在这一个立面上，通过“句法”，“解构”等等方式将对面的主教堂立面进行转译...由于各种限制，这个房子几乎是我见过的对于Moneo解读存在误读最多的房子。
在Moneo的2010年的书' Apuntessobre 21 obras' （英文为‘ Remarks on 21 Works’） 中，Moneo再一次提到了这个作品，而这一章的名字叫做“ 对于已存在建筑的尊重，不能因不必须的文脉和风格影响而限制建筑自身”。
文章在最开始，并没有写项目本身，而是用了一段论述了后现代主义和解构主义对于历史的态度，并引出了在历史街区中做项目，不应受到对于过去尊重的限制的观点。而这几乎是随后文章的中心。Moneo在文章中一直在强调项目本身的自主性，强调市政府的意义并不仅仅宗教和纪念性建筑一同围合广场，而应该有着更强的城市性。设计的讲述也是从市政府两边的街道开始的。
在讨论这个充分富有争议的立面的时候，Moneo说市政厅的外立面同大教堂并没有视觉上的直接联系，立面上柱子的变化是随机的，并澄清在这个项目中并没有直接受到罗马剧院的影响，同时也不是所谓的“三段式”。立面上所表现的横向线条也是虚假的。Moneo说：在同教堂和府邸共存的环境下所展现的立面，既不受到风格的影响，也不因环境而妥协，从低位上，三者一致。
总的来说，Murcia的市政厅的这层皮，在Moneo的笔下，体现出了惊人的独立性。外立面不受到风格和时代的限制，以建筑师直觉为基础的随机构成。在整理立面的横向构成中，那个破坏横向线条的阳台则是这个立面中唯一的一个基于历史建筑-Palacio del CardenalBelluga的元素：其阳台高度同府邸的阳台高度登高，已显示出市民（civil）同宗教（religioso）在同一平台之上。
虽然在历史环境下，这层外立面的独立性得到淋漓尽致的体现。然而在建筑操作之下，能甩开mass的限制，而彻底建立一个独立的surface却并不容易。即使在Le Corbusier所建立Dom-ino系统中，立面已经同平面分开，立面依旧起着承载入口所在面，围合内部空间等作用。但在Murcia的市政厅中，Moneo通过一系列微妙的建筑操作手法来最大程度的实现这层外立面的独立性。
在底层平面（即下沉广场所在平面）中，存在4个主轴线方向：横轴线A3、A4是基于市政厅背后建筑的延续；A2即为外立面所确立的轴线；A1轴线是A2方向发生了略微的偏转的轴线。
在这层平面中，建筑的主要入口设在外立面的一侧，但并不是一个传统意义的门，而是一个洞口。行人通过这个洞口，进入一个由四根位于一角的柱子所定义的方正空间。人需右转，方能进入建筑内部的咖啡厅。这个方正空间的位置很暧昧，存在与进入室内空间和穿过外皮之间。地板的铺地也显示出了此处的过渡特性。存在于室内空间和外皮之间的区域一方面恰好可以证明本身位于其左右的客体是相分离的，另一方面则改变了人的行进方向。
随后，两个圆柱的加入，使得在A2方向上，形成了方圆混搭而成的柱列，同原本的外立面一同强调了A2的方向性。与A1方向相垂直的咖啡厅内部墙体通过材料的变化则再一次将室内空间同外立面相分离，同时也实现了人的行进方向的再次偏转。
随着行人逐渐远离外立面，Moneo通过A1来全面接管A2方向，以保持A2方向的独立：在这个四边形咖啡厅中，两根圆柱轴线的中点，和咖啡厅远端的玻璃门所形成的轴线垂直于A1方向；整个室内的主要铺地方向，也都是受到A1方向的控制。铺地方向在外立面的两侧发生了一个偏移。用Moneo的话说，外立面完成了一个“过滤器”（filtro）的作用。这种同“透明性”相反的方式，再一次将强调点放在了外墙面上。
Moneo通过平面完成了对于外立面独立性的初步定义，在随后的体量关系的建立过程中，也多次强调。建筑的体量变化：建筑左侧的凸出和右侧的凹进都藏于外立面背后；而在地面层主入口的一侧的洞口的立柱则更是避免了mass-surface的关系被实体-洞口的关系所代替。
在整个项目中，外立面毫无疑问的是处理新植入的建筑和已有的历史建筑的最集中的矛盾点。Moneo在这个项目中所体现的对于立面的独立性的强化，其目的正如文章的结尾所言“ Murcia的项目试图去展示：任何对于已存事物的尊重都不能限制项目的自由度。”这种游走于历史与当代之间又游刃有余，本身就是Moneo最出色的能力，却也是大多数文章对于Murcia市政厅的最大误读。
Murcia的市政厅，1998年，Rafael Moneo作品。
这个房子是自己认识的第一个Moneo的作品。作品建在Murcia的老城区，原名为Plaza del CardenalBelluga，现名为Plaza del Ayutamiento的广场之上。在这个广场之上当仁不让的主角是1754年建成的Murcia的主教堂；主教的府邸：Palacio del CardenalBelluga和一个建于20世纪初的资产阶级住宅分居教堂左右两侧。Moneo的设计包括一个建于已经被毁坏的巴洛克建筑遗迹上的市政厅和由教堂，府邸及其市政厅共同围合的广场的改造。
市政廳主体建筑共有六层，包括一层下沉层。使用了双层立面，并在外立面前设计了一个下沉的小广场，连同下沉层同为一个公共咖啡厅。很遗憾，自己到Murcia的时候是周末，市政厅并没有开门。只能通过玻璃往内窥视，所以解读的范围主要基于能看到的主立面和通过一系列资料的分析。
在早期的EL Croquis中，Moneo详细的阐述了这个设计所要面对的环境。这是一个在历史环境里的作品，自己通过一个双层立面的方式来实现对于历史的回应，通过厚实的体量来实现广场整体的围合感。也许是当时受到篇幅的限制，Moneo并没有把很多话讲透：那些通过所谓“音乐节奏”来控制的立面是如何实现历史的回应的？由于Moneo的言之不详，在随后的很多的中文杂志和文章中，都有作者试图解读Moneo如何在这一个立面上，通过“句法”，“解构”等等方式将对面的主教堂立面进行转译...由于各种限制，这个房子几乎是我见过的对于Moneo解读存在误读最多的房子。
在Moneo的2010年的书' Apuntessobre 21 obras' （英文为‘ Remarks on 21 Works’） 中，Moneo再一次提到了这个作品，而这一章的名字叫做“ 对于已存在建筑的尊重，不能因不必须的文脉和风格影响而限制建筑自身”。
文章在最开始，并没有写项目本身，而是用了一段论述了后现代主义和解构主义对于历史的态度，并引出了在历史街区中做项目，不应受到对于过去尊重的限制的观点。而这几乎是随后文章的中心。Moneo在文章中一直在强调项目本身的自主性，强调市政府的意义并不仅仅宗教和纪念性建筑一同围合广场，而应该有着更强的城市性。设计的讲述也是从市政府两边的街道开始的。
在讨论这个充分富有争议的立面的时候，Moneo说市政厅的外立面同大教堂并没有视觉上的直接联系，立面上柱子的变化是随机的，并澄清在这个项目中并没有直接受到罗马剧院的影响，同时也不是所谓的“三段式”。立面上所表现的横向线条也是虚假的。Moneo说：在同教堂和府邸共存的环境下所展现的立面，既不受到风格的影响，也不因环境而妥协，从低位上，三者一致。
总的来说，Murcia的市政厅的这层皮，在Moneo的笔下，体现出了惊人的独立性。外立面不受到风格和时代的限制，以建筑师直觉为基础的随机构成。在整理立面的横向构成中，那个破坏横向线条的阳台则是这个立面中唯一的一个基于历史建筑-Palacio del CardenalBelluga的元素：其阳台高度同府邸的阳台高度登高，已显示出市民（civil）同宗教（religioso）在同一平台之上。
虽然在历史环境下，这层外立面的独立性得到淋漓尽致的体现。然而在建筑操作之下，能甩开mass的限制，而彻底建立一个独立的surface却并不容易。即使在Le Corbusier所建立Dom-ino系统中，立面已经同平面分开，立面依旧起着承载入口所在面，围合内部空间等作用。但在Murcia的市政厅中，Moneo通过一系列微妙的建筑操作手法来最大程度的实现这层外立面的独立性。
在底层平面（即下沉广场所在平面）中，存在4个主轴线方向：横轴线A3、A4是基于市政厅背后建筑的延续；A2即为外立面所确立的轴线；A1轴线是A2方向发生了略微的偏转的轴线。
在这层平面中，建筑的主要入口设在外立面的一侧，但并不是一个传统意义的门，而是一个洞口。行人通过这个洞口，进入一个由四根位于一角的柱子所定义的方正空间。人需右转，方能进入建筑内部的咖啡厅。这个方正空间的位置很暧昧，存在与进入室内空间和穿过外皮之间。地板的铺地也显示出了此处的过渡特性。存在于室内空间和外皮之间的区域一方面恰好可以证明本身位于其左右的客体是相分离的，另一方面则改变了人的行进方向。
随后，两个圆柱的加入，使得在A2方向上，形成了方圆混搭而成的柱列，同原本的外立面一同强调了A2的方向性。与A1方向相垂直的咖啡厅内部墙体通过材料的变化则再一次将室内空间同外立面相分离，同时也实现了人的行进方向的再次偏转。
随着行人逐渐远离外立面，Moneo通过A1来全面接管A2方向，以保持A2方向的独立：在这个四边形咖啡厅中，两根圆柱轴线的中点，和咖啡厅远端的玻璃门所形成的轴线垂直于A1方向；整个室内的主要铺地方向，也都是受到A1方向的控制。铺地方向在外立面的两侧发生了一个偏移。用Moneo的话说，外立面完成了一个“过滤器”（filtro）的作用。这种同“透明性”相反的方式，再一次将强调点放在了外墙面上。
Moneo通过平面完成了对于外立面独立性的初步定义，在随后的体量关系的建立过程中，也多次强调。建筑的体量变化：建筑左侧的凸出和右侧的凹进都藏于外立面背后；而在地面层主入口的一侧的洞口的立柱则更是避免了mass-surface的关系被实体-洞口的关系所代替。
在整个项目中，外立面毫无疑问的是处理新植入的建筑和已有的历史建筑的最集中的矛盾点。Moneo在这个项目中所体现的对于立面的独立性的强化，其目的正如文章的结尾所言“ Murcia的项目试图去展示：任何对于已存事物的尊重都不能限制项目的自由度。”这种游走于历史与当代之间又游刃有余，本身就是Moneo最出色的能力，却也是大多数文章对于Murcia市政厅的最大误读。