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比喻是“语言艺术之花”，被誉为“文学中的文学”。较喻是比喻中较常用的一种变体，它是把本体同喻体相比较，通过比较，强调本体高于或低于喻体，其显著特点就是喻中有比，因此，较喻又称“权衡式比喻”。根据本体高于或低于喻体的情况，较喻分为强喻和弱喻两种形式。强喻是指本体在程度上超过喻体，弱喻是指本体在程度上不及喻体。较喻是在比喻的基础上进行的比较，可以使本体的性质、情状显得更加鲜明，更为突出，较喻带有浓厚的情感色彩，往往兼有夸张的意味，能够抒发强烈的爱憎感情，常出现于诗词、小说、散文等文学作品，议论文中也时有所见。
诗词是最古老的文学样式，较喻在其中得到了出神入化的运用。李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。不是说汪伦送我之情如同桃花潭中的“水深千尺”，而是说汪伦送我之情即使“水深千尺”的桃花潭也比不上。这里通过对比，具体而形象地写出了汪伦与李白两人之间真挚的深情厚意。需要提及的是，这个句子用的喻词是“不及”，形式上看似为弱喻，但从“意”上分析，诗人是用“桃花潭水”与汪伦之“情”相比，本体“情”在相似点“深”上超过了“桃花潭水”，因而是强喻。李清照《醉花阴》：“莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦”。人、花比瘦乃是一个奇喻。苦于离别的人，谁说不是魂不守舍、丧魂失魄？你看西风卷起窗帘，贴窗远望的人儿就像菊花一样面黄肌瘦！一个“瘦”字点活了全词，既是人物形象的写照，也是抒情主人公苦苦相思、愁结满怀的写真。关于结尾三句，元朝伊世珍《琅环记》传说，李清照把这首《醉花阴》寄给丈夫赵明诚，赵明诚自愧不如，叹赏之余想与她比个高低，就废寝忘食地用三天三夜写了五十首词，其中混杂着这首词交给朋友陆德夫看。陆德夫反复琢磨后，说：“只三句绝佳。”就是李清照写的这最后三句。所谓绝佳，佳就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。现当代诗歌也有人喜欢运用较喻。如邹荻帆《乡音》：“我看见蝗虫遮天蔽日/向农民争夺粮食/而地主比蝗虫更凶/甚至掠夺去妻女。”何其芳《生活是多么广阔》：“比大地广阔的是海洋，比海洋广阔的是天空，比天空广阔的是心灵。”提醒大家注意的是，前面两句是对比，后面一句才是较喻。
好多小说家善于运用较喻来描写人物。曹雪芹《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”很明显“多一窍”、“胜三分”属强喻，十分形象地写出了林黛玉的聪慧、娇弱之美，一个活生生的“绝美”黛玉跃然纸上。姚雪垠《李自成》：“宋寨主轻轻咳嗽一声，比我马二拴打个炸雷还响。”强喻的比较非常夸张地渲染了宋寨主嗓音之大和洪亮。出自姚雪垠同一部作品，“打江山不是容易的，并不是别人做好一碗红烧肉放在桌上，等待你坐下来狼吞虎咽。”此句应从喻体相反的方面去理解，即打江山是一件需要流血牺牲，极不容易的事情。魏巍《东方》：“有人把一个钱看得比磨盘还大”，把“一个钱”比作“磨盘”还不够，后边还要有其相似点“大”，充分具体地显现出某些人吝啬贪财的心态。柳青在《创业史》中也这样说他妈妈：“妈！你的心比针尖还小！”有异曲同工之妙。
散文语言讲究语言之美，十分适合运用较喻的方法写景状物。杜牧《阿房宫赋》：“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。”阿房宫建筑之铺张、秦王生活之奢华正是通过较喻的方法写出的，寥寥数语却给人极强的视觉冲击力，并且暗含沉重而独特的情感。魏巍《依依惜别的深情》：“您说，这比山高比海深的情谊，我们怎么会忘记？”形象朴素地表达了志愿军战士对朝鲜大娘感激、崇敬和依依不舍的心情，深化了文章的中心。郁达夫《故都的秋》：“南国之秋……比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。”较喻句运用四组不同的意象，形象地说明南国之秋“色彩不浓，回味不永”的特点，具体朴实，让人印象深刻。巴金《怀念萧珊》：“这个整天同钢铁打交道的技术员，他的心倒不像钢铁那样。”不像钢铁那样冷硬，应从喻体相对的方面去理解，如像棉花一样温柔，较喻句形象地写出了技术员慈祥的心态。
写得好的议论文往往也借助较喻这一方法，形象说理论事。毛泽东《为人民服务》：“为人民利益而死，就比泰山还重；替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死，就比鸿毛还轻。”文章从正反两个方面交替使用强喻和弱喻，作者先以“泰山”为喻体，从正面极言为人民利益而死的意义比泰山还重；又从反面用“鸿毛”设喻：替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人卖力，就比鸿毛还轻，强调不同情形的死其价值和意义有天壤之别，两相对照，全面深刻地阐明了为人民服务应该具备的生死观，让人们深思应该如何面对生与死。鲁迅《为了忘却的记念》：“可是在中国，那时是确无写处的，禁锢得比罐头还严密。”极其生动具体地形容出当时中国黑暗而严密禁锢的现实。
（作者单位：江苏省阜宁县第一高级中学）
诗词是最古老的文学样式，较喻在其中得到了出神入化的运用。李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。不是说汪伦送我之情如同桃花潭中的“水深千尺”，而是说汪伦送我之情即使“水深千尺”的桃花潭也比不上。这里通过对比，具体而形象地写出了汪伦与李白两人之间真挚的深情厚意。需要提及的是，这个句子用的喻词是“不及”，形式上看似为弱喻，但从“意”上分析，诗人是用“桃花潭水”与汪伦之“情”相比，本体“情”在相似点“深”上超过了“桃花潭水”，因而是强喻。李清照《醉花阴》：“莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦”。人、花比瘦乃是一个奇喻。苦于离别的人，谁说不是魂不守舍、丧魂失魄？你看西风卷起窗帘，贴窗远望的人儿就像菊花一样面黄肌瘦！一个“瘦”字点活了全词，既是人物形象的写照，也是抒情主人公苦苦相思、愁结满怀的写真。关于结尾三句，元朝伊世珍《琅环记》传说，李清照把这首《醉花阴》寄给丈夫赵明诚，赵明诚自愧不如，叹赏之余想与她比个高低，就废寝忘食地用三天三夜写了五十首词，其中混杂着这首词交给朋友陆德夫看。陆德夫反复琢磨后，说：“只三句绝佳。”就是李清照写的这最后三句。所谓绝佳，佳就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。现当代诗歌也有人喜欢运用较喻。如邹荻帆《乡音》：“我看见蝗虫遮天蔽日/向农民争夺粮食/而地主比蝗虫更凶/甚至掠夺去妻女。”何其芳《生活是多么广阔》：“比大地广阔的是海洋，比海洋广阔的是天空，比天空广阔的是心灵。”提醒大家注意的是，前面两句是对比，后面一句才是较喻。
好多小说家善于运用较喻来描写人物。曹雪芹《红楼梦》：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”很明显“多一窍”、“胜三分”属强喻，十分形象地写出了林黛玉的聪慧、娇弱之美，一个活生生的“绝美”黛玉跃然纸上。姚雪垠《李自成》：“宋寨主轻轻咳嗽一声，比我马二拴打个炸雷还响。”强喻的比较非常夸张地渲染了宋寨主嗓音之大和洪亮。出自姚雪垠同一部作品，“打江山不是容易的，并不是别人做好一碗红烧肉放在桌上，等待你坐下来狼吞虎咽。”此句应从喻体相反的方面去理解，即打江山是一件需要流血牺牲，极不容易的事情。魏巍《东方》：“有人把一个钱看得比磨盘还大”，把“一个钱”比作“磨盘”还不够，后边还要有其相似点“大”，充分具体地显现出某些人吝啬贪财的心态。柳青在《创业史》中也这样说他妈妈：“妈！你的心比针尖还小！”有异曲同工之妙。
散文语言讲究语言之美，十分适合运用较喻的方法写景状物。杜牧《阿房宫赋》：“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。”阿房宫建筑之铺张、秦王生活之奢华正是通过较喻的方法写出的，寥寥数语却给人极强的视觉冲击力，并且暗含沉重而独特的情感。魏巍《依依惜别的深情》：“您说，这比山高比海深的情谊，我们怎么会忘记？”形象朴素地表达了志愿军战士对朝鲜大娘感激、崇敬和依依不舍的心情，深化了文章的中心。郁达夫《故都的秋》：“南国之秋……比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。”较喻句运用四组不同的意象，形象地说明南国之秋“色彩不浓，回味不永”的特点，具体朴实，让人印象深刻。巴金《怀念萧珊》：“这个整天同钢铁打交道的技术员，他的心倒不像钢铁那样。”不像钢铁那样冷硬，应从喻体相对的方面去理解，如像棉花一样温柔，较喻句形象地写出了技术员慈祥的心态。
写得好的议论文往往也借助较喻这一方法，形象说理论事。毛泽东《为人民服务》：“为人民利益而死，就比泰山还重；替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死，就比鸿毛还轻。”文章从正反两个方面交替使用强喻和弱喻，作者先以“泰山”为喻体，从正面极言为人民利益而死的意义比泰山还重；又从反面用“鸿毛”设喻：替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人卖力，就比鸿毛还轻，强调不同情形的死其价值和意义有天壤之别，两相对照，全面深刻地阐明了为人民服务应该具备的生死观，让人们深思应该如何面对生与死。鲁迅《为了忘却的记念》：“可是在中国，那时是确无写处的，禁锢得比罐头还严密。”极其生动具体地形容出当时中国黑暗而严密禁锢的现实。
（作者单位：江苏省阜宁县第一高级中学）