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摘 要：斗拱发展到明清时期，逐渐演变成轻结构重装饰的建筑构件。文章通过对陵川县梁泉村玉皇观舞楼斗拱的分析和解读，表现出其极强的装饰化程度。希望文章可以提高人们对斗拱构件的认识，从而保护、发扬我国的传统文化。
关键词：斗拱;雕刻;装饰化
晋城的古建筑很多，有“古建筑博物馆”之称，从宋到清各个时期的古建筑均有完整保留，其中青莲寺、玉皇庙、崇明寺、开化寺、西溪二仙庙等更是闻名全国。这些古建筑分布在晋城的各个县、乡、镇、村庄中，就像镶嵌在这片土地上的颗颗明珠。
梁泉村玉皇观就是众多明珠中的一颗，位于陵川县礼义镇梁泉村村北。该观坐北朝南，一进院落，中轴线上由南至北依次建有影壁、舞楼、正殿，中轴线东西侧有妆楼、厢房、耳楼（殿），山门置于舞楼下。现存建筑为明清风格，是市级文物保护单位。梁泉村玉皇观虽然没有那些国宝出名，但观内舞楼上的斗拱造型却是非常精美，每一攒斗拱都是一件艺术品，匠人门灵活运用各种雕刻技法，将各种纹样题材表现得活泼生动、淋漓尽致。
1 斗拱的作用和演变
斗拱是中国古代建筑结构的重要构件，它是力学和美学的结合。主要作用：一是用于屋顶梁架和柱子承接，具有传导荷载、增强抗震的功能。二是用于承挑屋檐并使其向外延伸，保护屋檐以下的建筑构件，起防雨、防晒作用。三是起缩短梁枋跨度，提高木材的使用率，分散梁枋节点处剪力作用。四是起显示封建等级制度和装饰美观的功能。
斗拱的起源历史悠久，出土的西周青铜器令簋上发现有栌斗的使用，拱的出现晚于斗，二者的结合至迟在战国时期;汉代墓葬表明，当时的斗拱多为一斗三升和一斗二升的结构;唐宋时期斗拱发展趋于成熟化和制度化，结构丰富多样;辽金时期斜拱发展成熟并普遍使用，成为这个时期的建筑特点;元代斗拱结构上出现了假昂，昂开始由力学构件向美学装饰转变;明清时期的斗拱逐渐弱化了力学结构功能，注重视觉艺术装饰功能，体现在大斗、拱、耍头、昂等构件形式的繁复化、装饰化，达到了“错彩镂金、雕缋满眼”的程度。
2 梁泉村玉皇观舞楼斗拱造型特色
梁泉村玉皇观舞楼坐南朝北，面阔三间，进深四椽，单檐悬山顶，上下两层。梁架结构为“抬梁式”，在明间襻间枋记载有：“……光绪十一年（1886）四月二十四日重修戏台三间，东西耳楼四间……”
舞楼斗拱共计14攒，其中前檐柱头科4攒，单翘单昂五踩;平身科3攒，单翘单昂五踩，出45度斜拱;后檐柱头科4攒，单昂三踩;平身科3攒，单翘三踩，出45度斜拱。斗拱的雕刻造型各异，运用了圆雕、浮雕、透雕、线刻等多种雕刻技法，选用了龙、凤、象、雀、花、云等吉祥题材，将整个斗拱装饰得美轮美奂，艺术价值极高。
2.1 斗拱种类及作用
①明间柱头科。位于明间柱头之上，耍头和厢拱承托檐檩。五架梁一端置于前檐柱头科翘的后尾上，和耍头后端相连;另一端置于后檐柱头科的昂的后尾上，和耍头相连。这样前后檐柱头科将五架梁稳稳托起，斗拱和五架梁组合成一个稳定的结构关系，就像梁架的基座。
②次间柱头科。位于次间柱头之上，耍头和厢拱承托檐檩。前檐柱头科有昂尾，耍头后端和翘的后端不做装饰，插入山墙中;后檐柱头科只有外拽部分，紧贴于山墙，昂和耍头的后尾没入山墙中。这样斗拱和山墙结合为一体，增加了其稳定性。
③平身科。居中放置于两攒柱头科之间。耍头和厢拱及其伸出的45度斜拱共同承托檐檩。前檐平身科的耍头后尾上立一短柱，支撑着金檩下的坊。前后檐耍头后尾延伸部分都被后人锯断，从结构上推断它们后尾应该是相连的，这样前后斗拱相互牵拉，增强了梁架水平纵向受力的平衡性。
2.2 斗拱构件的装饰
①大斗。斗的正面两条竖楞做了抹角处理，呈瓜楞状。正面浮雕着三种花草的造型。前檐平身科大斗素面;后檐平身科大斗用牡丹纹装饰;次间柱头科大斗用灵芝纹装饰;明间柱头大斗用荷花纹装饰。雕刻的纹样构图优美对称，造型抽象简约，内容层次分明，装饰性极强。
②拱。正心瓜拱、瓜拱、厢拱、斜拱都雕刻有花纹。有的通体雕刻卷草纹，草叶上下翻卷，粗细变化，线条流畅，动感十足，把植物在生长过程中自然卷曲的样子表现得淋漓尽致;有的通体雕刻卷云纹，云朵翻涌，在云纹中有一只雀鸟展翅飞翔，栩栩如生。拱的两端做斜切处理，增加了雕刻层次感，更显出草叶的繁茂和云层的厚重。
③耍头。圆雕雕刻成龙头、象头造型。龙头气势威猛，龙口张开，龙目圆睁，龙耳微贴，龙角后仰，龙鬃上扬，表现出飞龙在天的气势。象头则显得温顺祥和，象鼻前伸，鼻头弯曲，象嘴微张，象牙上翘，象耳垂于两侧，工匠还将缰绳雕刻出来，表现出浓厚的生活气息。
④斜拱。从大斗上伸出两条斜拱，和正心瓜拱呈45度夹角;斜拱上再承托伸出两条斜拱，和瓜拱呈45度夹角。从昂上的圭型斗上伸出两条斜拱，和瓜拱呈45度夹角;斜拱上再承托伸出两条斜拱，和厢拱呈45度夹角。从翘上的圭型斗上伸出两条斜拱，和厢拱呈45度夹角。斜拱左右对称分开，层层疊叠，每条都雕刻成花草的纹饰，就像一束盛开的花朵插在大斗中。
⑤翘和昂。翘的造型突破了传统的样式，雕刻成象头模样。昂嘴呈卷曲状的造型，昂身成了华拱，昂尾雕刻类似菊花头。
2.3 斗拱构件组合装饰
前檐柱头科和平身科的造型（图1）最具创意，匠人将耍头、翘、昂三个不同的斗拱构件，根据各个构件的结构位置和用材长短特点，塑造成一条完整的龙的造型，惟妙惟肖，灵动十足。
①前檐柱头科。龙通高968毫米，耍头雕成龙头的样子，硕大威猛又不失灵动;翘雕成龙身，呈弯曲状，健壮有力，龙鳞粒粒可数;昂身到昂嘴逐渐变细，雕成龙尾，姿态优美。在各个构件的衔接处雕刻云纹，显得整条龙若隐若现、生动自然。龙尾上站立一只凤凰，从凤凰翅膀位置的卯眼可以看出，应有一对展开的翅膀，传达了龙飞凤舞的吉祥寓意。②前檐平身科。龙通高765毫米，和前檐柱头科的龙不同，它是一条龙头朝下，龙尾向上的龙。工匠在雕刻时因材适用，耍头的材高260毫米，材宽100毫米，用来雕刻龙尾显得有点粗大，因此雕刻成盘卷两圈的龙尾，不仅增加了层次变化，还显得龙尾更加修长;翘雕刻成龙身，呈弯曲状;昂通常情况下是比较长的，这里却缩短了昂的尺寸，雕刻成向下俯视的龙头，增加视觉冲击力，仿佛一条盘旋着从天而降的龙，在斜拱形成的花海中穿插而行，活灵活现。
3 梁泉村玉皇观舞楼斗拱艺术内涵
梁泉村玉皇观舞楼斗拱是晋城明清古建筑斗拱造型装饰艺术的缩影，具有很强的地域性，为研究当地古建筑装饰技术和手法提供实物例证，具有重要的科学研究价值。①斗拱雕刻样式复杂，以吉祥寓意的动、植物为雕刻样式。“龙凤”呈祥、万“象”更新、琪“花”瑶“草”的视觉画面，体现了人们对美的追求和幸福生活的向往。②斗拱雕刻造型多变，以传统加创新，从个体到组合的雕刻造型，构思奇特、别出心裁、不拘一格的创作形式，表达了人们对神灵的崇拜和敬畏。③斗拱雕刻技法不同，以圆雕、浮雕、透雕、线刻为雕刻技法。层次丰富、变化多样、结构巧妙的立体构成，反映出民间工匠高超的艺术造诣。
4 结语
梁泉村玉皇观舞楼斗拱构件—大斗、拱、昂、耍头的造型，创造出一种新颖、具象的斗拱装饰形态，充分展现出其装饰化的程度，烘托了舞楼的庄严华美，使其充满了灵动之气。斗拱无论是从整体结构到局部构件，还是从功能实用到装饰艺术，都体现了古建筑在力的平衡与造型艺术上的完美结合，凸显了劳动人民的勤劳智慧和工匠精神，彰显出中国传统文化的博大精深。
参考文献
[1]李剑平，中国古建筑名词图解辞典[M]，太原：山西科技出版社，2015.
[2]马炳坚，中国古建筑木作营造技术[M]，北京：科学出版社，2015.
[3]王勇坚，张家花园斗拱艺术[J]，文山学院学报，2015（4）：23-26.
关键词：斗拱;雕刻;装饰化
晋城的古建筑很多，有“古建筑博物馆”之称，从宋到清各个时期的古建筑均有完整保留，其中青莲寺、玉皇庙、崇明寺、开化寺、西溪二仙庙等更是闻名全国。这些古建筑分布在晋城的各个县、乡、镇、村庄中，就像镶嵌在这片土地上的颗颗明珠。
梁泉村玉皇观就是众多明珠中的一颗，位于陵川县礼义镇梁泉村村北。该观坐北朝南，一进院落，中轴线上由南至北依次建有影壁、舞楼、正殿，中轴线东西侧有妆楼、厢房、耳楼（殿），山门置于舞楼下。现存建筑为明清风格，是市级文物保护单位。梁泉村玉皇观虽然没有那些国宝出名，但观内舞楼上的斗拱造型却是非常精美，每一攒斗拱都是一件艺术品，匠人门灵活运用各种雕刻技法，将各种纹样题材表现得活泼生动、淋漓尽致。
1 斗拱的作用和演变
斗拱是中国古代建筑结构的重要构件，它是力学和美学的结合。主要作用：一是用于屋顶梁架和柱子承接，具有传导荷载、增强抗震的功能。二是用于承挑屋檐并使其向外延伸，保护屋檐以下的建筑构件，起防雨、防晒作用。三是起缩短梁枋跨度，提高木材的使用率，分散梁枋节点处剪力作用。四是起显示封建等级制度和装饰美观的功能。
斗拱的起源历史悠久，出土的西周青铜器令簋上发现有栌斗的使用，拱的出现晚于斗，二者的结合至迟在战国时期;汉代墓葬表明，当时的斗拱多为一斗三升和一斗二升的结构;唐宋时期斗拱发展趋于成熟化和制度化，结构丰富多样;辽金时期斜拱发展成熟并普遍使用，成为这个时期的建筑特点;元代斗拱结构上出现了假昂，昂开始由力学构件向美学装饰转变;明清时期的斗拱逐渐弱化了力学结构功能，注重视觉艺术装饰功能，体现在大斗、拱、耍头、昂等构件形式的繁复化、装饰化，达到了“错彩镂金、雕缋满眼”的程度。
2 梁泉村玉皇观舞楼斗拱造型特色
梁泉村玉皇观舞楼坐南朝北，面阔三间，进深四椽，单檐悬山顶，上下两层。梁架结构为“抬梁式”，在明间襻间枋记载有：“……光绪十一年（1886）四月二十四日重修戏台三间，东西耳楼四间……”
舞楼斗拱共计14攒，其中前檐柱头科4攒，单翘单昂五踩;平身科3攒，单翘单昂五踩，出45度斜拱;后檐柱头科4攒，单昂三踩;平身科3攒，单翘三踩，出45度斜拱。斗拱的雕刻造型各异，运用了圆雕、浮雕、透雕、线刻等多种雕刻技法，选用了龙、凤、象、雀、花、云等吉祥题材，将整个斗拱装饰得美轮美奂，艺术价值极高。
2.1 斗拱种类及作用
①明间柱头科。位于明间柱头之上，耍头和厢拱承托檐檩。五架梁一端置于前檐柱头科翘的后尾上，和耍头后端相连;另一端置于后檐柱头科的昂的后尾上，和耍头相连。这样前后檐柱头科将五架梁稳稳托起，斗拱和五架梁组合成一个稳定的结构关系，就像梁架的基座。
②次间柱头科。位于次间柱头之上，耍头和厢拱承托檐檩。前檐柱头科有昂尾，耍头后端和翘的后端不做装饰，插入山墙中;后檐柱头科只有外拽部分，紧贴于山墙，昂和耍头的后尾没入山墙中。这样斗拱和山墙结合为一体，增加了其稳定性。
③平身科。居中放置于两攒柱头科之间。耍头和厢拱及其伸出的45度斜拱共同承托檐檩。前檐平身科的耍头后尾上立一短柱，支撑着金檩下的坊。前后檐耍头后尾延伸部分都被后人锯断，从结构上推断它们后尾应该是相连的，这样前后斗拱相互牵拉，增强了梁架水平纵向受力的平衡性。
2.2 斗拱构件的装饰
①大斗。斗的正面两条竖楞做了抹角处理，呈瓜楞状。正面浮雕着三种花草的造型。前檐平身科大斗素面;后檐平身科大斗用牡丹纹装饰;次间柱头科大斗用灵芝纹装饰;明间柱头大斗用荷花纹装饰。雕刻的纹样构图优美对称，造型抽象简约，内容层次分明，装饰性极强。
②拱。正心瓜拱、瓜拱、厢拱、斜拱都雕刻有花纹。有的通体雕刻卷草纹，草叶上下翻卷，粗细变化，线条流畅，动感十足，把植物在生长过程中自然卷曲的样子表现得淋漓尽致;有的通体雕刻卷云纹，云朵翻涌，在云纹中有一只雀鸟展翅飞翔，栩栩如生。拱的两端做斜切处理，增加了雕刻层次感，更显出草叶的繁茂和云层的厚重。
③耍头。圆雕雕刻成龙头、象头造型。龙头气势威猛，龙口张开，龙目圆睁，龙耳微贴，龙角后仰，龙鬃上扬，表现出飞龙在天的气势。象头则显得温顺祥和，象鼻前伸，鼻头弯曲，象嘴微张，象牙上翘，象耳垂于两侧，工匠还将缰绳雕刻出来，表现出浓厚的生活气息。
④斜拱。从大斗上伸出两条斜拱，和正心瓜拱呈45度夹角;斜拱上再承托伸出两条斜拱，和瓜拱呈45度夹角。从昂上的圭型斗上伸出两条斜拱，和瓜拱呈45度夹角;斜拱上再承托伸出两条斜拱，和厢拱呈45度夹角。从翘上的圭型斗上伸出两条斜拱，和厢拱呈45度夹角。斜拱左右对称分开，层层疊叠，每条都雕刻成花草的纹饰，就像一束盛开的花朵插在大斗中。
⑤翘和昂。翘的造型突破了传统的样式，雕刻成象头模样。昂嘴呈卷曲状的造型，昂身成了华拱，昂尾雕刻类似菊花头。
2.3 斗拱构件组合装饰
前檐柱头科和平身科的造型（图1）最具创意，匠人将耍头、翘、昂三个不同的斗拱构件，根据各个构件的结构位置和用材长短特点，塑造成一条完整的龙的造型，惟妙惟肖，灵动十足。
①前檐柱头科。龙通高968毫米，耍头雕成龙头的样子，硕大威猛又不失灵动;翘雕成龙身，呈弯曲状，健壮有力，龙鳞粒粒可数;昂身到昂嘴逐渐变细，雕成龙尾，姿态优美。在各个构件的衔接处雕刻云纹，显得整条龙若隐若现、生动自然。龙尾上站立一只凤凰，从凤凰翅膀位置的卯眼可以看出，应有一对展开的翅膀，传达了龙飞凤舞的吉祥寓意。②前檐平身科。龙通高765毫米，和前檐柱头科的龙不同，它是一条龙头朝下，龙尾向上的龙。工匠在雕刻时因材适用，耍头的材高260毫米，材宽100毫米，用来雕刻龙尾显得有点粗大，因此雕刻成盘卷两圈的龙尾，不仅增加了层次变化，还显得龙尾更加修长;翘雕刻成龙身，呈弯曲状;昂通常情况下是比较长的，这里却缩短了昂的尺寸，雕刻成向下俯视的龙头，增加视觉冲击力，仿佛一条盘旋着从天而降的龙，在斜拱形成的花海中穿插而行，活灵活现。
3 梁泉村玉皇观舞楼斗拱艺术内涵
梁泉村玉皇观舞楼斗拱是晋城明清古建筑斗拱造型装饰艺术的缩影，具有很强的地域性，为研究当地古建筑装饰技术和手法提供实物例证，具有重要的科学研究价值。①斗拱雕刻样式复杂，以吉祥寓意的动、植物为雕刻样式。“龙凤”呈祥、万“象”更新、琪“花”瑶“草”的视觉画面，体现了人们对美的追求和幸福生活的向往。②斗拱雕刻造型多变，以传统加创新，从个体到组合的雕刻造型，构思奇特、别出心裁、不拘一格的创作形式，表达了人们对神灵的崇拜和敬畏。③斗拱雕刻技法不同，以圆雕、浮雕、透雕、线刻为雕刻技法。层次丰富、变化多样、结构巧妙的立体构成，反映出民间工匠高超的艺术造诣。
4 结语
梁泉村玉皇观舞楼斗拱构件—大斗、拱、昂、耍头的造型，创造出一种新颖、具象的斗拱装饰形态，充分展现出其装饰化的程度，烘托了舞楼的庄严华美，使其充满了灵动之气。斗拱无论是从整体结构到局部构件，还是从功能实用到装饰艺术，都体现了古建筑在力的平衡与造型艺术上的完美结合，凸显了劳动人民的勤劳智慧和工匠精神，彰显出中国传统文化的博大精深。
参考文献
[1]李剑平，中国古建筑名词图解辞典[M]，太原：山西科技出版社，2015.
[2]马炳坚，中国古建筑木作营造技术[M]，北京：科学出版社，2015.
[3]王勇坚，张家花园斗拱艺术[J]，文山学院学报，2015（4）：23-26.