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摘 要：本文对尤金·奈达提出的功能对等理论进行了概述，并基于此探讨了影视字幕翻译的特点，以及该理论体系在词汇、句法和修辞层面在《神秘博士》剧中的应用，对影视作品字幕翻译具有一定的启示意义。
关键词：功能对等理论；字幕翻译；神秘博士
中图分类号：G64 文献标识码：A 文章编号：1673-9132（2018）30-0182-02
DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2018.30.114
随着全球化的發展，电影电视行业不仅成为了新兴的经济增长点，更是人们认识世界、了解异域文化的重要途径，观众对高质量影视字幕翻译的需求日益增长。美国翻译家尤金·奈达提出的功能对等理论，要求译语读者在接受源语信息时能够产生与源语读者相同的感受。本文将基于此着重探讨这一理论在影视字幕翻译中的应用。
一、 功能对等理论概述
尤金·奈达是西方语言学界著名的翻译理论学派代表人物之一。奈达首次提出了“形式对等”和“动态对等”的概念，认为“动态对等”优于“形式对等”。后期奈达用“功能对等”代替了“动态对等”的概念，即“从语义到语体，在译语中用最近似的自然对等值再现原语信息”，翻译的重点是读者对译文的反应，关键是找到与原文最为贴切的对等语，强调译文的读者和原文的读者在感受上基本相同。翻译除了具有表层意义的对等，还应该有深层次的语境和文化等层面的对等。
二、 影视字幕翻译的特点
随着新媒体的出现和发展，字幕翻译以其时效性强、成本低廉、便于团队合作等优势而迅速成长。观众更多愿意选择以原声+字幕的形式观看影视作品，追求从画面到音效保持“原汁原味”的观影体验。受到时间和空间的限制，影视字幕具有瞬间性、精简性等特点。影视字幕还应照顾到观众的观影体验，尽量避免使用过于专业化、书面化的语言，而更多地使用简单、通俗的语言。同时，作为戏剧台词的影视字幕应注重体现人物性格和人物关系，做到戏剧性和抒情性的统一。
三、 功能对等理论在字幕翻译中的应用
首播于1963年的《神秘博士》是英国BBC出品的科幻电视连续剧，其充满想象力的剧情使其自开播之初起便广受观众欢迎，在英国流行文化乃至世界流行文化中占有重要地位。本文将从词汇、句法和修辞三个层面探讨功能对等理论在该剧字幕翻译中的应用。
（一） 词汇层面
词汇层面的对等指在翻译中，使用与源语文化内涵等效的词来替代源语词汇，从读者的角度出发，而不是从译文的形式来评价翻译。
（1）原文：I'm not a doctor. I am the Doctor. 译文：我不是某个博士，我是那个博士。（注：本文选取的中文译文均为“幻翔字幕组”翻译。）英语中，a作为不定冠词表示泛指，the作为定冠词表示特指，而汉语中不存在对应的词汇。译者使用增补法翻译为将二者的含义补充出来，达到了在内涵上与源语文本的对等。
（2）原文：Personally， I think that's a hell of a bird. 译文：“在我看来，那可真是只要命的鸟儿。”英语文化背景下“a hell of”这一短语具有深刻的内涵和象征意义，而由于宗教和历史的原因，如果采取直译法我国的观众无法产生与源语观众相同的感受，因此使用归化法翻译为“要命的”。
（3）原文：Texts， snogging， a vegan wrap. 译文：发发短信，亲亲抱抱，吃吃东西。Vegan wrap直译为“素食卷”，在英语国家是很常见的食物，而在我国如果直译则需要另加注释才能够使观众理解。由于时间和空间所限，译者将无关的信息进行省略，译为“吃吃东西”，保证了核心信息的准确传达。
（二） 句法层面
句法对等是指在保持语义不变， 在译语语言结构允许的情况下，尽可能再现源语的风格和特点，与源语的句法形式保持一致。译文不能拘泥于与原文形式上的对等，而应注重语义和内容上的对等。
（1）原文：Noted. Scored out. Forgotten. 译文：记下了。划掉了。忘光了。源语文本为三个动词并列，语句短促有力，如果按照被动态将整句直译出来，则会显得生硬拖沓。译者将其翻译为三个并列的动词短语，做到了形与神兼备。
（2）原文：If their hearts are in the right place， and the stars are， too， .... 译文：如果他们的心之所在可靠正直，而宇宙的星之所在恰入其位……原文出现的语境是该角色的临终赠言，语言虽平实简洁，却蕴含着角色一生的智慧和体验，使人深思。译文使用两个并列句，古朴典雅，动人心弦，在情感的表达上与源语文本实现了对等。
（三） 修辞层面
台词是影视作品的灵魂所在。一部好的影视作品必然有优秀的台词贯穿其中，编剧通过多种修辞手法，增强作品的表现力。在修辞层面做到翻译的功能对等，意味着使源语文本的文学美感传递到受众，使其得到与源语观众相同的观赏体验。
（1）原文：Or I will rain hell on you for the rest of time. 译文：否则我会让地狱如滂沱般降临于你的余生。原文采用暗喻的修辞手法，表现出角色了的决绝。而译文采取了明喻与暗喻的结合，使语言更加丰富生动，观众能够与角色产生强烈的共鸣。
（2）原文：What's that in the mirror，/ or the corner of your eye？/ What's that footstep following，/ But never passing by？ 译文：那是什么，在镜子里，/或是躲在，视线边缘？/那是什么，脚步踢踏，/总是尾随，从不擦肩？这首原创的童谣在源语文本中使用了押尾韵的修辞，读起来朗朗上口，翻译时保留了押韵的修辞特色，短句的使用也使译文更接近汉语童谣的格式，富有节奏感和音韵美。
四、 结语
本文从尤金·奈达提出的功能对等理论入手，分析了字幕翻译的特征，并以《神秘博士》为例，探讨了“目的决定手段”的功能主义思想对影视字幕翻译的指导价值。译者灵活运用多种翻译策略，在词汇、句法和修辞层面做到了语言的对等转换，既忠实于源语文本，又能够使目标语观众快速准确地理解剧作的思想内涵，对其他影视作品的翻译具有一定的启示意义。
参考文献：
[1] Nida， Eugene A. Language and culture： Contexts in Translating [M].上海：上海外语教育出版社，2001.
[2] 马会娟.奈达翻译理论研究[M].北京：外语教学与研究出版社，2003.
[3] 麻争旗.影视译制概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2005.
[责任编辑 杜建立]
关键词：功能对等理论；字幕翻译；神秘博士
中图分类号：G64 文献标识码：A 文章编号：1673-9132（2018）30-0182-02
DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2018.30.114
随着全球化的發展，电影电视行业不仅成为了新兴的经济增长点，更是人们认识世界、了解异域文化的重要途径，观众对高质量影视字幕翻译的需求日益增长。美国翻译家尤金·奈达提出的功能对等理论，要求译语读者在接受源语信息时能够产生与源语读者相同的感受。本文将基于此着重探讨这一理论在影视字幕翻译中的应用。
一、 功能对等理论概述
尤金·奈达是西方语言学界著名的翻译理论学派代表人物之一。奈达首次提出了“形式对等”和“动态对等”的概念，认为“动态对等”优于“形式对等”。后期奈达用“功能对等”代替了“动态对等”的概念，即“从语义到语体，在译语中用最近似的自然对等值再现原语信息”，翻译的重点是读者对译文的反应，关键是找到与原文最为贴切的对等语，强调译文的读者和原文的读者在感受上基本相同。翻译除了具有表层意义的对等，还应该有深层次的语境和文化等层面的对等。
二、 影视字幕翻译的特点
随着新媒体的出现和发展，字幕翻译以其时效性强、成本低廉、便于团队合作等优势而迅速成长。观众更多愿意选择以原声+字幕的形式观看影视作品，追求从画面到音效保持“原汁原味”的观影体验。受到时间和空间的限制，影视字幕具有瞬间性、精简性等特点。影视字幕还应照顾到观众的观影体验，尽量避免使用过于专业化、书面化的语言，而更多地使用简单、通俗的语言。同时，作为戏剧台词的影视字幕应注重体现人物性格和人物关系，做到戏剧性和抒情性的统一。
三、 功能对等理论在字幕翻译中的应用
首播于1963年的《神秘博士》是英国BBC出品的科幻电视连续剧，其充满想象力的剧情使其自开播之初起便广受观众欢迎，在英国流行文化乃至世界流行文化中占有重要地位。本文将从词汇、句法和修辞三个层面探讨功能对等理论在该剧字幕翻译中的应用。
（一） 词汇层面
词汇层面的对等指在翻译中，使用与源语文化内涵等效的词来替代源语词汇，从读者的角度出发，而不是从译文的形式来评价翻译。
（1）原文：I'm not a doctor. I am the Doctor. 译文：我不是某个博士，我是那个博士。（注：本文选取的中文译文均为“幻翔字幕组”翻译。）英语中，a作为不定冠词表示泛指，the作为定冠词表示特指，而汉语中不存在对应的词汇。译者使用增补法翻译为将二者的含义补充出来，达到了在内涵上与源语文本的对等。
（2）原文：Personally， I think that's a hell of a bird. 译文：“在我看来，那可真是只要命的鸟儿。”英语文化背景下“a hell of”这一短语具有深刻的内涵和象征意义，而由于宗教和历史的原因，如果采取直译法我国的观众无法产生与源语观众相同的感受，因此使用归化法翻译为“要命的”。
（3）原文：Texts， snogging， a vegan wrap. 译文：发发短信，亲亲抱抱，吃吃东西。Vegan wrap直译为“素食卷”，在英语国家是很常见的食物，而在我国如果直译则需要另加注释才能够使观众理解。由于时间和空间所限，译者将无关的信息进行省略，译为“吃吃东西”，保证了核心信息的准确传达。
（二） 句法层面
句法对等是指在保持语义不变， 在译语语言结构允许的情况下，尽可能再现源语的风格和特点，与源语的句法形式保持一致。译文不能拘泥于与原文形式上的对等，而应注重语义和内容上的对等。
（1）原文：Noted. Scored out. Forgotten. 译文：记下了。划掉了。忘光了。源语文本为三个动词并列，语句短促有力，如果按照被动态将整句直译出来，则会显得生硬拖沓。译者将其翻译为三个并列的动词短语，做到了形与神兼备。
（2）原文：If their hearts are in the right place， and the stars are， too， .... 译文：如果他们的心之所在可靠正直，而宇宙的星之所在恰入其位……原文出现的语境是该角色的临终赠言，语言虽平实简洁，却蕴含着角色一生的智慧和体验，使人深思。译文使用两个并列句，古朴典雅，动人心弦，在情感的表达上与源语文本实现了对等。
（三） 修辞层面
台词是影视作品的灵魂所在。一部好的影视作品必然有优秀的台词贯穿其中，编剧通过多种修辞手法，增强作品的表现力。在修辞层面做到翻译的功能对等，意味着使源语文本的文学美感传递到受众，使其得到与源语观众相同的观赏体验。
（1）原文：Or I will rain hell on you for the rest of time. 译文：否则我会让地狱如滂沱般降临于你的余生。原文采用暗喻的修辞手法，表现出角色了的决绝。而译文采取了明喻与暗喻的结合，使语言更加丰富生动，观众能够与角色产生强烈的共鸣。
（2）原文：What's that in the mirror，/ or the corner of your eye？/ What's that footstep following，/ But never passing by？ 译文：那是什么，在镜子里，/或是躲在，视线边缘？/那是什么，脚步踢踏，/总是尾随，从不擦肩？这首原创的童谣在源语文本中使用了押尾韵的修辞，读起来朗朗上口，翻译时保留了押韵的修辞特色，短句的使用也使译文更接近汉语童谣的格式，富有节奏感和音韵美。
四、 结语
本文从尤金·奈达提出的功能对等理论入手，分析了字幕翻译的特征，并以《神秘博士》为例，探讨了“目的决定手段”的功能主义思想对影视字幕翻译的指导价值。译者灵活运用多种翻译策略，在词汇、句法和修辞层面做到了语言的对等转换，既忠实于源语文本，又能够使目标语观众快速准确地理解剧作的思想内涵，对其他影视作品的翻译具有一定的启示意义。
参考文献：
[1] Nida， Eugene A. Language and culture： Contexts in Translating [M].上海：上海外语教育出版社，2001.
[2] 马会娟.奈达翻译理论研究[M].北京：外语教学与研究出版社，2003.
[3] 麻争旗.影视译制概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2005.
[责任编辑 杜建立]