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摘要 在微型小说的创作中，作家们大都会自觉或不自觉地运用“空白”技巧以达到“言有尽而意无穷”的审美效果。本文依次论述了象征、隐喻、变形、悬念等手法是如何使微型小说具有了“空白”的審美效果。
关键词：微型小说 写作技法 空白
中图分类号：I206.7 文献标识码：A
微型小说文字简约，通常在千字左右，又有“小小说”等名称。微型小说从真正开始崛起，成为文学创作领域中的一支“轻骑兵”是从20世纪80年代中期开始的。在这之前，微型小说并不被看作是一种独立的文体。现在，微型小说已经成为一种完全独立的小说类型，近些年来，越来越多优秀的微型小说作家的涌现，证明了它正在蓬勃发展，同时也说明微型小说是具有旺盛生命力的文体。然而，受文体所限，微型小说要想在极有限的阅读时间里给读者留下深刻印象并使其获得艺术感染力，就需要使文章所承载的内容远远大于文字个数的简单相加，从而不断地强化对读者的审美刺激。这给微型小说的谋篇布局带来了一定的难度，然而，“能精善用，虽寸长尺短亦可成名”，微型小说应将丰满而深邃的内容，最大限度地承载在精当的结构当中，做到文字简约，事溢句外，使读者能够透过文字看到象外之象，听出弦外之音，品味出韵外之味，让读者在这狭窄的篇幅中寻找一种含而不露的独特韵味。基于此，微型小说的作家在创作时要非常讲究“空白”技巧的运用，所谓“空白”，常常是指“文本中未完全呈现出来的部分或是还留有余地的部分”，微型小说的创作就是要追求这种意在言外、含蓄蕴藉的“空白”审美效果，而象征、隐喻、变形、悬念等艺术手法的恰当使用能够令微型小说具有无穷无尽的“空白”魅力。
一 运用暗示手法制造空白余味
微型小说作者想要在极其有限的篇幅里让作品具有深刻内涵，便常常需要在作品中运用烘托、隐喻、梦境、象征等暗示性手法，使小说产生某种模糊性或者不确定性，从而留下能够促使读者联想和想象的“空白”地带。
1 象征手法的运用
“象征”一词最初是在古希腊文中被使用的，原来的意思指的是一种木制信物，将其剖为两半，由主客各执一半来代表友好。之后，“象征”一词的意义不断发生演变，最终产生了“用某种具体可感的形象代表某种深刻抽象的事物”的涵义。“象征”的这一内涵在艺术创作中被应用，就发展成了一种独特的艺术表现手段。这种艺术手法指的是“用一种具体的物象寄寓与它相近或者相似的某种概念、思想或者另一形象”。
象征手法的运用通常需要三个要素，它们是：象征体、寓示、象征意。这其中，象征体是一种具体形象，不能用抽象的概念充当。象征意通常是具有某种普遍意义的形象。“寓示”这一桥梁最终完成由象征体过渡到象征意的任务。由此可见，运用象征手法时不能一语道破，而应由读者自己去领悟和体会象征物所寓示的意义。
象征体和象征意之间的“寓示”，可以是不确定的、模糊的、含蓄的，是“只可意会，不可言传”的，这样，就在作品中形成了“空白”。在微型小说中运用象征手法，往往能增加文章内涵的含蓄性，而且使其更加具有意味，从而刺激读者依据各自的生活阅历和审美经验主动去感受和探寻游离于文字之外的文章所具有的无穷意蕴。在微型小说《枪口》中，描写了这样一个故事：杨局长是一个刚刚复职的老领导，有一天，他去湖边打猎，没想到居然弹无虚发，他在惊喜之余对手中的这把全新的猎枪爱不释手。但秘书告诉他，这支猎枪是王主任送给他的，而且王主任想请他帮忙批五十吨建筑材料，听了这些，杨局长恍然大悟，原来这把枪的枪口对准的是他自己，他早已被别人当成猎物给瞄上了，想到这些，杨局长立刻警醒，而且对这种不正之风给予了坚决的反击。在这篇微型小说中，猎枪便是一个很明显的象征物，“王主任”们则是象征意，猎枪与“王主任”没有必然的联系，作者却运用象征使二者之间具有了“不似而似”、“亦此亦彼”、“似有实无”的模糊关系，当读者填补了这些“空白”点之后，自然而然地就会明白，“王主任”们代表的是那种“走后门”、“拉关系”的不正当风气，而杨局长也是通过打猎这件事联想到猎枪的象征意义的。这篇微型小说寓意深刻，读后让人觉得回味无穷，而这也正是象征手法的魅力所在。
2 隐喻和借喻手法
在汉语中，隐喻是用来比较两个表面似乎毫无关联的事物，从而形成了一种修辞的转义。这种修辞手法也可以运用在微型小说的创作中，具体来说，它指的是，在一篇微型小说中只描写两件事，将前面叙述的事作为喻体，之后叙述的事看作本体，其构成方式便是“后者是前者”，在喻体和本体的互相映衬之下，就形成了虚实相生的空白效果。表面上看，喻体与本体之间似乎是遥不可及的两件事，前者为虚，后者为实，但二者之间的“空白”地带，正是作者独具匠心之处，作者若能机敏地看出这二者之间的“相似点”，把他们有机地联系起来，就可以隐喻得既恰切又惟妙惟肖。
借喻式手法的运用则指的是，作者在微型小说中竭尽全力描摹喻体，而对本体不予提及。较之隐喻，这种手法更能体现“空白”的模糊美，也更能营造“似是而非”的朦胧效果。在使用借喻式手法的微型小说中，读者必须调动联想方能理解本体。微型小说《两张凳子八条腿》就是使用借喻式手法写作的一个典型例子。文章描写的是：某市委书记偶然间收到了一件极其特殊的礼物——两张凳子，其中一张凳子仅有三条腿，另一张却是五条腿。市委书记没能立刻参透送礼者的意图，于是自己坐在凳子上亲身感受一下，感受之后的结论竟是五条腿的凳子反倒不及三条腿的凳子稳固，由此，他恍然大悟，送礼者针对的是市政府正在讨论的各局领导班子进行调整的工作。这两张凳子就是极其精妙的“借喻”，送礼者适时地把“喻体”送给了市委书记，对于本体却只字不提，留下空白，让主人公自己去猜测、去联想、并最后领悟。
二 超常态的艺术变形营造的空白
变形手法，指的是作者依据一定的美学原则改变客观事物的原有形态，在读者面前呈现古怪的情节、混乱的时空、客观对象固有形状的变形……这样的艺术变形，可以表现在空间、时间或者心理上。因为有了这种艺术变形，创作者才可能在虚和实、真和假之间设置任观众玩赏和体味的“空白”地带，由此营造“似花还似非花”的模糊之美。在写作微型小说时，作家们也常运用这种变形手法创造超常规的艺术形象，从而使微型小说的视角更加多样有趣，富于变化。这种变形手法在微型小说中的使用，是作者设置“空白”的又一方法。 1 幻想式变形
歌德曾经说过，“每一种艺术的最高任务，即在于通过幻觉，达到产生一种更高真实的假象”。在微型小说的写作中作家也经常利用这种幻想式變形来营造虚与实之间的“空白”。
例如，在微型小说《墙》中描写了这样一幕：在二战中，德国飞机轰炸伦敦时，一幢楼房突然倒塌，在高墙倒塌的一秒钟内，主人公“我”看清楚了全部场面的每个细节，于是，“我”好像在心里拍下了这个场面的全景式照片，这张照片里有被火映得发红的夜空，有冒烟的残壁，有沉寂的小巷，还有全身湿透了的消防队员。“我”甚至还能明显地感觉到火焰从窗框里喷涌出来，感受到吊杆坚硬、锋利的质感。生活经验告诉我们，在短短一秒钟的时间里是不可能看清楚那么多的事物的，作家在此处显然是将这一秒钟放大了，将现实生活中的一秒钟变形成了主人公心里的一秒钟，通过这样对时间的变形处理后，作家对人生灾难的剧烈感受便被突出地展现出来，作家想要表现的主题思想也得到了强化。
2 怪诞式变形
怪诞式变形指的是微型小说在非现实的、超自然的时空背景下展开故事情节，而故事情节的展开也与现实的正常规律相悖。在超常规的背景下，作家能够不受限制地运用各种天马行空的方式对小说中的情节或人物进行变形化处理，既可以在某一特定的环节上，也可以在故事情节的展开过程中，使小说里的人物完全摆脱掉现实规律的束缚，这表现为他们既脱离了现实的客观世界，又好像在其中行走。这种似有非有，虚实相间的不确定状态，强化了故事的神秘感，可以最大限度地调动起读者阅读的兴趣。
譬如在匈牙利作家莫尔多瓦·贝尔吉的作品《遭殃的机关》里，为了突显局长的官僚主义作风，作家使用了极度夸张和变形的情节。小说中写道，局长生前龟缩在保险箱里，从来不与群众接触，专凭听小报告整人。而在他死后仍淫威不散，在他的追悼会上副局长用了二天时间念悼词，之后，当全体人员起立默哀一分钟的时候，钟摆竟然鬼使神差地停止摆动，于是，这一分钟便被无尽地延长，最终，这些默哀的人都变成了石头并被送到博物馆里展览。以上这些变形的、生活中不可能存在的情节入木三分地揭示出了局长的官僚主义淫威。同时也在现实与虚拟之间留下了广阔的空白空间，值得读者细细品味。
3 叠加式变形
这种手法是把表面上看似乎毫无内在联系的各种各样的社会现象罗列在一起，实则这些对象是经过作者选择的有着某种关联的事物，这种看似矛盾的安排反而形成了虚像中有实像的空白艺术效果。微型小说《畅销品》就是运用叠加式变形手法创作的佳作。小说叙述了这样一个故事：一位青年作家小有成绩，在多家刊物上发表微型小说共计一百多篇，他打算将这些作品集结成册，于是联系了某出版社的总编，总编读后认为这些文章本身确实具有较高的艺术水准，但还是担心作品销量不好。为了使作品集能够顺利出版，作者无奈之下想出了一个荒诞的办法。用人造革皮包、微型电子计算器和超薄型彩电对作品集进行了一番全新包装，如此处理之后书居然十分畅销，发行量也达到了一百万。小说把精神产品被功利化的现象和商品推销时使用的豪华包装的社会现实并列在一起，准确地捕捉到了事物之间的内在关联，打乱了常规的逻辑排列方法，运用了非逻辑的组接，从而揭示出社会中的病态心理，具有极强的喜剧效果。
三 运用悬念手法创造空白
从接受者的角度来看，悬念是指阅读文学作品时所形成的某种心理活动，也就是密切地关注故事变化发展的一种紧张心理。为了表现作品中的矛盾冲突，作家在安排情节时会运用多种手法以调动起观者的这种紧张心理，以便使文学作品的艺术感染力得到完全释放。
英国著名导演希区柯克给悬念下过一个非常形象的定义，其意思是说如何使一段平淡的情节拍得吸引人，例如，要表现几个人坐在桌子旁边玩牌的情节，假如导演在他们开始打牌之前，就先告诉观众，在这张桌子下面安放了一枚定时炸弹，那么即使打牌的情节是无趣而沉闷的，观众也会兴致勃勃、全神贯注地观看这段演出，因为吊起观众胃口的不是游戏本身，而是藏在桌下的那颗炸弹，希区柯克认为，这颗定时炸弹便是悬念，它能够抓住观众的注意力。在《戏剧技巧》对“悬念”的定义是：悬念就是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。虽然这个定义是针对戏剧来说的，但是悬念却并非是戏剧所独有的技巧。在戏剧中，作家们可以运用“悬念”技巧来获得跌宕起伏的艺术效果，这种效果同样是微型小说所追求的，所以，在其创作中使用悬念技巧也是顺理成章的。在一篇情节比较单一的微型小说中，作者可以通过悬念技巧的运用调动起读者强烈的想要追根溯源的欲望，从而营造出扣人心弦的艺术效果，引起读者的极大阅读兴趣。而悬念的设置就是作家在有意“留白”，即给读者留下遐想和创造的空白。
在微型小说中运用各种手法所营造的“空白”能够形成一种诱导读者的力量，吸引读者对作品进行猜测、联想、填补、充实，读者从参与、领悟中获取审美情感上的愉悦或宣泄。由此可见，空白技巧的运用，增加了微型小说的美感和深度，也使其美学价值得了到充分体现。
参考文献：
[1] 微型小说选刊编辑部：《微型小说名家集》，鹭江出版社，1990年版。
[2] 刘海涛：《历史与理论：20世纪的微型小说创作》，中国社会科学出版，2002年版。
[3] 刘涛：《中国现代小说环境理论探析》，《周口师范学院学报》，2006年第3期。
作者简介：杨超，女，1977—，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，讲师，研究方向：电影理论、写作理论，工作单位：齐齐哈尔大学文学与历史文化学院。
关键词：微型小说 写作技法 空白
中图分类号：I206.7 文献标识码：A
微型小说文字简约，通常在千字左右，又有“小小说”等名称。微型小说从真正开始崛起，成为文学创作领域中的一支“轻骑兵”是从20世纪80年代中期开始的。在这之前，微型小说并不被看作是一种独立的文体。现在，微型小说已经成为一种完全独立的小说类型，近些年来，越来越多优秀的微型小说作家的涌现，证明了它正在蓬勃发展，同时也说明微型小说是具有旺盛生命力的文体。然而，受文体所限，微型小说要想在极有限的阅读时间里给读者留下深刻印象并使其获得艺术感染力，就需要使文章所承载的内容远远大于文字个数的简单相加，从而不断地强化对读者的审美刺激。这给微型小说的谋篇布局带来了一定的难度，然而，“能精善用，虽寸长尺短亦可成名”，微型小说应将丰满而深邃的内容，最大限度地承载在精当的结构当中，做到文字简约，事溢句外，使读者能够透过文字看到象外之象，听出弦外之音，品味出韵外之味，让读者在这狭窄的篇幅中寻找一种含而不露的独特韵味。基于此，微型小说的作家在创作时要非常讲究“空白”技巧的运用，所谓“空白”，常常是指“文本中未完全呈现出来的部分或是还留有余地的部分”，微型小说的创作就是要追求这种意在言外、含蓄蕴藉的“空白”审美效果，而象征、隐喻、变形、悬念等艺术手法的恰当使用能够令微型小说具有无穷无尽的“空白”魅力。
一 运用暗示手法制造空白余味
微型小说作者想要在极其有限的篇幅里让作品具有深刻内涵，便常常需要在作品中运用烘托、隐喻、梦境、象征等暗示性手法，使小说产生某种模糊性或者不确定性，从而留下能够促使读者联想和想象的“空白”地带。
1 象征手法的运用
“象征”一词最初是在古希腊文中被使用的，原来的意思指的是一种木制信物，将其剖为两半，由主客各执一半来代表友好。之后，“象征”一词的意义不断发生演变，最终产生了“用某种具体可感的形象代表某种深刻抽象的事物”的涵义。“象征”的这一内涵在艺术创作中被应用，就发展成了一种独特的艺术表现手段。这种艺术手法指的是“用一种具体的物象寄寓与它相近或者相似的某种概念、思想或者另一形象”。
象征手法的运用通常需要三个要素，它们是：象征体、寓示、象征意。这其中，象征体是一种具体形象，不能用抽象的概念充当。象征意通常是具有某种普遍意义的形象。“寓示”这一桥梁最终完成由象征体过渡到象征意的任务。由此可见，运用象征手法时不能一语道破，而应由读者自己去领悟和体会象征物所寓示的意义。
象征体和象征意之间的“寓示”，可以是不确定的、模糊的、含蓄的，是“只可意会，不可言传”的，这样，就在作品中形成了“空白”。在微型小说中运用象征手法，往往能增加文章内涵的含蓄性，而且使其更加具有意味，从而刺激读者依据各自的生活阅历和审美经验主动去感受和探寻游离于文字之外的文章所具有的无穷意蕴。在微型小说《枪口》中，描写了这样一个故事：杨局长是一个刚刚复职的老领导，有一天，他去湖边打猎，没想到居然弹无虚发，他在惊喜之余对手中的这把全新的猎枪爱不释手。但秘书告诉他，这支猎枪是王主任送给他的，而且王主任想请他帮忙批五十吨建筑材料，听了这些，杨局长恍然大悟，原来这把枪的枪口对准的是他自己，他早已被别人当成猎物给瞄上了，想到这些，杨局长立刻警醒，而且对这种不正之风给予了坚决的反击。在这篇微型小说中，猎枪便是一个很明显的象征物，“王主任”们则是象征意，猎枪与“王主任”没有必然的联系，作者却运用象征使二者之间具有了“不似而似”、“亦此亦彼”、“似有实无”的模糊关系，当读者填补了这些“空白”点之后，自然而然地就会明白，“王主任”们代表的是那种“走后门”、“拉关系”的不正当风气，而杨局长也是通过打猎这件事联想到猎枪的象征意义的。这篇微型小说寓意深刻，读后让人觉得回味无穷，而这也正是象征手法的魅力所在。
2 隐喻和借喻手法
在汉语中，隐喻是用来比较两个表面似乎毫无关联的事物，从而形成了一种修辞的转义。这种修辞手法也可以运用在微型小说的创作中，具体来说，它指的是，在一篇微型小说中只描写两件事，将前面叙述的事作为喻体，之后叙述的事看作本体，其构成方式便是“后者是前者”，在喻体和本体的互相映衬之下，就形成了虚实相生的空白效果。表面上看，喻体与本体之间似乎是遥不可及的两件事，前者为虚，后者为实，但二者之间的“空白”地带，正是作者独具匠心之处，作者若能机敏地看出这二者之间的“相似点”，把他们有机地联系起来，就可以隐喻得既恰切又惟妙惟肖。
借喻式手法的运用则指的是，作者在微型小说中竭尽全力描摹喻体，而对本体不予提及。较之隐喻，这种手法更能体现“空白”的模糊美，也更能营造“似是而非”的朦胧效果。在使用借喻式手法的微型小说中，读者必须调动联想方能理解本体。微型小说《两张凳子八条腿》就是使用借喻式手法写作的一个典型例子。文章描写的是：某市委书记偶然间收到了一件极其特殊的礼物——两张凳子，其中一张凳子仅有三条腿，另一张却是五条腿。市委书记没能立刻参透送礼者的意图，于是自己坐在凳子上亲身感受一下，感受之后的结论竟是五条腿的凳子反倒不及三条腿的凳子稳固，由此，他恍然大悟，送礼者针对的是市政府正在讨论的各局领导班子进行调整的工作。这两张凳子就是极其精妙的“借喻”，送礼者适时地把“喻体”送给了市委书记，对于本体却只字不提，留下空白，让主人公自己去猜测、去联想、并最后领悟。
二 超常态的艺术变形营造的空白
变形手法，指的是作者依据一定的美学原则改变客观事物的原有形态，在读者面前呈现古怪的情节、混乱的时空、客观对象固有形状的变形……这样的艺术变形，可以表现在空间、时间或者心理上。因为有了这种艺术变形，创作者才可能在虚和实、真和假之间设置任观众玩赏和体味的“空白”地带，由此营造“似花还似非花”的模糊之美。在写作微型小说时，作家们也常运用这种变形手法创造超常规的艺术形象，从而使微型小说的视角更加多样有趣，富于变化。这种变形手法在微型小说中的使用，是作者设置“空白”的又一方法。 1 幻想式变形
歌德曾经说过，“每一种艺术的最高任务，即在于通过幻觉，达到产生一种更高真实的假象”。在微型小说的写作中作家也经常利用这种幻想式變形来营造虚与实之间的“空白”。
例如，在微型小说《墙》中描写了这样一幕：在二战中，德国飞机轰炸伦敦时，一幢楼房突然倒塌，在高墙倒塌的一秒钟内，主人公“我”看清楚了全部场面的每个细节，于是，“我”好像在心里拍下了这个场面的全景式照片，这张照片里有被火映得发红的夜空，有冒烟的残壁，有沉寂的小巷，还有全身湿透了的消防队员。“我”甚至还能明显地感觉到火焰从窗框里喷涌出来，感受到吊杆坚硬、锋利的质感。生活经验告诉我们，在短短一秒钟的时间里是不可能看清楚那么多的事物的，作家在此处显然是将这一秒钟放大了，将现实生活中的一秒钟变形成了主人公心里的一秒钟，通过这样对时间的变形处理后，作家对人生灾难的剧烈感受便被突出地展现出来，作家想要表现的主题思想也得到了强化。
2 怪诞式变形
怪诞式变形指的是微型小说在非现实的、超自然的时空背景下展开故事情节，而故事情节的展开也与现实的正常规律相悖。在超常规的背景下，作家能够不受限制地运用各种天马行空的方式对小说中的情节或人物进行变形化处理，既可以在某一特定的环节上，也可以在故事情节的展开过程中，使小说里的人物完全摆脱掉现实规律的束缚，这表现为他们既脱离了现实的客观世界，又好像在其中行走。这种似有非有，虚实相间的不确定状态，强化了故事的神秘感，可以最大限度地调动起读者阅读的兴趣。
譬如在匈牙利作家莫尔多瓦·贝尔吉的作品《遭殃的机关》里，为了突显局长的官僚主义作风，作家使用了极度夸张和变形的情节。小说中写道，局长生前龟缩在保险箱里，从来不与群众接触，专凭听小报告整人。而在他死后仍淫威不散，在他的追悼会上副局长用了二天时间念悼词，之后，当全体人员起立默哀一分钟的时候，钟摆竟然鬼使神差地停止摆动，于是，这一分钟便被无尽地延长，最终，这些默哀的人都变成了石头并被送到博物馆里展览。以上这些变形的、生活中不可能存在的情节入木三分地揭示出了局长的官僚主义淫威。同时也在现实与虚拟之间留下了广阔的空白空间，值得读者细细品味。
3 叠加式变形
这种手法是把表面上看似乎毫无内在联系的各种各样的社会现象罗列在一起，实则这些对象是经过作者选择的有着某种关联的事物，这种看似矛盾的安排反而形成了虚像中有实像的空白艺术效果。微型小说《畅销品》就是运用叠加式变形手法创作的佳作。小说叙述了这样一个故事：一位青年作家小有成绩，在多家刊物上发表微型小说共计一百多篇，他打算将这些作品集结成册，于是联系了某出版社的总编，总编读后认为这些文章本身确实具有较高的艺术水准，但还是担心作品销量不好。为了使作品集能够顺利出版，作者无奈之下想出了一个荒诞的办法。用人造革皮包、微型电子计算器和超薄型彩电对作品集进行了一番全新包装，如此处理之后书居然十分畅销，发行量也达到了一百万。小说把精神产品被功利化的现象和商品推销时使用的豪华包装的社会现实并列在一起，准确地捕捉到了事物之间的内在关联，打乱了常规的逻辑排列方法，运用了非逻辑的组接，从而揭示出社会中的病态心理，具有极强的喜剧效果。
三 运用悬念手法创造空白
从接受者的角度来看，悬念是指阅读文学作品时所形成的某种心理活动，也就是密切地关注故事变化发展的一种紧张心理。为了表现作品中的矛盾冲突，作家在安排情节时会运用多种手法以调动起观者的这种紧张心理，以便使文学作品的艺术感染力得到完全释放。
英国著名导演希区柯克给悬念下过一个非常形象的定义，其意思是说如何使一段平淡的情节拍得吸引人，例如，要表现几个人坐在桌子旁边玩牌的情节，假如导演在他们开始打牌之前，就先告诉观众，在这张桌子下面安放了一枚定时炸弹，那么即使打牌的情节是无趣而沉闷的，观众也会兴致勃勃、全神贯注地观看这段演出，因为吊起观众胃口的不是游戏本身，而是藏在桌下的那颗炸弹，希区柯克认为，这颗定时炸弹便是悬念，它能够抓住观众的注意力。在《戏剧技巧》对“悬念”的定义是：悬念就是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。虽然这个定义是针对戏剧来说的，但是悬念却并非是戏剧所独有的技巧。在戏剧中，作家们可以运用“悬念”技巧来获得跌宕起伏的艺术效果，这种效果同样是微型小说所追求的，所以，在其创作中使用悬念技巧也是顺理成章的。在一篇情节比较单一的微型小说中，作者可以通过悬念技巧的运用调动起读者强烈的想要追根溯源的欲望，从而营造出扣人心弦的艺术效果，引起读者的极大阅读兴趣。而悬念的设置就是作家在有意“留白”，即给读者留下遐想和创造的空白。
在微型小说中运用各种手法所营造的“空白”能够形成一种诱导读者的力量，吸引读者对作品进行猜测、联想、填补、充实，读者从参与、领悟中获取审美情感上的愉悦或宣泄。由此可见，空白技巧的运用，增加了微型小说的美感和深度，也使其美学价值得了到充分体现。
参考文献：
[1] 微型小说选刊编辑部：《微型小说名家集》，鹭江出版社，1990年版。
[2] 刘海涛：《历史与理论：20世纪的微型小说创作》，中国社会科学出版，2002年版。
[3] 刘涛：《中国现代小说环境理论探析》，《周口师范学院学报》，2006年第3期。
作者简介：杨超，女，1977—，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，讲师，研究方向：电影理论、写作理论，工作单位：齐齐哈尔大学文学与历史文化学院。