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我既是学校展示设计课的教师,本身也从事会展设计搭建工作,所以看到的也是两个方面的情况。下面就我所能看到的简单介绍一下。
就我所涉及的展会现场看,一个展会整体设计风格和设计水平并不完全取决于设计者的水平,而是展商的思想。一些展会中的几乎所有特装展位,无论是色彩、造型、灯光和制作水平都很高,只有个别厂商“惨淡”一点,所以在会展上低人一头,相反,有些会展就是整体上比较差,一场展会看下来没有一个展位值得拍一张照片留作资料。这表明目前部分展览公司和展览设计师的能力已非常成熟,完全能做到收放自如,只要有的放矢,准确地命中目标已很容易。
另一个普遍现象是高档材料的堆砌,很多简约、明快、特色鲜明又紧扣主题的设计很少,就我个人的看法和经验来讲,这显然是被那些轻视设计,只考量制作成本的参展商所迫而不得已为之。
我在很多展会上看到过不少非常好的设计构想和精彩局部,所以我的观点是目前展览人才“千里马”不少,“伯乐”如果再多一点,中国展会上高水平的作品会更多。这一方面需要培训“伯乐”引导客户,对设计师提出高要求另一方面要加强未来人才培养,由于展览展示的作品是实物,是能制作、能运输、能搭建、能撤走的立体构成,而不只是一张图,所以设计者需要掌握的知识除了普遍意义上的设计元素之外,还要对材料、工艺、尺度、结构、机理等元素有较深的了解,并且要熟知展览场馆的特殊要求。因为一般的设计要素中有“图”和“色”能完成的内容,展览设计师就可以用不同质地的材料来完成,为设计者提供更加充分的表现空间,当然也对设计者提出了更高的要求。
因此,专业展览设计师的培养不但需要一般意义上的设计技能,设计表达及审美养成,还需要一系列的展览专门学问,且要更大的实习空间和更多的实习材料,而四年的院校培养明显不足。设计人才的流动过大也使很多企业不肯在人才培养上花费太大精力,这中间需要一道桥梁来整合两方面资源,使人才有一个合理的过渡平台,这是社会、院校、学生、企业都受益的事情。
就我所涉及的展会现场看,一个展会整体设计风格和设计水平并不完全取决于设计者的水平,而是展商的思想。一些展会中的几乎所有特装展位,无论是色彩、造型、灯光和制作水平都很高,只有个别厂商“惨淡”一点,所以在会展上低人一头,相反,有些会展就是整体上比较差,一场展会看下来没有一个展位值得拍一张照片留作资料。这表明目前部分展览公司和展览设计师的能力已非常成熟,完全能做到收放自如,只要有的放矢,准确地命中目标已很容易。
另一个普遍现象是高档材料的堆砌,很多简约、明快、特色鲜明又紧扣主题的设计很少,就我个人的看法和经验来讲,这显然是被那些轻视设计,只考量制作成本的参展商所迫而不得已为之。
我在很多展会上看到过不少非常好的设计构想和精彩局部,所以我的观点是目前展览人才“千里马”不少,“伯乐”如果再多一点,中国展会上高水平的作品会更多。这一方面需要培训“伯乐”引导客户,对设计师提出高要求另一方面要加强未来人才培养,由于展览展示的作品是实物,是能制作、能运输、能搭建、能撤走的立体构成,而不只是一张图,所以设计者需要掌握的知识除了普遍意义上的设计元素之外,还要对材料、工艺、尺度、结构、机理等元素有较深的了解,并且要熟知展览场馆的特殊要求。因为一般的设计要素中有“图”和“色”能完成的内容,展览设计师就可以用不同质地的材料来完成,为设计者提供更加充分的表现空间,当然也对设计者提出了更高的要求。
因此,专业展览设计师的培养不但需要一般意义上的设计技能,设计表达及审美养成,还需要一系列的展览专门学问,且要更大的实习空间和更多的实习材料,而四年的院校培养明显不足。设计人才的流动过大也使很多企业不肯在人才培养上花费太大精力,这中间需要一道桥梁来整合两方面资源,使人才有一个合理的过渡平台,这是社会、院校、学生、企业都受益的事情。