走入写生对象——漫谈肖像绘画

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肖像画艺术的产生标志着画家对人本体有了更多的关注,更重视表达人的内在体验,同时是画家的一种深刻自省.肖像画的发展受到历史中文化演进、政局更迭、宗教信仰等因素的影响,导致其传统绘画呈现出多元化面貌,创作方式亦是多样.当下肖像画艺术的表现手段亦是几无定则,尤其在现今图像文化的裹挟下,多数画家面临肖像画题材的选择更是慌不择路、手足无措.因此,在此种复杂的时局背景下,如何建构当代肖像画创作理念,进而体现当代肖像画艺术精神,已然成为不可回避的话题,这同样也使我在肖像画人物写生中融入了更多相关思考.
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近几年,中国工笔画学会会长陈孟昕在忙于学会工作的同时,创作了多幅国家重大历史题材美术作品,其中有文化和旅游部“国家主题性美术创作”项目《碑颂·1998》,《中华家园》美术创作项目《怒族鲜花节·生活如歌》,并与李传真合作完成了“一带一路”国际美术工程项目《传教士与中西文化交流》和中国共产党成立100周年大型美术创作工程《坦赞铁路·友谊之路》.
期刊
鲁迅在《野草·一觉》中写道:“这自然使人神往的罢,然而我总记得我活在人间.”人间,对诗人而言,是摧心委情的辞赋出处;对思想家而言,是观事析理的寄思载体;而对画家来说,则是心追眼目、形诸笔底的活脱世界,进而言之,也是考量其艺术立场的一个关键法度.强调艺术家尊重并全心体察人间万物,不单印合了“心师造化”与“图真”的画学古训,也不局限在写实价值下的路径和方法,还应饱含暖意与虔敬的持守对世事人心、寒燠百态的关切与反思,不仅有欢乐圆满,还有痛楚悲悯,有风骨,有重量.
期刊
西藏特殊的人文背景和自然环境是触发画家艺术创作的源泉.艺术家韩书力在访问西藏农牧区人家时,每每会遇到藏民的阳光与友善,感受高原地区的温润与纯然.韩书力通过创作把文化积淀中深藏的美好事物用艺术的手法表现出来,在保证作品较高文化品位的前提下,追求厚实的历史文化.
期刊
通过水墨来表现日常所见所思所感,是中国历代文人画家的传统.因此,现代画家无法割裂现实与传统笔墨、媒介语言的图式关联.2020年“后海棠社实践展”中,蒋文博展出《山居图》等四幅小品,呈现出他对此问题的积极探索.
期刊
你不以为然的一瞬,被他定格为永恒.张弦的作品以超写实浮雕的方式定格了某些特定的瞬间,极度写实且细致入微,雕塑家从独特的视角出发,通过解读与转化,展现出人物最真实而自然的状态.雕塑所带来的直击心灵的真实感让人印象深刻,但又并非“和照片一样”,而是带着诗性的表达,每一个细微之处都经过雕塑家精心安排,流淌出的温润情感与人性温暖,令这个“瞬间”变成了永恒.
期刊
冬景是孟宪德水彩画中较常见的题材之一.面对他的冬景题材作品,眼前顿生一种静默、苍茫和浑远感.那种静默,仿佛可听见雪花洒向地面的声音,让人不由自主地屏住了呼吸.因为哪怕是平时毫不在意的呼吸声,也将轻易打破那种由画面传递出的静默气息,仿佛在万籁俱寂的大自然面前,即便是最为轻微的声响都是一种打扰;那种苍茫,是由其画面大量灰色构成的节奏混响,也是东北大地在冬季呈现出的常态之象.
期刊
现当代绘画的重要特征是多元化,强调画家对事物的主观感受和另类表达,优秀作品无论从题材、表现形式以及气质内涵都是极具识别性,我们很难将艾丽丝·尼尔的作品与珍妮萨维尔的相混淆.在多元化背景下,推崇古典的写实风格与消解传统样式的画作能够和谐共生.这是一个好现象,就如同良好的生态环境,需要多物种间相生相克才能维持生命的生生不息.
期刊
在多数人的印象当中,水彩画的特点为清新明澈、透明水润.的确,水彩画的妙处就在于水与彩的结合上出现各种绘画效果,水彩画家若利用好水的特性及水彩颜料的性能,画面便会意象丰富,妙趣横生.水彩画常见的题材有风景和人物,其中人物画对画家技法要求较高,不仅要拥有坚实的造型基础,而且还要具备丰富的水彩画理论和实践经验.
期刊
近几年,我选择创作乡村题材到现在已经完成二十余幅油画作品.从开始的简单描绘物象,到渐渐深入表现物象背后的情感,我的创作也在不断向深层挖掘.我的创作最开始主要着眼于当下乡村的田园风景和生活场景,譬如老式的房屋以及传统的生活设施,成了我油画描绘的主要对象.
期刊
在创作中,艺术家们常常根据自己的审美趣味进行艺术“质料”的选择和形式语言的构建,显示出一定的自主性和差异性.就我个人而言,我喜欢画新疆,因为那里蕴藏着丰富的艺术“质料”.无论是新疆的人物,还是自然景致均具有不同于其他地域的文化征候,这种集民族性、地域性、宗教性于一体的文化特质深深地吸引着我.我的新疆题材油画创作分为人物与风景两个部分.
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