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摘 要：风景画通俗地说是以自然风景为题材的绘画作品，主要指西方传入的油画、水彩画等。黑龙江风景画是指以黑龙江的自然风光为主要表现对象的美术作品。以黑龙江的自然风光为题材的地域性风景画作品数量颇多。以韩景生的作品为例，研究了韩景生作品的题材选择，分析了作品中的色彩运用和构图形式，以此来探讨黑龙江风景画创作中的地域性表现。
关键词：黑龙江风景画;地域性;韩景生
基金项目：本文系黑龙江省哲学社会科学青年项目“黑龙江地域性风景画的风格演变研究（1949-2019）”（19YSC177）的阶段性成果。
黑龙江省地处中国东北部，北部、东部与俄罗斯隔江相望。20世纪黑龙江油画的发展受到外来文化的影响较多。韩景生是黑龙江省油画的早期代表人物之一，其一生都在进行油画写生与创作，留下了大量具有黑龙江地域特色的风景画作品。韩景生的艺术创作以风景画为主体，其作品从描写市井生活的风景画，到反映社会生活（包括战争题材）的作品，再到江南写生以及黑龙江地域写生，一应俱全。他的作品反映了不同时期的历史变迁和地域文化，其中所蕴含的黑龙江的人文风貌，具有强烈的时代特征和社会价值。本文从题材选择、色彩运用、构图形式三个方面来探讨韩景生作品中的地域性表现。
一、具有地域特征的题材选择
黑龙江省是中国纬度最高，最北也是最东端的省级行政区，北部有大兴安岭和小兴安岭，东部有长白山脉、完达山，南部有张广才岭等。这里四季分明，冬季干冷，夏季酷热，地处东北平原，有成片的村庄与田野;连绵不断的大兴安岭和小兴安岭山势虽然不算陡峭，但是宏大的山脉给人强烈的视觉震撼;广袤的黑土地上常见的树木是松树、桦树、杨树等。这些标志性的地域特点，都成为本土画家创作的灵感源泉。
地域环境对人的影响是至关重要的，韩景生自小随家人来到黑龙江省，他在哈尔滨地区生活学习，进行绘画创作。从其现存的油画作品来看，风景题材的作品最多，可以看出他是一个乐于描绘自然风景的画家。在题材选择上，他的风景画多以生活环境为表现对象。韩景生早年间创作了很多庭院、街景和具有哈尔滨特色的建筑风景作品，中华人民共和国成立后则是全身心投入到绘画写生中。20世纪50年代末，他到镜泊湖写生，画出“镜泊湖”组画，其中《镜泊湖瀑布》被送到北京人民大会堂黑龙江厅悬挂。20世纪60年代的作品有《松花江南岸》等，他于1964年创作的反映农村秋收景色的《山区秋色》参加了第一届全国油画展览。20世纪70年代韩景生去五大连池写生，画出了“五大连池风光”组画，其中《石熊》《石海》被送到香港等地展出。20世纪80年代，韩景生创作出组画“北方的山”“马家沟冬景”，还有表现哈尔滨新面貌的《铁路职工住宅区》《深秋》等。
从题材选择上，可以看出韩景生乐于描绘黑龙江风光，他作品中描绘的自然景物都与他的生活息息相关。特别是中华人民共和国成立后，社会环境相对稳定，韩景生在绘画题材上更多地选择风景写生，身边的环境成了他绘画作品中最常出现的题材。从不同时期的作品来看，他的风景写生油画具有颇为明显的地域特征，展现出了时代变化对环境的影响。纵向比较画家不同时期的不同作品可以发现，不同时期画家对于同一内容在绘画上的表现有很大的不同，这种不同受到多方面的影响，例如画家的学习经历、社会阅历、人生感悟等，这些都会影响画家对景物的直观感受。范迪安曾经在“百年回眸”韩景生艺术展学术研讨会上说：“他画东北，实际上是画出了东北地区的性格，这个地区性格包括了自然地貌性格，也包括了东北作为早期工业地区的社会性的性格、社会学的性格。”韓景生的作品不仅描绘了黑龙江的风土人情，更是对历史的一种记录。韩景生以油画为语言记录了不同历史时期的黑龙江景象，无论是从美术创作还是美术史的角度来看，韩景生的风景画对黑龙江油画的发展都有很大的贡献。
二、具有地域特征的色彩运用
黑龙江省属于寒温带与温带大陆性季风气候，四季分明，四季景色颇为不同：春季万物吐绿，夏季枝繁叶茂，秋季层林尽染，冬季冰雪森林。韩景生的风景画对四季风景均有描绘，不同季节在韩景生笔下体现出了不同的色彩情感，其早期作品大多是写实性复合色调。例如韩景生在20世纪40年代创作的《松花江岸边》，描绘了哈尔滨松花江岸边的一个场景，写实性的色彩表现出松花江岸边众人游船的景象，画面中的色彩远处冷、近处暖，冷暖对比、明暗对比都不是很强烈，整体色彩朴实、沉稳，具有很强的年代感。1953年创作的《松花江蓬船》也有相同的色彩效果。
韩景生的风景画中描绘春季景象的作品有《早春》《春花满园》《四季春》《山野春光》等。这些作品中描绘的春季景象并不是轻柔的，从色彩运用上来看其更具有北方特点，色彩较为明亮 、鲜艳，对比强烈。大笔触的色块让风景画气势磅礴、生动自然，没有拖沓感，酣畅清爽。这些描绘春季景象的风景画中绿色的植物温暖明亮，与黑褐色的山丘、大地对比强烈，使作品具有很强的春日气息。生长的植物、流动的小溪、肥沃的土地，描绘出一幅欣欣向荣的景象，充分展现了春之盎然。
描绘夏季景象的作品有《太阳岛树林》《松花江南岸》等。与描绘春季景象的画作不同，这些作品色彩浓重，浓重的绿色体现出植物的浓密茂盛。《镜泊湖夜景》画面以冷色调为主，色彩的层叠套压使整体画面的空间感加强。整幅作品的明暗比例约为2∶1，远处山上运用了大面积的冷调蓝色，使整体空间更加深远，给人一种神秘、悠远、寒冷的视觉效果;中景树木茂盛，绿色的植被下是棕褐色的土地，暖色显得格外突出。
描绘秋季景象的作品有《秋雨》《山之秋》《干枯的白桦》《河畔秋暮》等。这些作品中大量运用了赭石、熟褐、土黄等颜色，用以表现北方秋日的金黄灿烂。与其他地域的景象不同的是，秋季的黑龙江更加艳丽，色彩纯度更高，因为光照充足，明暗对比较强。这使得韩景生的画面有种金灿灿的视觉感，更加体现出秋季是丰收的季节这一特征。《干枯的白桦》的色彩运用就颇为典型，冷暖对比强烈，金黄的树叶与银白的树干非常醒目，画面的视觉效果十分明亮，具有明显的黑龙江金秋色彩。 描绘冬季景象的作品有《冬景》《晴雪》《残雪》《冬日马家沟》《大兴安岭松雪》等。描绘冬日的景象离不开冰雪，冬季的黑龙江积雪很厚，阳光照射下会产生五彩的反光，看上去特别明亮。韩景生的冬季风景画中色彩应用偏于灰色调，冷灰与暖灰的对比强烈，对白雪的表现也较为丰富，有一种苍劲雄厚的美感，雪后的宁静与温暖也表现得非常有质感。与其他季节不同，描绘冬季景象的风景画少了浓艳的色彩效果，更多的是银白色的安宁，一切景象都显得更加平静、安逸，仿佛一切事物都进入了静止的状态。
三、具有地域特征的构图形式
黑龙江大部分地区属于平原地貌，放眼望去，一望无际。在改革开放之前，黑龙江大多数城市并不繁华，相对而言自然气息更加浓厚，城市建设略显落后。因此在欣赏黑龙江地域性风景画時，常常会发现很多作品采用了大视角的构图形式，体现出了空间的荒凉、辽阔、空旷。韩景生的风景画取景平整，常用横幅构图，画面中常见笔直的地平线，这可能与黑龙江的地理环境有关，所以他的作品多是较为保守的横平竖直的构图形式。这也让他的风景画更具稳定性，画面在视觉上给人更加辽阔之感，给人一种平静舒畅的感受。
韩景生的风景画大致可以分为两种类型。一种是大风景，描绘的景象较为壮观，例如“镜泊湖”组画、“五大连池风光”组画、“北方的山”组画等。这些作品皆是景象较大，空间较深，具有辽阔、静穆、包容万物的视觉效果，凸显了东北地区的地域特征。另一种则是小风景，描绘的对象多是庭院、房舍、河沟等景物，例如《夕阳雪》《阳光斜射的小院冬景》《暖冬》等作品。这些作品描绘的多是冬日里自家门前的景色，画面自然亲切，生活气息浓厚，仿佛能使观者亲眼看到画家生活的地方。画家描绘的对象更多的体现出画家的生活状态，即画家通过描绘客观对象表达主观愿望。在韩景生的风景画中，无论是大风景还是小风景，都体现了美好的自然景象，他不仅描绘出了黑龙江的地域特色，同时也描绘出了黑龙江的风土人情，具有典型的写实性与历史记录意义。
四、结语
韩景生的风景画在黑龙江美术发展中具有典型的艺术特色和美学价值，他通过对黑龙江自然景观的刻画，运用朴实的表现形式，传达了自身独特的审美特征，不仅表现出了黑龙江的自然地貌和地域特征，同时也表现出了黑龙江地区的风土人情，具有较高的美学价值和历史意义。他的风景画无论是题材、色彩还是构图形式等都流露出黑龙江独特的地域特征，为后来的黑龙江油画本土化发展奠定了良好的基础。黑龙江地域性风景画是本地区具有代表性的艺术创作形式，对黑龙江风景的描绘在不同时期有不同的表现特点。韩景生作为黑龙江油画早期的代表人物，他的风景画作品非常具有代表性，充分表现出了黑龙江地区在不同时期的历史风貌及人文风情。
参考文献：
[1]刘曦林.画史经典时代印痕：韩景生艺术散论[M]//范迪安.中国美术馆馆藏韩景生油画作品集.北京：北京工艺美术出版社，2012.
[2]邱佳.韩景生油画艺术风格研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2020.
[3]范迪安.中国美术馆馆藏韩景生油画作品集[M].北京：北京工艺美术出版社，2012.
[4]中国美术馆.韩景生百年回眸[M].北京：人民美术出版社，2012.
作者简介：
孟祥龙，博士，东北石油大学艺术学院硕士研究生导师。研究方向：艺术史论、美术理论研究、地域性美术等。
关键词：黑龙江风景画;地域性;韩景生
基金项目：本文系黑龙江省哲学社会科学青年项目“黑龙江地域性风景画的风格演变研究（1949-2019）”（19YSC177）的阶段性成果。
黑龙江省地处中国东北部，北部、东部与俄罗斯隔江相望。20世纪黑龙江油画的发展受到外来文化的影响较多。韩景生是黑龙江省油画的早期代表人物之一，其一生都在进行油画写生与创作，留下了大量具有黑龙江地域特色的风景画作品。韩景生的艺术创作以风景画为主体，其作品从描写市井生活的风景画，到反映社会生活（包括战争题材）的作品，再到江南写生以及黑龙江地域写生，一应俱全。他的作品反映了不同时期的历史变迁和地域文化，其中所蕴含的黑龙江的人文风貌，具有强烈的时代特征和社会价值。本文从题材选择、色彩运用、构图形式三个方面来探讨韩景生作品中的地域性表现。
一、具有地域特征的题材选择
黑龙江省是中国纬度最高，最北也是最东端的省级行政区，北部有大兴安岭和小兴安岭，东部有长白山脉、完达山，南部有张广才岭等。这里四季分明，冬季干冷，夏季酷热，地处东北平原，有成片的村庄与田野;连绵不断的大兴安岭和小兴安岭山势虽然不算陡峭，但是宏大的山脉给人强烈的视觉震撼;广袤的黑土地上常见的树木是松树、桦树、杨树等。这些标志性的地域特点，都成为本土画家创作的灵感源泉。
地域环境对人的影响是至关重要的，韩景生自小随家人来到黑龙江省，他在哈尔滨地区生活学习，进行绘画创作。从其现存的油画作品来看，风景题材的作品最多，可以看出他是一个乐于描绘自然风景的画家。在题材选择上，他的风景画多以生活环境为表现对象。韩景生早年间创作了很多庭院、街景和具有哈尔滨特色的建筑风景作品，中华人民共和国成立后则是全身心投入到绘画写生中。20世纪50年代末，他到镜泊湖写生，画出“镜泊湖”组画，其中《镜泊湖瀑布》被送到北京人民大会堂黑龙江厅悬挂。20世纪60年代的作品有《松花江南岸》等，他于1964年创作的反映农村秋收景色的《山区秋色》参加了第一届全国油画展览。20世纪70年代韩景生去五大连池写生，画出了“五大连池风光”组画，其中《石熊》《石海》被送到香港等地展出。20世纪80年代，韩景生创作出组画“北方的山”“马家沟冬景”，还有表现哈尔滨新面貌的《铁路职工住宅区》《深秋》等。
从题材选择上，可以看出韩景生乐于描绘黑龙江风光，他作品中描绘的自然景物都与他的生活息息相关。特别是中华人民共和国成立后，社会环境相对稳定，韩景生在绘画题材上更多地选择风景写生，身边的环境成了他绘画作品中最常出现的题材。从不同时期的作品来看，他的风景写生油画具有颇为明显的地域特征，展现出了时代变化对环境的影响。纵向比较画家不同时期的不同作品可以发现，不同时期画家对于同一内容在绘画上的表现有很大的不同，这种不同受到多方面的影响，例如画家的学习经历、社会阅历、人生感悟等，这些都会影响画家对景物的直观感受。范迪安曾经在“百年回眸”韩景生艺术展学术研讨会上说：“他画东北，实际上是画出了东北地区的性格，这个地区性格包括了自然地貌性格，也包括了东北作为早期工业地区的社会性的性格、社会学的性格。”韓景生的作品不仅描绘了黑龙江的风土人情，更是对历史的一种记录。韩景生以油画为语言记录了不同历史时期的黑龙江景象，无论是从美术创作还是美术史的角度来看，韩景生的风景画对黑龙江油画的发展都有很大的贡献。
二、具有地域特征的色彩运用
黑龙江省属于寒温带与温带大陆性季风气候，四季分明，四季景色颇为不同：春季万物吐绿，夏季枝繁叶茂，秋季层林尽染，冬季冰雪森林。韩景生的风景画对四季风景均有描绘，不同季节在韩景生笔下体现出了不同的色彩情感，其早期作品大多是写实性复合色调。例如韩景生在20世纪40年代创作的《松花江岸边》，描绘了哈尔滨松花江岸边的一个场景，写实性的色彩表现出松花江岸边众人游船的景象，画面中的色彩远处冷、近处暖，冷暖对比、明暗对比都不是很强烈，整体色彩朴实、沉稳，具有很强的年代感。1953年创作的《松花江蓬船》也有相同的色彩效果。
韩景生的风景画中描绘春季景象的作品有《早春》《春花满园》《四季春》《山野春光》等。这些作品中描绘的春季景象并不是轻柔的，从色彩运用上来看其更具有北方特点，色彩较为明亮 、鲜艳，对比强烈。大笔触的色块让风景画气势磅礴、生动自然，没有拖沓感，酣畅清爽。这些描绘春季景象的风景画中绿色的植物温暖明亮，与黑褐色的山丘、大地对比强烈，使作品具有很强的春日气息。生长的植物、流动的小溪、肥沃的土地，描绘出一幅欣欣向荣的景象，充分展现了春之盎然。
描绘夏季景象的作品有《太阳岛树林》《松花江南岸》等。与描绘春季景象的画作不同，这些作品色彩浓重，浓重的绿色体现出植物的浓密茂盛。《镜泊湖夜景》画面以冷色调为主，色彩的层叠套压使整体画面的空间感加强。整幅作品的明暗比例约为2∶1，远处山上运用了大面积的冷调蓝色，使整体空间更加深远，给人一种神秘、悠远、寒冷的视觉效果;中景树木茂盛，绿色的植被下是棕褐色的土地，暖色显得格外突出。
描绘秋季景象的作品有《秋雨》《山之秋》《干枯的白桦》《河畔秋暮》等。这些作品中大量运用了赭石、熟褐、土黄等颜色，用以表现北方秋日的金黄灿烂。与其他地域的景象不同的是，秋季的黑龙江更加艳丽，色彩纯度更高，因为光照充足，明暗对比较强。这使得韩景生的画面有种金灿灿的视觉感，更加体现出秋季是丰收的季节这一特征。《干枯的白桦》的色彩运用就颇为典型，冷暖对比强烈，金黄的树叶与银白的树干非常醒目，画面的视觉效果十分明亮，具有明显的黑龙江金秋色彩。 描绘冬季景象的作品有《冬景》《晴雪》《残雪》《冬日马家沟》《大兴安岭松雪》等。描绘冬日的景象离不开冰雪，冬季的黑龙江积雪很厚，阳光照射下会产生五彩的反光，看上去特别明亮。韩景生的冬季风景画中色彩应用偏于灰色调，冷灰与暖灰的对比强烈，对白雪的表现也较为丰富，有一种苍劲雄厚的美感，雪后的宁静与温暖也表现得非常有质感。与其他季节不同，描绘冬季景象的风景画少了浓艳的色彩效果，更多的是银白色的安宁，一切景象都显得更加平静、安逸，仿佛一切事物都进入了静止的状态。
三、具有地域特征的构图形式
黑龙江大部分地区属于平原地貌，放眼望去，一望无际。在改革开放之前，黑龙江大多数城市并不繁华，相对而言自然气息更加浓厚，城市建设略显落后。因此在欣赏黑龙江地域性风景画時，常常会发现很多作品采用了大视角的构图形式，体现出了空间的荒凉、辽阔、空旷。韩景生的风景画取景平整，常用横幅构图，画面中常见笔直的地平线，这可能与黑龙江的地理环境有关，所以他的作品多是较为保守的横平竖直的构图形式。这也让他的风景画更具稳定性，画面在视觉上给人更加辽阔之感，给人一种平静舒畅的感受。
韩景生的风景画大致可以分为两种类型。一种是大风景，描绘的景象较为壮观，例如“镜泊湖”组画、“五大连池风光”组画、“北方的山”组画等。这些作品皆是景象较大，空间较深，具有辽阔、静穆、包容万物的视觉效果，凸显了东北地区的地域特征。另一种则是小风景，描绘的对象多是庭院、房舍、河沟等景物，例如《夕阳雪》《阳光斜射的小院冬景》《暖冬》等作品。这些作品描绘的多是冬日里自家门前的景色，画面自然亲切，生活气息浓厚，仿佛能使观者亲眼看到画家生活的地方。画家描绘的对象更多的体现出画家的生活状态，即画家通过描绘客观对象表达主观愿望。在韩景生的风景画中，无论是大风景还是小风景，都体现了美好的自然景象，他不仅描绘出了黑龙江的地域特色，同时也描绘出了黑龙江的风土人情，具有典型的写实性与历史记录意义。
四、结语
韩景生的风景画在黑龙江美术发展中具有典型的艺术特色和美学价值，他通过对黑龙江自然景观的刻画，运用朴实的表现形式，传达了自身独特的审美特征，不仅表现出了黑龙江的自然地貌和地域特征，同时也表现出了黑龙江地区的风土人情，具有较高的美学价值和历史意义。他的风景画无论是题材、色彩还是构图形式等都流露出黑龙江独特的地域特征，为后来的黑龙江油画本土化发展奠定了良好的基础。黑龙江地域性风景画是本地区具有代表性的艺术创作形式，对黑龙江风景的描绘在不同时期有不同的表现特点。韩景生作为黑龙江油画早期的代表人物，他的风景画作品非常具有代表性，充分表现出了黑龙江地区在不同时期的历史风貌及人文风情。
参考文献：
[1]刘曦林.画史经典时代印痕：韩景生艺术散论[M]//范迪安.中国美术馆馆藏韩景生油画作品集.北京：北京工艺美术出版社，2012.
[2]邱佳.韩景生油画艺术风格研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2020.
[3]范迪安.中国美术馆馆藏韩景生油画作品集[M].北京：北京工艺美术出版社，2012.
[4]中国美术馆.韩景生百年回眸[M].北京：人民美术出版社，2012.
作者简介：
孟祥龙，博士，东北石油大学艺术学院硕士研究生导师。研究方向：艺术史论、美术理论研究、地域性美术等。