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摘要：歌舞电影《窈窕淑女》根据英国剧作家萧伯纳的剧作《卖花女》改编，该影片由华纳兄弟影业出品于1964年，奥黛丽·赫本担任女主角。影片于1964年公映，取得了巨大的成功，获得了奥斯卡最佳影片以及金球奖最佳导演奖和最佳男主角等二十余项大奖。影片以语音学家亨瑞·希金斯教授伦敦大街上的卖花女伊莉莎·杜立特标准英语发音为主线，通过幽默诙谐的对白和引人入胜的故事情节，再现了英国当时的社会阶级状况。本文旨在通过对电影措辞幽默含义深刻的对白、离奇的故事情节和英语发音的节律与歌舞结合的方式的描述，分析该影片的成功和欠缺之处。
关键词：《卖花女》 阶级差异 对白 人物形象
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章編号：1008-3359（2019）24-0169-03
歌舞电影《窈窕淑女》是根据爱尔兰剧作家萧伯纳（1856年7月26日-1950年11月2日）的戏剧作品《卖花女》改编，由乔治·库克导演，奥黛丽·赫本，雷克斯·哈里森担任男女主角。影片1964年一经上映，即引起轰动，获得了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳彩色片摄影、最佳彩色片美工、最佳彩色片服装设计、最佳音响、最佳改编音乐等多项大奖。男女主角的精彩表演和对手戏，幽默充满雅趣的歌曲，都给影片增色不少。
一、依托经典剧作《卖花女》，故事情节离奇有趣
《卖花女》也被译作《皮格马利翁》，这种翻译方式出自奥维德的《变形记》，皮格马利翁是赛浦路斯岛的国王，他也是个有名的雕刻家，一开始他歧视女性，反感女性，决定终身不结婚。后来他以象牙雕刻了一个少女，情不自禁的爱上了自己的雕塑，于是他祈求爱神阿芙洛狄忒赐予他的雕像以生命，爱神将雕像变成了一名美女，他俩终成眷属。《卖花女》的男主角语音学家希金斯痴迷语音学，他跟朋友皮克林上校在伦敦街头碰到了卖花女伊莉莎，伊莉莎衣衫褴褛，土腔土调。希金斯痛恨伊莉莎不标准的英语发音亵渎了英语这门语言，同时为了证明自己关于语音与阶级的观点和对英语语音的热爱，他决定跟皮克林上校打赌，要将伊莉莎训练成一个端庄秀丽、谈吐优雅得体、发音标准的淑女，并让她冒充公爵夫人去参加外国大使的酒会。经过几个月不眠不休的刻苦训练，希金斯的试验取得了巨大的成功，伊莉莎以全新的面貌出现在酒会上，一出场就成为了全场焦点，她光彩照人，仪态万方，谈笑自若，口音标准，无不显示出她是某个公主或者来自上层社会的公爵夫人。她得到了女王和王子的青睐，酒会上大获全胜。
二、对白幽默深刻，男女主角角色意外反转
影片除了对《卖花女》做了成功的改编之外，幽默深刻的对白也为影片增色不少，尤其是男女主角的对手戏，让两个主人公的性格和生动的人物形象跃然大荧幕之上。电影中的伊莉莎从一出场就被塑造成一个自尊自爱自立的女孩。当她怀疑希金斯可能是侦探，记录她的不端行为时，她反复说着“我是正派人家的女儿，我只是求他买我的花”，“先生，别让他抓我，别欺负一个穷姑娘”，当她受到希金斯粗鲁的对待时，她勇敢的反驳说，“我可不脏，我来以前洗过脸和手;你不是个绅士，我是个好姑娘”。从这里可以判断伊莉莎是个有强烈自尊心和羞耻感的女孩。当弗雷迪不小心碰倒她的花篮，拒不赔偿的时候，她责怪弗雷迪的妈妈没有把孩子教育好;她懂得如何与上层社会的人周旋，有维护自己合法权利的意识。当希金斯嫌弃她声音刺耳，行为粗鄙时，她奋起反驳：“我有在街边卖花的权利”，“我有权力待在这里，跟你一样”。一开始在希金斯的眼中，伊莉莎是粗俗、卑微、假正经、肮脏的叫花子，发着难听的噪音，他对伊莉莎的称呼只有“傻姑娘”“叫花子”“烂菜叶子”，看不起她，说她打扮的像个叫花子，破衣脏脸，有碍市容，没前途，会卖一辈子花，一辈子流落街头，到死都只能待在贫民窟。虽然希金斯本人是语言学方面的专家，他热爱英语语言，认为英语是英国人的瑰宝，应该被珍视和好好使用，他认为英国人的发音分三六九等，一个人的说话显示了他的社会等级。他教伊莉莎学习英国上层社会的礼仪，而他自己跟伊莉莎对话时态度粗鲁，语言粗俗，前后的对比，戏剧效果凸显。观众一方面臣服于希金斯高超的语音辨别技艺，独特的语言授课方式，另一方面又因为他恶劣的态度，替伊莉莎鸣不平，这是他骨子里腐朽的社会等级观念，也反映了上层社会的虚伪。酒会大获全胜之后，希金斯和皮克林上校不顾伊莉莎的迷茫和困惑，互相吹捧，互相夸赞，致使伊莉莎负气离开，希金斯的反应经历了不屑、不解、不理睬到对伊莉莎离去的不适应和她回归时的欣喜。希金斯这个角色的演绎极富层次，很有张力。
女主角对希金斯的态度经历了一开始的戒备，以为他是侦探，要搜集她违法的证据;后来想改变自己的生存现状，不想街边卖花，想到花店当服务员，所以求助于希金斯;学习的过程单调而乏味，但她一直坚持不放弃，终于学有所成，三个人载歌载舞，其乐融融;酒会上她全力以赴，游刃有余。在跟希金斯的相处过程中，她希望两个人能愉快友好的相处，她帮希金斯拿拖鞋，料理家务，关心他，忍耐他的坏脾气。酒会之后，她陷入了迷茫之中，源于她身份的缺失，她重新回菜市场，却发现早已物是人非，没有人认得出她;她也无法融入上层社会，上等小姐只是她的伪装，没有相应的经济和社会背景的支持。她跟希金斯决裂，因为她认识到了他们之间无法跨越的鸿沟，无论她的外表多么光鲜亮丽，发音如何精准优雅，希金斯永远把她当卖花女一样对待。正如伊莉莎所说，她究竟是卖花女还是上等小姐，不在于她的行为，而在于人们怎么对待她。在她跟希金斯的抗争的过程中她的自我意识逐渐加强，面对男主的冷漠无情，她扔拖鞋的举动暗示了她要自立自强的决心。她打算做一名语言教师，用希金斯教给她的知识谋生，对未来的明朗，身份的明确和即将到来的经济独立让她彻底成为一个自立自强的新女性。她剧末的“没有你”那段对白简直可以视为经典的女性宣言。女主离开后希金斯表现出的恼怒和失魂落魄，无不体现出男女主角角色的反转。 三、英语发音的节律与音乐歌舞巧妙结合
影片获得大满贯的另一个推动力是巧妙的把英语优美有节律的发音跟幽默充满雅趣的音乐歌舞结合在一起。其中最经典的片段就是希金斯用非常独特的方式训练伊莉莎说标准的英语，在他眼中，英国语言神奇美妙，人类最高贵的思想承载在充满非凡想象力的音乐般悦耳的发音之中。“The rain in Spain stays mainly in the plain”，“In Hartford，Hereford and Hampshire，hurricanes hardly happen”，“How kind of you to let me come”，這几个句子是希金斯教授让伊莉莎反复练习的句子，他借助乐器让女主角体会英语发音的韵律和节奏。当伊莉莎用标准的口音读出几个句子时，男女主角用歌声唱出的对白让人们进一步体会到英语语言的音乐性。
第二个精彩片段是希金斯向皮克林解释自己不婚的原因，他用歌声唱出自己不让女人进入自己生活的原因，歌词幽默风趣，令人捧腹。他说，只要女人跟他交上朋友，她一定变得嫉妒苛刻，多疑而且极讨人嫌;只要跟女人打上交道，平静的生活结束;让女人进入你的生活，要做自己不喜欢的事，等于自找麻烦;让女人进入自己的生活，像拿刀子刺身上，家里将永无宁日。他觉得跟女人结婚，他就会从一个温和有耐心的人变成一个专横自私，暴跳如雷的人。排比的使用，结合轻快紧凑的节奏，把一个单身汉谈女人色变的心理演绎的淋漓尽致。
四、影片的缺憾
影片的第一个缺憾是众所周知的，奥黛丽·赫本用优雅生动传神的演绎演活了伊莉莎，她的表演给影片插上了翅膀，但最终遗憾的是她没获得奥斯卡金像奖的提名，尽管她为该角色作了最充分的准备，无奈她的唱功不足于给角色配唱，影片中的歌声是由玛尼·尼克松配唱的，投票者认为用别人的歌声为自己配唱是一种欺骗行为。因为音乐歌舞对这部影片的成功来说是功不可没的，歌唱部分对人物心理的刻画，人物关系的反转和故事情节的推动都有着至关重要的作用，所以投票者的做法也不是全然没有道理，但这也并不影响该影片成为难以逾越的经典之作。
影片的第二个缺憾笔者认为是最后的结局，原剧作的结尾是伊莉莎最终离开了希金斯，过自己想过的生活;电影中的结局是伊莉莎重新回到了希金斯身边，这种结局流于俗套，弱化了阶级矛盾，让影片的深刻性大大减弱。
电影《窈窕淑女》有经典剧作做后盾，又有男女主角精彩的表演加持，加之优美的背景音乐和曼妙的舞蹈，成了一个不可逾越的经典之作。
参考文献：
[1]朱薛超.《卖花女》的“对话”艺术[J].重庆科技学院学报，2007，（04）.
[2]曲彬，尹丹.《卖花女》主人公伊莉莎的人物塑造[J].名作欣赏，2019，（06）.
[3]张春燕.《皮格马利翁》中的语言危机和身份危机[J].语文学刊，2014，（10）.
关键词：《卖花女》 阶级差异 对白 人物形象
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章編号：1008-3359（2019）24-0169-03
歌舞电影《窈窕淑女》是根据爱尔兰剧作家萧伯纳（1856年7月26日-1950年11月2日）的戏剧作品《卖花女》改编，由乔治·库克导演，奥黛丽·赫本，雷克斯·哈里森担任男女主角。影片1964年一经上映，即引起轰动，获得了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳彩色片摄影、最佳彩色片美工、最佳彩色片服装设计、最佳音响、最佳改编音乐等多项大奖。男女主角的精彩表演和对手戏，幽默充满雅趣的歌曲，都给影片增色不少。
一、依托经典剧作《卖花女》，故事情节离奇有趣
《卖花女》也被译作《皮格马利翁》，这种翻译方式出自奥维德的《变形记》，皮格马利翁是赛浦路斯岛的国王，他也是个有名的雕刻家，一开始他歧视女性，反感女性，决定终身不结婚。后来他以象牙雕刻了一个少女，情不自禁的爱上了自己的雕塑，于是他祈求爱神阿芙洛狄忒赐予他的雕像以生命，爱神将雕像变成了一名美女，他俩终成眷属。《卖花女》的男主角语音学家希金斯痴迷语音学，他跟朋友皮克林上校在伦敦街头碰到了卖花女伊莉莎，伊莉莎衣衫褴褛，土腔土调。希金斯痛恨伊莉莎不标准的英语发音亵渎了英语这门语言，同时为了证明自己关于语音与阶级的观点和对英语语音的热爱，他决定跟皮克林上校打赌，要将伊莉莎训练成一个端庄秀丽、谈吐优雅得体、发音标准的淑女，并让她冒充公爵夫人去参加外国大使的酒会。经过几个月不眠不休的刻苦训练，希金斯的试验取得了巨大的成功，伊莉莎以全新的面貌出现在酒会上，一出场就成为了全场焦点，她光彩照人，仪态万方，谈笑自若，口音标准，无不显示出她是某个公主或者来自上层社会的公爵夫人。她得到了女王和王子的青睐，酒会上大获全胜。
二、对白幽默深刻，男女主角角色意外反转
影片除了对《卖花女》做了成功的改编之外，幽默深刻的对白也为影片增色不少，尤其是男女主角的对手戏，让两个主人公的性格和生动的人物形象跃然大荧幕之上。电影中的伊莉莎从一出场就被塑造成一个自尊自爱自立的女孩。当她怀疑希金斯可能是侦探，记录她的不端行为时，她反复说着“我是正派人家的女儿，我只是求他买我的花”，“先生，别让他抓我，别欺负一个穷姑娘”，当她受到希金斯粗鲁的对待时，她勇敢的反驳说，“我可不脏，我来以前洗过脸和手;你不是个绅士，我是个好姑娘”。从这里可以判断伊莉莎是个有强烈自尊心和羞耻感的女孩。当弗雷迪不小心碰倒她的花篮，拒不赔偿的时候，她责怪弗雷迪的妈妈没有把孩子教育好;她懂得如何与上层社会的人周旋，有维护自己合法权利的意识。当希金斯嫌弃她声音刺耳，行为粗鄙时，她奋起反驳：“我有在街边卖花的权利”，“我有权力待在这里，跟你一样”。一开始在希金斯的眼中，伊莉莎是粗俗、卑微、假正经、肮脏的叫花子，发着难听的噪音，他对伊莉莎的称呼只有“傻姑娘”“叫花子”“烂菜叶子”，看不起她，说她打扮的像个叫花子，破衣脏脸，有碍市容，没前途，会卖一辈子花，一辈子流落街头，到死都只能待在贫民窟。虽然希金斯本人是语言学方面的专家，他热爱英语语言，认为英语是英国人的瑰宝，应该被珍视和好好使用，他认为英国人的发音分三六九等，一个人的说话显示了他的社会等级。他教伊莉莎学习英国上层社会的礼仪，而他自己跟伊莉莎对话时态度粗鲁，语言粗俗，前后的对比，戏剧效果凸显。观众一方面臣服于希金斯高超的语音辨别技艺，独特的语言授课方式，另一方面又因为他恶劣的态度，替伊莉莎鸣不平，这是他骨子里腐朽的社会等级观念，也反映了上层社会的虚伪。酒会大获全胜之后，希金斯和皮克林上校不顾伊莉莎的迷茫和困惑，互相吹捧，互相夸赞，致使伊莉莎负气离开，希金斯的反应经历了不屑、不解、不理睬到对伊莉莎离去的不适应和她回归时的欣喜。希金斯这个角色的演绎极富层次，很有张力。
女主角对希金斯的态度经历了一开始的戒备，以为他是侦探，要搜集她违法的证据;后来想改变自己的生存现状，不想街边卖花，想到花店当服务员，所以求助于希金斯;学习的过程单调而乏味，但她一直坚持不放弃，终于学有所成，三个人载歌载舞，其乐融融;酒会上她全力以赴，游刃有余。在跟希金斯的相处过程中，她希望两个人能愉快友好的相处，她帮希金斯拿拖鞋，料理家务，关心他，忍耐他的坏脾气。酒会之后，她陷入了迷茫之中，源于她身份的缺失，她重新回菜市场，却发现早已物是人非，没有人认得出她;她也无法融入上层社会，上等小姐只是她的伪装，没有相应的经济和社会背景的支持。她跟希金斯决裂，因为她认识到了他们之间无法跨越的鸿沟，无论她的外表多么光鲜亮丽，发音如何精准优雅，希金斯永远把她当卖花女一样对待。正如伊莉莎所说，她究竟是卖花女还是上等小姐，不在于她的行为，而在于人们怎么对待她。在她跟希金斯的抗争的过程中她的自我意识逐渐加强，面对男主的冷漠无情，她扔拖鞋的举动暗示了她要自立自强的决心。她打算做一名语言教师，用希金斯教给她的知识谋生，对未来的明朗，身份的明确和即将到来的经济独立让她彻底成为一个自立自强的新女性。她剧末的“没有你”那段对白简直可以视为经典的女性宣言。女主离开后希金斯表现出的恼怒和失魂落魄，无不体现出男女主角角色的反转。 三、英语发音的节律与音乐歌舞巧妙结合
影片获得大满贯的另一个推动力是巧妙的把英语优美有节律的发音跟幽默充满雅趣的音乐歌舞结合在一起。其中最经典的片段就是希金斯用非常独特的方式训练伊莉莎说标准的英语，在他眼中，英国语言神奇美妙，人类最高贵的思想承载在充满非凡想象力的音乐般悦耳的发音之中。“The rain in Spain stays mainly in the plain”，“In Hartford，Hereford and Hampshire，hurricanes hardly happen”，“How kind of you to let me come”，這几个句子是希金斯教授让伊莉莎反复练习的句子，他借助乐器让女主角体会英语发音的韵律和节奏。当伊莉莎用标准的口音读出几个句子时，男女主角用歌声唱出的对白让人们进一步体会到英语语言的音乐性。
第二个精彩片段是希金斯向皮克林解释自己不婚的原因，他用歌声唱出自己不让女人进入自己生活的原因，歌词幽默风趣，令人捧腹。他说，只要女人跟他交上朋友，她一定变得嫉妒苛刻，多疑而且极讨人嫌;只要跟女人打上交道，平静的生活结束;让女人进入你的生活，要做自己不喜欢的事，等于自找麻烦;让女人进入自己的生活，像拿刀子刺身上，家里将永无宁日。他觉得跟女人结婚，他就会从一个温和有耐心的人变成一个专横自私，暴跳如雷的人。排比的使用，结合轻快紧凑的节奏，把一个单身汉谈女人色变的心理演绎的淋漓尽致。
四、影片的缺憾
影片的第一个缺憾是众所周知的，奥黛丽·赫本用优雅生动传神的演绎演活了伊莉莎，她的表演给影片插上了翅膀，但最终遗憾的是她没获得奥斯卡金像奖的提名，尽管她为该角色作了最充分的准备，无奈她的唱功不足于给角色配唱，影片中的歌声是由玛尼·尼克松配唱的，投票者认为用别人的歌声为自己配唱是一种欺骗行为。因为音乐歌舞对这部影片的成功来说是功不可没的，歌唱部分对人物心理的刻画，人物关系的反转和故事情节的推动都有着至关重要的作用，所以投票者的做法也不是全然没有道理，但这也并不影响该影片成为难以逾越的经典之作。
影片的第二个缺憾笔者认为是最后的结局，原剧作的结尾是伊莉莎最终离开了希金斯，过自己想过的生活;电影中的结局是伊莉莎重新回到了希金斯身边，这种结局流于俗套，弱化了阶级矛盾，让影片的深刻性大大减弱。
电影《窈窕淑女》有经典剧作做后盾，又有男女主角精彩的表演加持，加之优美的背景音乐和曼妙的舞蹈，成了一个不可逾越的经典之作。
参考文献：
[1]朱薛超.《卖花女》的“对话”艺术[J].重庆科技学院学报，2007，（04）.
[2]曲彬，尹丹.《卖花女》主人公伊莉莎的人物塑造[J].名作欣赏，2019，（06）.
[3]张春燕.《皮格马利翁》中的语言危机和身份危机[J].语文学刊，2014，（10）.