以往观看政论性纪录片时，常听到观众的这样一句评价——这类片子的画面和解说内容完全没有关系，完全是两张皮。以往拍摄政论性纪录片时，常听到一些领导的这样一句要求——政论片就是要“内容为王”，画面是次要的，只要内容好，这就是一部好作品!这就不难理解观众的疑惑，为什么出现解说和画面两张皮的问题了。
　　那么，政论性纪录片真的是“内容为王”吗?答案当然是否定的。
　　2010年4月18日，是中央决定开发开放上海浦东的20周年纪念日。我作为编导和撰稿，参加了4集政论性纪录片《大江入海流——上海浦东开发开放20周年巡礼》的创作。在该片的创作中，再次出现的画面与解说谁为王之争，使我在该片的创作中，多了一些思考，也总结了一些经验。
　　电视节目不是学术论文、不是红头文件。
　　电视纪录片的创作元素，有画面、解说、音乐、动效、同期声、字幕等六类。以上六大创作要素，分别隶属于视听两大语言，共同形成电视语言。它们表面独立，却又相互依附。画面图像，是一部片子的基础，有其自身语言，具有直观性和形象感。解说一般对画面有依附感，但不是对画面的简单重复，它对画面有高度的补充、丰富、点题、渲染等作用。在电视纪录片创作诸元素中，解说只是创作一部片子的要素之一，试想：如果因为内容为王而忽视画面的力量，那不如直接给观众看报纸、读杂志；如果认为画面为王而忽视内容，那就是毫无思想、毫无深度的画面赏析。这些都不是电视的特点，更不是政论性纪录片的强项。
　　这又回到一句老生常谈的话——电视是一门声画艺术，解说和画面的关系是相辅相成的，而不是以谁为主、以谁为辅的。只有當解说和画面有效融合，才能够发挥电视特有的魅力。
　　从大量纪录片中我们可以感觉到，政论片的解说一般声音、气息力度较强，出字饱满，语言感觉严肃、质朴、庄重、大方，有主体感。但是，在庄重大气的解说词背后，隐含着这类语言的缺点——无法向观众交代更多的细节，无法给予观众直观的、打动人心的感染力。而电视画面却可以只用一个镜头，就能够表达文字无法描述的情感震撼。
　　例如：政论性纪录片《大江入海流》第一集《国家战略》中，讲到邓小平晚年对开发浦东的殷切希望时，解说词说道“这位87岁的老人，毫不掩饰自己的急迫之情，他反复强调：要克服一个怕字，要有勇气”。画面中87岁的耄耋老人，走路已经需要陪同人员搀扶，我在处理这段内容时，使用了一个邓小平眼睛的近景镜头，镜头中的老人脚步虽然蹒跚，但是眼睛却充满坚定和勇气。观众能够从老人坚定的眼神中，感受到邓小平心系浦东开发开放的信念。
　　在第二集《巨人之城》中，讲到了一位心系浦东开发开放的普通老人——沈入群，当听说中央决定要开发开放浦东时，沈入群老人完全用手工绘制了浦东开发开放后的第一张地图，为浦东开发开放的规划和建设提供了有力的资料。片中解说词谈到“这位60岁老人的脚步，伴随着浦东开发开放的创业之旅，历尽艰辛，一路风雨兼程。沈入群用自己的双脚丈量出了浦东开发的第一张地图。”面对伟大的事业，任何精美的语言表述往往都是无力的，编辑这段内容时，我使用了一组沈入群老人在浦东的街巷穿行的蹒跚脚步、使用了老人一笔一笔绘制出来的浦东地图，这些画面散发出的情感感染力深深打动了观众，该片在中央电视台播出后，在许多观众的评论中，不约而同的谈到了沈入群老人的脚步和密密麻麻的地图给他们带来的震撼。
　　这就是画面的力量。
　　但是，这些并不是说明在政论性纪录片中，画面的力量比解说词更加强大和重要。用文字补充画面或实物所欠缺的信息，扩大片子的包容量，使观众能够更好、更完整的了解到片子想要传达给观众的所有信息，这是解说词的魅力。
　　政论性纪录片《大江入海流》第三集《击水中流》中，讲到上海金茂大厦这座宏伟的建筑时，画面只能让观众感受到金茂大厦的宏伟和气势磅礴，观众感受到的是建筑之美、建筑之伟，却无法得到更多的信息。解说词做了这样的补充——“在这场来势凶猛的金融海啸中，上海浦东作为金融中心却稳如磐石，几百家银行，没有一家倒闭。2008年，浦东新区生产总值达到3100亿元，同比增长近12％。仅金茂大厦一座楼，当年收益10亿元人民币，被誉为站立着的开发区。”短短几句话，就把金茂大厦在上海浦东经济发展中的地位形象的展现出来。
　　在第一集《国家战略》中，讲到了上海市的第一任市长陈毅元帅对开发浦东的感叹，画面使用了陈毅市长的办公室空镜和陈毅元帅面对黄浦江东岸的雕塑。这样的画面是无法打动观众的，我们在解说词中做了这样的表述——“当时的市政办公中心设在外滩这座老式楼房里，站在办公室里，一抬头便可以看见黄浦江东岸。陈毅市长经常用他那深邃的目光眺望着对面，对身边的人说：浦东是块处女地，由于历史的原因，它成了遥远的地方，多可惜啊!等到国家有了条件，一定要把它建设好……这是老一代中国共产党人的美好愿望。”这段解说词向观众不仅交代了陈毅市长办公室的位置、陈毅市长雕像的位置，更让人深深感动的是老一代革命家对开发浦东的深深情怀。
　　然而解说词的作用并不仅仅是补充画面或实物所欠缺的信息，扩大片子的包容量。它可以使观众在了解到片中提供的信息与知识的同时，通过理性的阐述和感性的抒发，为观众营造一个想象的空间，赋予画面更多的含义。
　　在第二集《巨人之城》中，讲到浦东的一座城市雕塑——《磁》，画面是一座外形类似磁铁的城市雕塑，这是画面唯一能展现给观众的信息。解说词这样说道：“在浦东的世纪大道上，有一座独特的城市雕塑吸引着人们的眼球，也吸引着全世界投资者的目光。这座名为《磁》的雕塑，向世界诠释着将浦东建设成为世界金融磁场的发展理念。知名企业来了，跨国公司驻中国总部来了，世界五百强企业也来了。浦东的建设和发展像一块散发着魔力的诱人磁石，吸引着来自世界各国的宾朋。”解说词合理的想象和抒发，赋予了画面更深层次的含义，并使这段内容紧扣开发开放浦东的主题，给观众留下了深刻的印象。
　　画面和解说，是政论性纪录片不可或缺的两大重要元素。单纯的认为“内容为王”或者“画面为王”都是片面的、不科学的。有效地利用影像的感染力、有效地利用解说词赋予观众的信息，才是一部完整的、优秀的电视作品。