阿呆：时间终于又到啦！瑞瑞你今天无论如何要把这坑给我们填满，不然绝不让你回家！是吧小曼？
　　小曼：这点我深表赞同。
　　瑞瑞：那今天我就努力提升一下速度，但主要还是顺其自然，毕竟不能囫囵吞枣，对吧。
　　阿呆：那是，偷工减料我们可是不接受的。
　　小曼：对，与其那样还是顺着讲好，免得跳跃太大我们云里雾里的。
　　瑞瑞：没问题，这个我可以保证。
　　阿呆：那就赶紧从“U叔”超有气势的出场继续吧，我想知道他是不是已经看莫扎特不爽了？
　　瑞瑞：只能说莫扎特炫耀自己音乐天赋的举动严重挑战了大主教的权威，傲娇的大主教认为没了自己这个雇主的欣赏，再高的天赋都是无用的。
　　阿呆：怎么跟现代惨遭打压的白领故事一样？
　　小曼：这种事古今中外都如此，况且当时音乐家的社会地位确实不高，不然为什么这么多艺术家会把为王公贵族和教会工作当成铁饭碗呢。
　　瑞瑞：没错，这就注定了莫扎特和主教问不可避免的冲突。在周围仆人的嘲笑和父亲的劝告声中，莫扎特却坚决反抗，宣称自己是音乐中的君王，于是他被赶走了。
　　阿呆：如果从主教的角度考虑，是没必要用不听话的下属的，这不是给自己添堵嘛。
　　瑞瑞：对，虽然两人各种不合，但在艺术品位上大主教还是有很高造诣的。他看了被扔在地上的乐谱后不由地赞叹莫扎特的音乐才华，并安排乐手去排练。而莫扎特这边则决定由母亲陪同去巡演，于是与姐姐和父亲告别，在这里父亲里奥波德展现出了夫妻温情，虽然只是寥寥一笔，但整个人物的形象瞬间温暖了起来。
　　小曼：难以想象一直都是那么严厉的父親会很温柔呢。
　　瑞瑞：其实里奥波德对妻子和女儿都挺温柔的，只是对儿子莫扎特颇为头疼，不得不用严厉甚至苛刻的态度去提醒他要清醒认识自己的位置。而马上莫扎特生命中另一位重要的女人和她的家人就要出现了。
　　阿呆：肯定是他妻子康斯坦茨（Constanze Weber）吧。
　　瑞瑞：嗯，康斯坦茨有着相当与众不同的出场方式，他们一家唱着“一个诚实的家庭”犹如滑稽闹剧一般地登场了。
　　小曼：你是说他们的行为动作很可笑吗？
　　瑞瑞：不单这样，这一家人成天想着怎么厚颜无耻不费力地得到钱财，听这歌词就知道了，“勤劳和礼貌得不到什么，但只要厚颜无耻就能得到拯救”。
　　阿呆：还有这种赤裸裸的角色？简直就像跳梁小丑一样。
　　小曼：听上去和《悲惨世界》中坑蒙拐骗无所不能的德纳第夫妇挺像的，都是贪婪透顶毫不掩饰的人。
　　瑞瑞：是有相似，不过无论是戏份上还是人物设定上两家人都不同，这家有好几个女儿，其中阿露西亚（Alyosia Weber）和康斯坦茨先后与莫扎特有了接触，目的首先当然是为了钱。
　　阿呆：虽然估计是为了生活所迫，但为了不劳而获而想尽方法坑人总归是不对的。
　　小曼：我记得有部法国音乐剧也是讲莫扎特的，里面的阿露西亚特别抢眼呢。
　　瑞瑞：是的，但这两部作品的侧重点和表现方式都不同，在德语《莫扎特！》中康斯坦茨是最重要的。而我们剧中单纯的莫扎特很轻易相信了这家人，就这么把钱给了他们。
　　阿果：啊？也太草率了吧！小孩子都知道不能随意相信陌生人的。
　　小曼：这性格……难怪父亲要严厉地不准他这样不准他那样了，真是个分分钟能捅出篓子来的熊孩子。
　　瑞瑞：可不是嘛，所以父亲的担忧是正常的，他在“让心坚定”中充分唱出了对莫扎特寄予的厚望和对其桀骜又不识人心的忧虑。因为这是个“遍地陷阱、虚伪、嫉妒、谎言、背叛和欺骗的世界”。
　　阿呆：完全是浓浓的父爱啊，可惜此时任性叛逆的儿子肯定无法明白父亲的心思，他太年轻气盛了。
　　小曼：我倒认为里奥波德太过规矩和局限了，他希望儿子能按着预先计划好的道路走，做一个安稳的音乐家，但忽视了莫扎特渴望得到更大舞台和平等地位的心愿。
　　瑞瑞：我想希望子女能平安稳顺应该是所有父母的心愿吧，当然在莫扎特看来确实太过束缚了。
　　阿呆：这么说来父亲当年或许也是位才华横溢的音乐家，但迫于现实而变得圆滑世故，所以他希望莫扎特能替自己实现梦想。
　　小曼：非常可能，所以他对儿子的要求和期望都极高。
　　瑞瑞：嗯，我也这么认为，然而现实却给予了里奥波德沉重打击，因为在巡演中妻子病重离世了。而母亲的离去也是莫扎特第一次直面死亡，由此感叹世界的残酷无情和黑暗，认为所有人到最后都是孤身一人孑然一身。
　　阿呆：这就有点凄惨的感觉了，听着好戳人心肺啊！
　　瑞瑞：不过马上就画风突变了，因为剧中另一位个人色彩很强烈的人物萨利埃里（Antonio Salieri）就要闪亮登场了。
　　小曼：就是那个传说中莫扎特的死对头和竞争对手吗？
　　瑞瑞：是的，萨利埃里同学左拥右抱打扮帅帅地出场了，整一个风流倜傥的情场高手。
　　阿呆：这风格转换的够彻底的，莫扎特和他一比简直就是纯情小男生了。
　　小曼：还真是，萨利埃里不会只在异性缘上很有头脑吧。
　　瑞瑞：当然不只这样。据说历史上真正的萨利埃里与莫扎特的关系并不差，同行是对手这是很正常的，只是外界的各种流言把他们俩的关系妖魔化了，甚至还有萨利埃里害死了莫扎特的传言。但在这部音乐剧中，萨利埃里是一个对自己有非常清晰定位的人。
　　阿呆：此话怎讲？
　　瑞瑞：他很清楚自己期望的是掌声和满座，是大众的赞扬，他秉承的是娱乐至上的理念，认为写出受欢迎的作品只需要加上轰动、谎话、笑话、无赖、英雄、喧闹、奇迹，而莫扎特则希望跟随自己的心创作，不受雇主的约束，两人明显不是一个路子。
　　阿呆：萨利埃里在意的全都是夺人眼球的关键词嘛，看来他是个很有商业头脑的人。
　　瑞瑞：说得很对，而且萨利埃里的整首主题乐曲有浓重的百老汇风，因而也有人认为这是对直译为“宽街”（Broadway）的百老汇的一种嘲讽。
　　阿呆：虽然百老汇不只有商业作品，但可能在很多人眼中都是以票房至上的。
　　小曼：但我们不能忽视那么多外百老汇和外百老汇的艺术性实验性作品，再说了，没有人不希望自己的作品能票房口碑双赢吧。
　　瑞瑞：大多数人都是这么想的，所以难的是如何在满满都是套路的大环境下推陈出新，拥有独树一帜的风格。但无论怎么说，能留存到今天的都算是经典作品了。先预告一下，剧中名曲《星星上的金子》马上要出现了，放到下次最终回再聊喽。