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最近三年，国产电影均以每年增加5亿票房的速度飙升，《英雄》《无极》等国产大片上演动辄2亿的票房奇迹，让贫血已久的中国电影，看起来红光满面，但是另外一组数据却折射出中国电影“虚胖”的尴尬——每年“失踪”的国产电影高达100多部，占年产量的一半甚至更多。2004年，国产影片共有212部影片通过审查，但真正在影院上映的只有43部；2005年，国产电影产量高达260部，平均每1．4天就有一部新电影产生，但其中却有38．5％不能在电影院放映。
在国内外资本看好中国电影市场的种种利好消息声中，这么多国产影片为何无法进入院线?这些“失踪”的影片又到底去了哪里?
失踪之谜一：从2003年的《英雄》开始，一旦有所谓国产大片上映，就不再同期发行其他影片，大片掐死了其他国产片的脖子。
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院线是商业运作，影院的审片，如今已经是电影进院线的重要过滤网。从2003年的《英雄》开始，一旦有国产大片上映，就不再同期发行其他影片，例如动画片《黄飞鸿》因为档期与大片相撞，成为大片的牺牲品。此外，院线和影院对小制作的国产电影反应冷淡，表示即使这些电影上映了，也没有多少票房，还得耗掉大量洗印拷贝的费用和宣传费，赔得更惨。
“观众买票看了《英雄》，就不会看《不是英雄》，《黄飞鸿》同档期是《霍元甲》，观众都是冲着《霍元甲》的场次来，《黄飞鸿》自然就被牺牲掉了!”
一位国内电影院线负责人讲述：“每年电影院的档期绝大部分被好莱坞进口大片占据了。此外，像冯小刚、张艺谋、陈凯歌、周星驰这样有票房保证导演的作品又占了一大块，加之一些放映任务，剩余时段的确不多。国产电影想进院线，确实比较困难。”
导演陈可辛拍完《如果·爱》后回到香港，跟香港的电影同行们交流心得后得出结论：“内地观众喜欢投资在1000万美元以上的影片，投资在3000万美元以上的大片最受欢迎，但是投资要是低于1000万美元，那绝对是冒险，回收起来相当困难。”
著名影评人列孚也从2005年的电影票房中看出了大片带来的很多问题：“因为《千里走单骑》、《无极》、《情癫大圣》、《如果·爱》、《七剑》、《神话》和《头文字D》，2005年我们的银幕多了许多炫目色彩，这些有分量的电影也使中国内地电影票房比2004年增加了20％，多出5个亿。但是，这仍是不健康的市场行为。”
事实上，2005年如果排除七八部国产大片和一些进口影片，其他约250部国产影片，只创造了3亿左右的票房，大部分处于亏损状态，如此众多的国产电影折戟沙场，不能不说是与国产大片和海外大片们竞争档期带来的恶果。
失踪之谜二：很多电影创作人员根本不深入生活，造成电影与当代人的观赏需求脱节。
有统计显示，至少有三成“失踪片”是因为质量问题而黯然消失的。
中国影协对上海、北京、广州、武汉和杭州五城市的调查表明，46．6％的观众认为国产片不景气的主要原因是质量低劣。许多电影主创人员不愿深入生活，惯于闭门造车，造成电影与当代入的观赏需求严重脱节。导演吴贻弓指出，面对社会转型期的冲击，确实有一些电影工作者产生了浮躁情绪，影响了艺术创作。
电影能否走进影院和影片的制作水准关系最密切：“目前确实存在一部分制作粗糙，质量平庸的电影，有一些通过低水平重复投资，达到电影数量增长的投资方和制作单位存在”，国家电影局副局长张宏森张宏森表示：“很多导演沉浸在个人化的表达中，实际上反映出把握市场、面对观众能力的不足”，对于这样的制片部门，电影局将予以警觉和重视。
失踪之谜三：没有公映的影片中确实有不少质量上乘的影片，这些片子进不了市场，一个重要原因是电影院太少。
很多人的脑海中会有这样一幅美好的画面：在一家现代化的多厅影城里，喜欢大片的观众可以去看看《英雄》和《无极》；喜欢艺术电影的观众也可以去看看《青红》和《孔雀》，而喜欢动画片的小朋友还可以看看中国制造的功夫动画片《黄飞鸿》。
国家广电总局从2002年开始实施院线制改革，兴建多厅影院，目的之一就是为了给许多拍摄完毕就被锁进片库的国产影片寻找出路。但是显然目前还没有足够多的影院来满足观众的需要。
在大学生电影节上，《天狗》的制片肖锋表示，电影是大众消费，全球如此，但在中国却是贵族消费，北京最大的观影人群，基本是年收入在10万元以上的白领阶层。中国是最容易取得规模消费的国度，形成规模消费才能降低票价，但是现在中国电影院不够，银幕数太少。美国是两万多块银幕，法国5000万人口5000块银幕，中国仅2000个影院2680块银幕。
香港电影人岑建勋讲，跟香港相比，内地的银幕数量和人口比例非常悬殊，放映首轮影片的只有600家，这导致一到大片上映，其他小片都纷纷下画，而即便如此，影院里还会出现一票难求的状况。
岑建勋还以广东市场为例：以10万人一张银幕计算，广东市场还需要近千家戏院，他现在就计划在二三线地方兴建数码影院，以便给更多类型的影片留出空间。
原来是地产商人的张宝全从去年开始在内地大力兴建数字影院，他旗下的400多家影院上演的影片很多都是这些无缘其他大影院的国产小片，张宝全告诉记者：“比如《暖春》，在大影院早已经下画，但是在我们这放映，5块钱一张票，人气很火爆。”
随着影院兴建的热潮，仅2005年全国就新增多厅影院52家，现代化放映厅270个，全国还建成了166家数字影院，这些都给可能失踪的国产片提供了进入市场的机会。
失踪之谜四：一些烂片的资金来源很怪，有人认为这跟洗钱有关系。
除了生产和放映环节的原因，有些投资人借助投资电影来洗钱，成为最近爆出的一个新话题。在北京大学艺术学院举行的中国民族电影论坛上，国家广播电影电视总局电影卫星频道制作中心节目部主任陆红实语出惊人：“我总觉得这些烂片的资金来源很怪，始终认为这跟洗钱有关系。”但是对于涉及洗钱影片的数量和名称，陆红实表示“还有待调查。”
“电影洗钱”在好莱坞并不罕见，《断背山》农场主的扮演者奎德最近就把《断背山》的制片公司和制片人告上法庭，称他是一起“电影洗钱”阴谋的牺牲品，没有得到应有的报酬。奎德指出，《断背山》片方“聚焦”和环球公司隐瞒了二者组建另一家小公司的事实，由此他怀疑“聚焦”和环球是借此来洗钱。
在好莱坞，不法商人通过组建公司投资电影，虚报和夸大投资额，以达到冼钱的目的。但是是否如陆红实所说在国内存在同样情况，目前还没有证据来证实。
失踪影片之去向 电影频道购买收容比例75％
目前电影频道的确是国产电影的最大收容所，成为观众能看见影片最多的地方。“电影频道不能播电视剧，因此他的主要片源来自收购，然后拍摄一些电视电影。由于一直处于片源不足的状态，基本上片商愿意卖，他们就会收购，但是电影频道的收购资金并不能保证片商收回投资。”从1996年电影频道建立开始，电影频道一直采用全面收购国产电影的策略，但是几十万出让一部影片，没有上映的影片如果仅仅靠卖给电影频道，注定会赔钱。
始终未能上映的《好大一对羊》就是将电视版权卖给电影频道的，该片的导演马俪文认为，电影和大银幕本身应该是孪生关系，影片在电影公映后，以电视播放作为其补充的形式则可以扩大电影受众面，但如果电影只能以电视为传播途径，原本的影像魅力会大为失色，实在是尴尬的选择。
部队内部放映收容比例25％
电影行业机制改革后，军队继续保留内部的影片发行渠道，实行非商业性的计划供应。由总政治部文化部向各电影制片厂和中影公司统一购买军队内部的影片发行权。只是新片上映时间，要尽量保证同一地区内的军队和地方同期发行放映。因此在军队，军人们能看到很多普通观众看不到的电影。新影联负责人高军透露，有的小制作影片由于本身资金有限，商业上映也注定赔钱，因此就考虑向总政出售，同时再加上音像版权，基本就能回收资金。
出卖音像版权收容比例65％
影片一般都会依靠出售音像版权收回部分投资。有的艺术影片投资不高，依靠向国外出售版权和国内版权交易，基本可以回收资本。
二级院线点映收容比例5％
为了影片能和观众见面，很多影片自称公映，其实只是搞小范围的点映或在地方进行二级放映，时间往往很短。目前原则上二级市场和点映不算正式进入院线，主要由于二级市场在国内发展还不规范，而点映往往单拷贝放映几场，受众面很窄。
进入仓库封存收容比例15％
对于影片两三年排不上档期的现象，很多导演已经习惯。侯咏的《茉莉花开》尘封三年，今年才敲定上映，他说这样已经非常幸运了。很多年轻导演的作品由于发行环节等问题，几乎无路可走，只有封藏在片库中，有的导演为了不浪费心血，宁可赔本，也不愿意过早决定用电影频道和出售音像版权作为影片的出口。
在国内外资本看好中国电影市场的种种利好消息声中，这么多国产影片为何无法进入院线?这些“失踪”的影片又到底去了哪里?
失踪之谜一：从2003年的《英雄》开始，一旦有所谓国产大片上映，就不再同期发行其他影片，大片掐死了其他国产片的脖子。
‘院线是商业运作，影院的审片，如今已经是电影进院线的重要过滤网。从2003年的《英雄》开始，一旦有国产大片上映，就不再同期发行其他影片，例如动画片《黄飞鸿》因为档期与大片相撞，成为大片的牺牲品。此外，院线和影院对小制作的国产电影反应冷淡，表示即使这些电影上映了，也没有多少票房，还得耗掉大量洗印拷贝的费用和宣传费，赔得更惨。
“观众买票看了《英雄》，就不会看《不是英雄》，《黄飞鸿》同档期是《霍元甲》，观众都是冲着《霍元甲》的场次来，《黄飞鸿》自然就被牺牲掉了!”
一位国内电影院线负责人讲述：“每年电影院的档期绝大部分被好莱坞进口大片占据了。此外，像冯小刚、张艺谋、陈凯歌、周星驰这样有票房保证导演的作品又占了一大块，加之一些放映任务，剩余时段的确不多。国产电影想进院线，确实比较困难。”
导演陈可辛拍完《如果·爱》后回到香港，跟香港的电影同行们交流心得后得出结论：“内地观众喜欢投资在1000万美元以上的影片，投资在3000万美元以上的大片最受欢迎，但是投资要是低于1000万美元，那绝对是冒险，回收起来相当困难。”
著名影评人列孚也从2005年的电影票房中看出了大片带来的很多问题：“因为《千里走单骑》、《无极》、《情癫大圣》、《如果·爱》、《七剑》、《神话》和《头文字D》，2005年我们的银幕多了许多炫目色彩，这些有分量的电影也使中国内地电影票房比2004年增加了20％，多出5个亿。但是，这仍是不健康的市场行为。”
事实上，2005年如果排除七八部国产大片和一些进口影片，其他约250部国产影片，只创造了3亿左右的票房，大部分处于亏损状态，如此众多的国产电影折戟沙场，不能不说是与国产大片和海外大片们竞争档期带来的恶果。
失踪之谜二：很多电影创作人员根本不深入生活，造成电影与当代人的观赏需求脱节。
有统计显示，至少有三成“失踪片”是因为质量问题而黯然消失的。
中国影协对上海、北京、广州、武汉和杭州五城市的调查表明，46．6％的观众认为国产片不景气的主要原因是质量低劣。许多电影主创人员不愿深入生活，惯于闭门造车，造成电影与当代入的观赏需求严重脱节。导演吴贻弓指出，面对社会转型期的冲击，确实有一些电影工作者产生了浮躁情绪，影响了艺术创作。
电影能否走进影院和影片的制作水准关系最密切：“目前确实存在一部分制作粗糙，质量平庸的电影，有一些通过低水平重复投资，达到电影数量增长的投资方和制作单位存在”，国家电影局副局长张宏森张宏森表示：“很多导演沉浸在个人化的表达中，实际上反映出把握市场、面对观众能力的不足”，对于这样的制片部门，电影局将予以警觉和重视。
失踪之谜三：没有公映的影片中确实有不少质量上乘的影片，这些片子进不了市场，一个重要原因是电影院太少。
很多人的脑海中会有这样一幅美好的画面：在一家现代化的多厅影城里，喜欢大片的观众可以去看看《英雄》和《无极》；喜欢艺术电影的观众也可以去看看《青红》和《孔雀》，而喜欢动画片的小朋友还可以看看中国制造的功夫动画片《黄飞鸿》。
国家广电总局从2002年开始实施院线制改革，兴建多厅影院，目的之一就是为了给许多拍摄完毕就被锁进片库的国产影片寻找出路。但是显然目前还没有足够多的影院来满足观众的需要。
在大学生电影节上，《天狗》的制片肖锋表示，电影是大众消费，全球如此，但在中国却是贵族消费，北京最大的观影人群，基本是年收入在10万元以上的白领阶层。中国是最容易取得规模消费的国度，形成规模消费才能降低票价，但是现在中国电影院不够，银幕数太少。美国是两万多块银幕，法国5000万人口5000块银幕，中国仅2000个影院2680块银幕。
香港电影人岑建勋讲，跟香港相比，内地的银幕数量和人口比例非常悬殊，放映首轮影片的只有600家，这导致一到大片上映，其他小片都纷纷下画，而即便如此，影院里还会出现一票难求的状况。
岑建勋还以广东市场为例：以10万人一张银幕计算，广东市场还需要近千家戏院，他现在就计划在二三线地方兴建数码影院，以便给更多类型的影片留出空间。
原来是地产商人的张宝全从去年开始在内地大力兴建数字影院，他旗下的400多家影院上演的影片很多都是这些无缘其他大影院的国产小片，张宝全告诉记者：“比如《暖春》，在大影院早已经下画，但是在我们这放映，5块钱一张票，人气很火爆。”
随着影院兴建的热潮，仅2005年全国就新增多厅影院52家，现代化放映厅270个，全国还建成了166家数字影院，这些都给可能失踪的国产片提供了进入市场的机会。
失踪之谜四：一些烂片的资金来源很怪，有人认为这跟洗钱有关系。
除了生产和放映环节的原因，有些投资人借助投资电影来洗钱，成为最近爆出的一个新话题。在北京大学艺术学院举行的中国民族电影论坛上，国家广播电影电视总局电影卫星频道制作中心节目部主任陆红实语出惊人：“我总觉得这些烂片的资金来源很怪，始终认为这跟洗钱有关系。”但是对于涉及洗钱影片的数量和名称，陆红实表示“还有待调查。”
“电影洗钱”在好莱坞并不罕见，《断背山》农场主的扮演者奎德最近就把《断背山》的制片公司和制片人告上法庭，称他是一起“电影洗钱”阴谋的牺牲品，没有得到应有的报酬。奎德指出，《断背山》片方“聚焦”和环球公司隐瞒了二者组建另一家小公司的事实，由此他怀疑“聚焦”和环球是借此来洗钱。
在好莱坞，不法商人通过组建公司投资电影，虚报和夸大投资额，以达到冼钱的目的。但是是否如陆红实所说在国内存在同样情况，目前还没有证据来证实。
失踪影片之去向 电影频道购买收容比例75％
目前电影频道的确是国产电影的最大收容所，成为观众能看见影片最多的地方。“电影频道不能播电视剧，因此他的主要片源来自收购，然后拍摄一些电视电影。由于一直处于片源不足的状态，基本上片商愿意卖，他们就会收购，但是电影频道的收购资金并不能保证片商收回投资。”从1996年电影频道建立开始，电影频道一直采用全面收购国产电影的策略，但是几十万出让一部影片，没有上映的影片如果仅仅靠卖给电影频道，注定会赔钱。
始终未能上映的《好大一对羊》就是将电视版权卖给电影频道的，该片的导演马俪文认为，电影和大银幕本身应该是孪生关系，影片在电影公映后，以电视播放作为其补充的形式则可以扩大电影受众面，但如果电影只能以电视为传播途径，原本的影像魅力会大为失色，实在是尴尬的选择。
部队内部放映收容比例25％
电影行业机制改革后，军队继续保留内部的影片发行渠道，实行非商业性的计划供应。由总政治部文化部向各电影制片厂和中影公司统一购买军队内部的影片发行权。只是新片上映时间，要尽量保证同一地区内的军队和地方同期发行放映。因此在军队，军人们能看到很多普通观众看不到的电影。新影联负责人高军透露，有的小制作影片由于本身资金有限，商业上映也注定赔钱，因此就考虑向总政出售，同时再加上音像版权，基本就能回收资金。
出卖音像版权收容比例65％
影片一般都会依靠出售音像版权收回部分投资。有的艺术影片投资不高，依靠向国外出售版权和国内版权交易，基本可以回收资本。
二级院线点映收容比例5％
为了影片能和观众见面，很多影片自称公映，其实只是搞小范围的点映或在地方进行二级放映，时间往往很短。目前原则上二级市场和点映不算正式进入院线，主要由于二级市场在国内发展还不规范，而点映往往单拷贝放映几场，受众面很窄。
进入仓库封存收容比例15％
对于影片两三年排不上档期的现象，很多导演已经习惯。侯咏的《茉莉花开》尘封三年，今年才敲定上映，他说这样已经非常幸运了。很多年轻导演的作品由于发行环节等问题，几乎无路可走，只有封藏在片库中，有的导演为了不浪费心血，宁可赔本，也不愿意过早决定用电影频道和出售音像版权作为影片的出口。