针对原文存在的问题，可以从以下几个方面进行修改：第一，压缩叙例的文字，处理好叙述、论证所占的比例。对范雨素一例的表述进行合理取舍，去枝叶，留精华，将文字删减至120字左右。第二，充实素材，使内容更加丰富。可以在第五段哪吒、贝多芬之后增添两至三例，在“面”上扩大范围，增强气势和论证力度。第三，修改开头一段，引用题目中的材料引出话题，明确观点，使扣题更加严密，论点更鲜明。第四，补写议论成分，使文体特征更鲜明，如第二段末尾应适当展开论证。第五，修改有毛病的句子，使句式美观，表意连贯，如调整第二段段首句“命，是失败者的借口；成功者谦逊地将成就归功于‘运’”的语序；改写第三段段末句，使之与前文衔接更严密；续写第四段段首句，使过渡更自然。
　　最近，动画电影《哪吒之魔童降世》中的一句台词“我命由我不由天”火爆网络。然而，有人说谋事在人，成事在天，是成是败天注定；有人说天时地利人和，缺一不可……而我认为，志高意坚，人定胜天，我的命运我做主。（本段文字替换原文，紧扣材料，观点鲜明。）
　　命，是失败者的借口；运，是成功者的谦辞。（修改第二个分句，使之与上句句式相同，结构整齐，和谐美观，朗朗上口。）犹记当年项羽破釜沉舟，一战成名天下知，何其快哉！谁承想，转眼间一代豪杰自刎乌江，英雄末路，何其悲哉！一句“此天之亡我”道尽英雄笃信天命的可笑、可叹与可悲！在四面楚歌的困境中，如果西楚霸王仍有当年背水一战的倔强霸气；在遭遇渔夫误导之后，如果项羽还有卷土重来的执着信念，也未必会落得身首异处的结局。信命不如信己，怨天实当怨人。只要志薄云天，砥礪奋进，何愁不能力挽狂澜，锁定人生的胜局！（段尾增添两句，在叙例的基础上展开论证，更深刻，更切题。）
　　人人皆道，楚汉争霸，刘邦入主中原，乃上天的安排。但人们可曾想过，鸿门宴上巧脱身，尽得民心入咸阳，哪一样不是刘邦在尽人事而非听天命？凭着百折不挠、越挫越勇的豪气，凭着“能斗智时决不斗力”的谋略，凭着知人善任的高超用人术，刘邦以布衣之身、提三尺利剑而取得天下，建立大汉基业，终成千古一帝。这部英雄奋斗史不是再次证明了“我命由我不由天”的真理吗？不听天由命，也不怨天尤人，用自己的双手，绘就自己命运的宏图，这才是成功之道，命运法则。（修改后的这一句，与上文衔接更紧密，凸显了题旨。）
　　历史是最有说服力的。古往今来，用自己辛勤的汗水、超人的才智和无坚不摧的意志改写命运、创造奇迹的仁人志士不胜枚举。（在首句之后增添一句，能很好地承上启下，过渡非常自然。）“我的生命是一本不忍卒读的书，命运把我装订得极为拙劣。”这是范雨素对自己人生的形象总结。这位来自湖北的月嫂，不甘平凡，工作之余与文学爱好者切磋交流，用自己的笔书写自己的经历，把苦难写得不动声色，夹着一分冷嘲、两分幽默、三分温暖，充盈着俯视众生的高贵气息，凝练人生的感悟，用自传体文章《我是范雨素》重新“装订”自己的人生之书，赢得了社会的认可与赞誉。（叙述范雨素一例文字简洁明快，高度凝练，压缩原文的叙述成分，凸显文体特征。）她从乡野走来，在底层挣扎，却以文字名显于世，靠的就是“活着就要做点儿和吃饭无关的事，满足一下自己的精神欲望”的高雅追求。她的成功，靠的还是人事。
　　世上从来就没有什么救世主。说什么富贵在天，自己才是命运的主人。哪吒生而为魔，却坚信“我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了才算”；贝多芬双耳失聪，却不向厄运低头，创作出世界名曲；司马迁遭受宫刑，仍坚定信念，留下“史家之绝唱，无韵之离骚”；居里夫人凭着勤奋，成为唯一一位在物理学和化学领域两次获得诺贝尔奖的著名科学家……（增添司马迁、居里夫人两则素材，与前例形成并列，成为面例，丰富了内容，增强了说服力。）他们不约而同地扼住命运的喉咙，在人生舞台上大放异彩，让生命永恒；他们用流血的手指，弹出世间的绝唱，为万世景仰！
　　著名作家克雷洛夫说：“对于命运的变化无常，我们慨叹得太多了。发不了财的，升不了官的，都要埋怨命运不好。然而，仔细想想吧！过失还是在于你自己。”是的，只知道慨叹埋怨，怨天尤人，永远只能做命运的奴隶。（修改后的句子表意顺畅，逻辑严密。）
　　劝君谨记：自己才是命运的主宰者———我命由我不由天，这才是命运法则！
　　升格点评
　　原文修改之后，利用材料引出论点，扣题严密，观点鲜明。素材经过加工改造，适当压缩叙例成分，增补相关事例，叙议更加合理，内容更加充实，详略得当，大大增强了论证的说服力。个别结构不当的句子经过调整、重组，句式更整齐、更美观、更流畅。叙例后适当增加议论成分，论证更深刻。完善表意含混的过渡句，使行文上下更加连贯，逻辑更加缜密。修改后的文章成功晋升为一类文。