【摘 要】
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作为所指挥的客体对象绝对信赖的领袖,其工作职责要求自身必须"正确地"判断作曲家在乐谱中所规定的音响效果,即须透过标准的记谱系统借鉴与理解任何可关联的要素去捕捉每一个
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作为所指挥的客体对象绝对信赖的领袖,其工作职责要求自身必须"正确地"判断作曲家在乐谱中所规定的音响效果,即须透过标准的记谱系统借鉴与理解任何可关联的要素去捕捉每一个音符背后的真实意义。利奥波德·莫扎特(1)的著作《论小提琴演奏的基本原则》不仅在当时欧洲范围的音乐领域内具有广泛的影响力,并且持续至今依然作为研究欧洲18世纪音乐表演艺术实践的重要学术史料。尽管该论述并不能完全作为演奏其所处时代的音乐创作准则,但可以确定的是今天的指挥者或演奏者是以此获得18世纪音乐表演实践正确音响的重要参考之一,特别是沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特的音乐创作。笔者在其诸多杰作中选择《D大调第35交响曲》(K385)为例的原因在于除此曲的创作与其父亲的关系以外,主要力图以点概面式的探索维也纳古典乐派交响音乐创作表演实践的一般规律。
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